EL REY DEL COMPÁS A LOS PIES DEL TANGO

La revolución D´Arienzo y Raúl De Los Hoyos

 

 

 

Homenaje al maestro violinista, director de orquesta Juan D´Arienzo «El Rey del Compás», en el  año del 124 aniversario de su natalicio y 48 aniversario de su fallecimiento (14 de enero de 1976).

Juan D´Arienzo y Raúl De Los Hoyos

Raúl De Los Hoyos contaba con 72 años cuando el el violinista, director de orquesta Juan D´Arienzo, graba uno de los grandes éxitos de la carrera del pianista de Saladillo, el tango «El Carrerito (Chiche, Moro, Zaino)» creación del músico con letra del comediógrafo Alberto Vaccarezza, con el cantor Osvaldo Ramos, en 1970. Esta creación fue estrenada en el teatro El Nacional, en 1927 y estrenada sobre tablas por la actriz y cancionista Libertad Lamarque.

«El Carrerito (Chiche, Moro, Zaino)» fue grabado el miércoles 16 de diciembre de 1970, en los estudios de la RCA Victor, de la calle Paroissien Nº 3960, en el barrio de Saavedra, de Buenos Aires (Argentina), e incorporado al vinilo larga duración (Lp) «Con alma y nervio», número de serie  AVL  4099, matriz ZAAY 3469. Esta versión fue publicada en diferentes países de América, Europa y Asia.

 

 

 

 

 

El larga duración “Con alma y nervio” contiene las obras:

Lado 1) 1-El Arroyito Tango instrumental (S. Castriota), 2-El Carrerito Tango (Raúl De Los Hoyos, A. Vaccarezza) cantado por Osvaldo Ramos, 3-Elegante Papirusa Tango instrumental (D. Roccatagliata), 4-Sin Dobleces Tango (C. Lazzari, J. Polito, P. Gallelli) cantado por Armando Laborde , 5-Zapatitos De Raso Milonga (J. Dragone, F.A. Caprio), 6-La Biyarda Tango instrumental (E. Franco, N. Hermida, C. Lazzari)

Lado 2) 1-El Taura Tango instrumental (Agustín Bardi), 2-Con Alma De Nervio Tango (A. Guevara, C. Lazzari, Juan Polito) cantado por Armando Laborde . 3-La Cautiva Tango instrumental (Celedonio V.G. Flores), 4-Paciencia Tango (J. D’Arienzo, F. Gorrindo) segunda grabación de la obra la primera es de 1951, cantado por Alberto Echague, 5-Un Lamento Tango instrumental (Graciano De Leone) , 6-De Corte Arrabalero Tango instrumental (L.C. Locascio, R. De Forti)

Once grabaciones de 1970, y una del año anterior, sólo el tango «Un Lamento» es registro del 20 de noviembre de 1969.

 

 

 

 

¡Gracias maestro violinista y director de Orquesta Juan D´Arienzo por su brillante versión de «El Carrerito (Chiche, Moro, Zaino)»!

 

Video – EL CARRERITO (Chiche, Moro, Zaino) – Es un tango estrenado, en 1927, en el sainete «El Corralón de mis penas«, de Alberto Vaccarezza. La composición estuvo a cargo de Raúl De Los Hoyos y contó la participación en la letra de Vaccarezza. Fue interpretado por la actriz y cantante Libertad Lamarque, en el teatro «El Nacional».

 

 

 

Familia | Vida | Estudios

Juan D’Arienzo, nació el viernes 14 de diciembre de 1900, en la casa materna ubicada en la calle Pichincha 528  casi Venezuela, en el barrio de Balvanera. Según sus declaraciones también residió en una vivienda situada en la intersección de las calles Virrey Cevallos y Victoria  (hoy Hipólito Irigoyen), en las proximidades de la plaza Mariano Moreno (Congreso), de la ciudad de Buenos Aires (CABA, Argentina). Su padres fueron Amalia Améndola y Alberto D´Arienzo, ambos de origen italiano. Su familia era de clase media alta. Falleció en esta ciudad, el miércoles 14 de enero de 1976, sus restos descansan en el cementerio de la Chacarita, en el Panteón de SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y compositores). No hay, aún, un monumento que recuerde su importante aporte a la recuperación del tango para  la danza, dos de las tres piezas culturales inseparables de la Cultura Argentina, rioplatense y Sudaméricana como lo son: la música (tango, milonga, vals), la danza, el arte visual (el fileteado). Tres elementos fundacionales de la vida en esta parte del mundo que han sido declarados Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO.

Su padre representó firmas comerciales agropecuarias de primera línea, y su tío, Alfredo Améndola, era accionista de las compañías fonográficas Atlanta y Electra, dos de las primeras grabadoras de Argentina.

Su madre, Doña Amalia, que había estudiado música, fue la que le transmitió a sus tres hijos la misma pasión, pese a la oposición de don Alberto, que quería que Juan estudiara Derecho: Josefina fue pianista y soprano, Ernani, baterista y pianista de jazz, Juan, el mayor, primero se destacó como violinista, era un prodigio, también fue pianista, director de orquesta y compositor. Sus apodos eran «Grillo» y  “El Rey del Compás”. El apodo de «Grillo» devino a raíz de que el sonido de sus pizzicatos, término italiano que significa pellizcar, y eso justamente es lo que hacía Juan: pulsar directamente con los dedos las cuerdas del instrumento de arco. «El Rey del compás» tiene que ver con su estilo reconocido por quien lo bautizó así , el famoso «Príncipe Cubano».

 

 

Doña Amalia, alentaba a sus hijos y decidió enviarlos al Conservatorio Mascagni, bajo la tutela del maestro Panne, donde Juan dio comienzo, sin saberlo, su carrera, cuando tenía apenas 8 años. Posteriormente, Juan, prosiguió sus estudios en el «Instituto Thiebaud-Piazzini»  (De  los músicos Alfonzo Thiebaud y Edmundo Piazzini, fundado en 1904), sito en la calle Sarmiento 857, con el profesor Fassano. En este instituto,  también estudió, con clases en su domicilio, el igualmente célebre músico argentino Charly García (Carlos Alberto García Moreno), recibiéndose, a los 13 años, de Profesor en Teoría, Solfeo y Piano tocando piezas de Bach, Beethoven y Schumann.

 

 

Los estudios escolares no fueron postergados por su inclinación a la música. Concluyó la primaria en la escuela Cornelio Saavedra (Barrio de Balvanera) y luego la secundaria en el Colegio Nacional Mariano Moreno (Barrio de Almagro, lindante con Balvanera). También trabajó para su padre como vendedor, sin dejar el violín de lado. Tanto es así, que cuando adolescente conoció a un joven de su edad y maravilloso pianista que se convirtió en su entrañable amigo de vida, Ángel Domingo D’Agostino (1900-1991).

Barrio de Balvanera

Balvanera, es un barrio oficialmente reconocido de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires (CABA-Argentina) que se encuentra en la Comuna 3, al oeste del centro político y financiero de la ciudad. El nombre del barrio fue tomado de la parroquia Nstra. Señora de Balvanera, construida en 1831, y fue asignado por la ordenanza municipal N.º 26.607 (4 de mayo de 1972). Límites: Avenida Independencia, Avenida Entre Ríos, Avenida Callao, Avenida Córdoba, Gallo, Avenida Díaz Vélez, Sánchez de Bustamante, prolongación virtual a Sánchez de Bustamante (puente peatonal), Sánchez de Bustamante, Sánchez de Loria.

 

 

 

 

Trayectoria

Su época

En la década de 1910, surge el tango canción con Carlos Gardel y «Mi noche triste» (1917) creación con música de Samuel Castriota y letra de Pascual Contursi, transformando, para siempre, el mundo de la canción popular, generando así, un apéndice cultural rioplatense, artísticamente revolucionario para el tango. Este movimiento, de raíz barrial, agregó para el tango una audiencia que no tenía, un nuevo espacio junto a la danza.

Ahora «la primera revolución de música popular del mundo» se presentaba en salas de conciertos y  el negocio en la la industria del fonograma, instrumentos, partituras creció a pasos agigantados instalándose por todo el mundo a la par de la danza.

Todos los estudiosos coinciden en que el baile de tango «no murió» durante este período, pero sí tuvo menos escenarios, dado que muchas personas lo abandonaron, porque la mayor parte de la música que se producía «no era bailable».

Ya a mediados de la década de 1920, la música del tango había experimentado un cambio con el surgimiento del movimiento Guardia Nueva iniciándose así el periodo «Decareano» (por Julio De Caro).

Los analistas de este período, señalan que músicos con formación más clásica comenzaron a unirse y formar orquestas, e influyeron en los músicos, en gran medida autodidactas, de la generación anterior. Algunos de la generación mayor decían cosas como: «Han convertido el tango en música de iglesia», porque trabajaban más con la melodía y la armonía que con el ritmo. Eran más vanguardistas, centrándose en arreglos robustos y complejos y un tempo más lento que el del período de la Guardia Vieja.

El especialista Arcángel Pascual Vardaro, autor de los libros «El tango en la década del 50″ (2011) y » Censura Radial del Lunfardo» (2015) sostiene que:«Uno de los conceptos erróneos, impulsados por el propio D’Arienzo, que se manejan sobre el éxito de este conjunto. es que volvió al 2 por 4, cuando precisamente por el ritmo machacón y «cuadrado» ejecuta en 4 por 8. Otro aspecto importante por entonces es que el repertorio instrumental (muy bueno) que ejecutaba esa orquesta era el conocido como de la «Guardia Vieja», cuando las composiciones que se venían elaborando desde la década anterior se encontraban en otra línea, más a tono con los cambios que se produjeron en el Tango influidos por la escuela decareana (por Julio De Caro)».

El maestro bandoneonista Oscar Domínguez , deja en claro que «…Juan D’Arienzo ha sido muy importante para el tango. Le debemos la lucidez que tuvo para recuperar inmediatamente  esta música para los bailarines. El tango se había adormecido y este músico, que también tuvo su visión empresaria,  le devolvió la impronta que nunca se debió dejar de lado cuando irrumpió en la escena tanguera el tango canción. Juan D´Arienzo, se dio cuenta de la importancia de la danza y con el pianista Rodolfo Biagi encontró la llave para su estilo. Luego llegó el pianista Juan Polito, pero con Fulvio Salamanca al piano alcanzó el esplendor. «El Rey del Compás» fue básicamente tango 4×8 . Y  hay que señalar también, que Juan D´Arienzo tenía conocimiento de lo que es el negocio y eso marcó la diferencia con el resto de los artistas.  La orquesta del «Rey» fue la preferida de los bailarines»

D’Arienzo con D´Agostino

Juntos comenzaron a practicar música y se presentan para tocar de manera profesional, logrando un contrato en el Zoológico de la ciudad de Buenos Aires por $4 por domingo y allí fueron a debutar como trío: Juan al violín, Ángel al piano y un tercer amigo, Carlos Bianchi, en la flauta, donde amenizaron las jornadas del «Teatro Guignol». Esa tarde nacieron como «Ases del Tango». Como primera experiencia musical les sirvió, pero no a sus bolsillos ya que nunca recibieron la remuneración pactada.

Hay que señalar que Juán D’Arienzo  comenzó tocando jazz, a los 15 años, pero recién a los 18 años dio inicio a su etapa tanguera.

D´Arienzo y D´Agostino que pasaron juntos por la orquesta juvenil, tocaron, como muchos músicos de la época, en teatros interpretando música para películas mudas y en cabarets como: Abdullah, Palais de Glace, Florida Dancing, Bambú, Marabú, Empire, Chantecler, Armenonville. Integraron orquestas pequeñas.

Juan D´Arienzo amo la noche y de esa experiencia escribió: «Empezamos a vivir sólo a las cuatro de la mañana… En los cabarets tocabas toda la noche, la gente bailaba, se divertía, se quedaban hasta el amanecer y los músicos se esforzaban».

 

 

D’Arienzo con Posadas

En 1917, conoció, a Carlos Posadas (1874-1918) un reconocido compositor, violinista y director de orquesta afrodescendiente argentino, que  fue uno de los puntales  de la «Guardia Vieja». Sucedió qué D’Arienzo comenzó a trabajar para la orquesta del Teatro Avenida y recibió los conocimientos e influencias de Posadas, con quien compartió su pasión por el tango y una gran amistad.  Al año de conocerse, con 33 años, Carlos Posadas muere y el futuro genio de la música bailable se vio tristemente afectado.

 

 

Jazz, tango, salones, teatros, cines  y cabarés

Con su amigos de la música y andanzas compartió escenarios  como el de los teatros «Apolo», «Avenida» y «Nacional» de la ciudad de Buenos Aires. También contaron con su presencia famosos salones populares de baile como los de «Laura», «María la Vasca» , cabaré como «Florida Dancing», «Chantecler», lugares de reunión donde reinaba el tango rioplatense.

Su primera gran actuación, ocurre el 25 de junio de de 1919 en la compañía Arata-Simari-Franco para el estreno, en el teatro Nacional, de la obra cómica de Alberto Novión «El cabaret Montmartre». El violinista empieza a recorrer varias compañías de zarzuelas, o acompañando las presentaciones de la actriz Eva Franco cantando tangos.

Los años de formación de D’Arienzo, incluyen su interés por el jazz, participando entre 1923 y 1924, del «jazzbandismo»  siendo parte de  la “Jazz Select Lavalle» compuesta por músicos del cine homónimo y la afamada orquesta Real Jazz Verona del bajista y  multinstrumentista  italo-argentino Nicolás Verona (1896-1949), donde toca con el pianista danés Oscar Frederickson, y el argentino Elio Rietti, también pianista, y su Jazz Band. Nicolás, además es el autor del tango canción «Sami» dedicado al centro delantero y capitán del F.C. Barcelona (España), José Samitier, con motivo de su estancia en Argentina, en 1928. Carlos Gardel, le grabó doo composiciones: el famoso pasodoble “Puñadito de sal”, con letra de Lito Más (Bartolomé Más) y el tango “Una lágrima”, con letra del poeta Eugenio Cárdenas.

 

 

«En esa época el jazz amasijaba (Lunfardo: matar) al tango. En los carteles decía jazz en letras enormes y, chiquitito, típica. Pero cuando me pasé al tango atraje hasta a la gente de jazz, que me idolatraba. (Juan D´Arienzo – Revista Siete Días de 1970)»

En 1926, vuelve al tango, luciéndose con su violín en La Orquesta Típica Paramount, con músicos como los pianistas Luis Visca y Ángel D´Agostino.  También alternaba como violinista en la típica dirigida por el maestro Francisco Pracánico.   

En 1927, retomó el camino del tango al que ya nunca abandonaría,  actuó en orquestas de teatros, en el «Sexteto Los Ases»,  con Luis Visca en piano, Anselmo Aieta y  José Navarro en bandoneones,  Luis Cuervo (segundo violín)  y  Alfredo Corletto en contrabajo. Posteriormente, junto a Luis Visca, formó D´Arienzo-Visca, nueva agrupación musical, trabajando en el cine “Río de la Plata” amenizando las proyecciones mudas. El cine sonoro fue mermando esa fuente laboral en películas mudas, incluso encabezó la inauguración del Cine Hindú, en la calle  Lavalle 842, donde se exhibió la película muda «Perdón viejita»de José Agustín Ferreyra Saavedra «El negro».

 

 

 

Nace «El rey del compás»

Su primera Orquesta Típica

Recién en 1928, forma su primera orquesta típica con: Alfredo Mazzeo, Luis Cuervo y D’Arienzo violines; Ciriaco Ortiz, Nicolás Primiani y Florentino Ottaviano bandoneones; Vicente Gorrese al piano; Juan Carlos Puglisi en el bajo y Carlos Dante en la voz.

Frente al público y con el cartel de «Juan D’Arienzo y Los Siete Ases del Tango», se presentaron en el Cine Hindú Palace de la calle Lavalle 842.

Luego, se transforma en el dueto D’Arienzo-Polito (Juan Polito) que no llegaron a grabar. Posteriormente, se retira Polito y el rubro es D’Arienzo-Visca (Luis).

En ese año, su orquesta tocaba en el Florida Cabaret (antiguo Florida Dancing , en el subsuelo de la Galería Güemes) que era regenteado por Amadeo Garesio y su esposa Giovanna Ritana (Jeannette), los mismos dueños del «Chantecler». Habían reemplazado a la orquesta de Osvaldo Fresedo y es aquí donde el famoso locutor, presentador afrodescendiente Ángel Sánchez Carreño conocido como «Príncipe Cubano», le da el título a D’Arienzo de «El Rey del Compás».

 

 

 

Chantecler

«Chantecler», viene de Chanteclair, palabra de origen francés (Canta claro),  que inicialmente se había llamado «Moulin Rouge», luego «Campi». Finalmente hasta su clausura se llamó»Chantecler».  Fue un cabaré, inaugurado en 1924, que funcionó en la ciudad de Buenos Aires, Argentina, en un edificio construido, al efecto, en la calle Paraná 440, a metros de la Avenida Corrientes. Estuvo activo entre diciembre de 1924 y 1959, año en que dejó de funcionar. En 1960, fue demolido.  Originalmente era propiedad del ciudadano francés Charles Seguin, para luego pasar a manos de Amadeo Garesio y su esposa Lucía Teresa Comba (Giovanna Rithana).  Su concurrencia, se nutría con artistas, políticos, dandys, turistas y personas adineradas que concurrían para beber, comer, bailar y presenciar los espectáculos, en los que primaban los vinculados al tango.

El «Chantecler» abría sus puertas todos los días. Charles Seguin, que además de este local, tenía, entre otros negocios, los teatros Casino y Tabaris. En la entrada una dársena permitía que autos pudieran dejar a los concurrentes directamente sobre la puerta del local, donde eran recibidos por el portero. En el interior había tres pistas de baile, un gran escenario, palcos con cortinados de pana roja como en los teatros y teléfono directo para hacer los pedidos. En el fondo del local una exótica piscina climatizada acogía a jóvenes y atractivas muchachas que realizaban juegos acuáticos para entretener a los concurrentes.

Mujeres jovenes, hermosas, oficiaban de «coperas», eran elegidas por Rithana y contratadas a estos efectos. El cliente debía consumir todas las copas posibles mientras alternaba con ellas, por eso también se las conocía como «alternadoras» o «milongas». No es un mito que lo que consumían estas chicas era té, mientras que al cliente se le facturaba como whisky. No podían salir del cabaré antes de que el local cerrara sus puertas, a las tres o cuatro de la madrugada, cuando la orquesta tocaba «La Cumparsita», último tango de la noche.

Anibal Troilo, asiduo concurrente al local, recordaba: «…la orquesta de Juan era atrapante, tenía un ritmo que iba a los pies.  En esa época, allá por 1940, llegó a tener tres cantantes y los músicos que eran pibes, de unos 20 años le ponían vértigo, se sentía una energía tremenda. D´Arienzo era inquieto, imparable dominaba el escenario como un ring».

Alberto San Miguel, uno de los bandoneonistas lo recordaba así: «cada vez que lo veía venir al maestro, transpiraba, porque don Juan se te paraba al lado y te gritaba, te pedía más y más, ¡que daba miedo!, y era un generador total de potencia para todos nosotros».

 

 

 

 

 

 

 

 

Homenaje a Chantecler

Juan D´Arienzo, actuó durante 28 años en el cabaré «Chantecler». Este verdadero templo nocturno de la diversión porteña cerró sus puertas fines de 1958 y fue demolido en 1960. Una placa lo recuerda en el solar de la calle Paraná  430.

 

 

Disco larga duración publicado por la compañía fonográfica norteamericana RCA Victor de Argentina, en 1959, en homenaje al famoso establecimiento tanguero.

 

 

Lado A – 1.Adiós Chantecler, Tango, (Enrique Cadícamo), 2.Justo El 31, Tango (R. Radaelli – E. Santos Discépolo), 3.Buenas noches mi amor, Tango (Angel P. Gatti – Juan Polito), 4.Muñeca brava, Tango (Enrique Cadícamo – Luis Visca), 5.Hasta siempre amor, Tango (Federico Silva – Donato Racciatti), 6.Bonanza, Vals (José Ortega – A. Giannelli), 7.Marinera, Tango (Carlos Marin – Pedro Laurenz)

Temas 1.3.5.7. Canta: Jorge Valdez / Temas 2.4.6. Canta: Mario Bustos

Lado B – 1.El Tigre Millán, Tango (Francisco Canaro), 2. Sabrás quien soy, Tango (S. Adamini – N. Tavarazzi), 3.Gerardo Matos Rodriguez, Tango (Raúl Rosales – Pablo A. Hechim), 4.Sin Alma y sin Dios, Tango (Agustin C. Minotti – Miguel Ángel Pepe Ratto), 5.Justo un año, Tango (Miguel Bucino), 6.No llores por favor, Tango (A. Longo – J. L. Ricardi), 7.Che Fulano, Tango (Félix Villa)

Temas 1.3.5.7. Canta: Mario Bustos / Temas 2.4.6. Canta: Jorge Valdez.

 

Texto de la contratapa del sobre del larga duración (Lp) «Adiós, Chantecler»

De la letra del tango “Adiós, Chantecler” con música y letra del poeta Enrique Cadícamo: “En las noches bravas que el tango era un rito vibraba la sala con ritmo nervioso porque en ese entonces estaba Juancito tallando en su orquesta su estilo famoso, ya no queda nada y aquello no existe ni sus bailarinas, ni tu varieté… Príncipe Cubano, te veo muy triste posar en silencio frente al Chantecler”

En una simple estrofa poética podría caber el sentido. del progreso, como sentencia inexorable, justifica principios, homenaje a uno de los baluartes del tango, que la piqueto moderno y borra para siempre en una partida sin regreso. Han caído los muros del viejo dancing porteño que tenía un nombre para la historia del tango. Ahora, para recordarlo, queda un tango del poeta Enrique Cadícamo, que escuchamos como primer número de este long-play.

¡Chantecler! En ese reinado de la alegría, entre el whisky y el champagne de las ruedas memorables, a los acordes de un tango, se distinguid, con personales relieves, la popular figura de Juan D’Arienzo, que desde el año 1931, con su admirable conjunto típico, hizo época en aplaudidos ciclos a través de varios lustros en el famoso cabaret de la calle Paraná, entre Corrientes y Lavalle, actualmente demolido para la construcción de un monumental edificio.

Sintetizar una semblanza sobre la intensa labor artística del maestro Juan D’Arienzo, podría aceptarse únicamente destacando algunos hechos salientes de los muchos vividos en su trayectoria. Por ejemplo, podemos asignarle el mérito de haber sido uno de los primeros directores de bien ganado jerarquía que dieran realce a las fiestas de los dancings porteños, con lo presencia de mujeres hermosos de los distintos ambientes artísticas, compartiendo con caballeros de la banco, de la industria e, inclusive, gentes de otros países que deseaban divertirse gratamente a los compases de un tango, música porteña predilecta por excelencia, Precisamente merece un comentario aparte el hecho de haber surgido de una de esas noches inolvidables, un slogan con que se conoce al popular director: «El rey del compás”.

Y esto ocurrió en el año 1927, en el desaparecido Dancing Florida, de la calle Florida, en ocasión de una de las habituales fiestas nocturnas. Animaba el espectáculo un simpático intérprete especializado en la presentación de alegres shows, cuando dentro del marco de la fiesta de luces debió hacer su presentación la orquesta de Juan D’Arienzo, «El rey del compás”, frase ésta que fue premiada con una verdadero ovación y con la que quedó bautizada la orquesta del recuerdo. Aquel animador no es otro que el simpático y conocido «Príncipe Cubano», a quien D’Arienzo recuerda con afecto.

Como ratificación de logrados éxitos, destaquemos en el presente long play una interesante serie de composiciones de gran arraigo, títulos de composiciones del pasado y del presente, para un repertorio en la orquesta perdurable, porque oùn regresan las auroras tras de las noches vividas, como una evocación de aquel pasado que no muere.

Al viejo cabaret, noche a noche hacían su entrada, ante la admiración del público, queridas figuras del ambiente popular, entre las que podemos recordar a Carlos Gardel. Razzano (José), Agustín Magaldi, Irineo Leguisamo (famoso jockey), El Cachafaz, famoso bailarín y aquella delicada y tradicional figura de las noches alegres, la gaucha Pepita Avellaneda (Josefa Calatti), en su estampa criolla y muchos amigos, damas y caballeros que nos han llevado los nieblas del tiempo.

Acaso al Príncipe Cubano le brillen sus ojos mansos ante el recuerdo y no lo será menos, en la emoción, a Juan D’Arienzo, este cordial muchacho del barrio de Balvanera, que alguna vez con su violín alternara en los sincopados compases del jazz, para dedicarse luego, dentro de la música típica bailable, a la creación de un estilo personal que ha hecho escuela en las orquestas. Su nombre, como director e interprete, tiene reservado uno de los primeros capítulos dentro de la historia del tango. Nota de Lito Bayardo (Su nombre real Manuel Juan García Ferrari,  poeta, letrista, actor, guitarrista, cantor y compositor de tangos argentino).

Texto en inglés

«Pick and shovel have razed to the ground one of the best known and best loved night haunts of Buenos Aires. The old «Chantecler», intimately linked throughout its long history with the Argentine tango, has finally given way to modem progress and with it a famous landmark, dear to the heart and memory of thousands of tango fans disappears The «Chantecler was he scene of Juan D’Arienzo’s greatest early triumphs. It was here, back in 1931, hat he become famous for his unique, sharp rhythmical style that has earned him the title of «King of the Bear As a fitting tribute to innumerable glittering nights of goiety and dancing, D’Arienzo has chosen Farewell, Chantecler as the opening number for this album, which contains an exceptional selection of old and new tange Each bears the unmistakable trademark of the inimitable touch of this masterly conductor, who has reigned supreme in the tango world for over thirty years».

Traducción:

«Pico y pala han arrasado con uno de los locales nocturnos más conocidos y queridos de Buenos Aires. El viejo «Chantecler», íntimamente ligado a lo largo de su larga historia al tango argentino, finalmente ha dado paso al progreso moderno y con él desaparece un monumento célebre, querido en el corazón y la memoria de miles de tangueros.

El «Chantecler” fue el escenario de Los mayores triunfos iniciales de Juan D’Arienzo, fue aquí, allá por 1931, donde se hizo famoso por su estilo rítmico único y agudo que le ha valido el título de «Rey del Compás».

Como tributo apropiado a innumerables noches resplandecientes de alegría y baile, D’Arienzo ha elegido “Adiós, Chantecler” como el número de apertura de este álbum, que contiene una excepcional selección de tango antiguo y nuevo. Cada uno lleva la marca inconfundible del toque inimitable de este maestro director, que ha reinado en el mundo del tango durante más de treinta años».

Este disco de vinilo se reeditó, con diferentes portadas, en dos oportunidades:

 

 

 

 

 

El maestro Juan D’Arienzo tenía espíritu emprendedor, por  lo tanto, fines de la década de 1960, recreo un lugar, un nuevo «Chantecler», para las presentaciones de su orquesta en esa zona céntrica de Buenos Aires. Inauguró un local, también sobre la calle Corrientes al 1200, pero ya como propietario del mismo. El emprendimiento duró muy poco tiempo, debiendo cerrar definitivamente.

 

Video – «CHIRUSA» – JUAN D´ARIENZO y su Orquesta – «CHIRUSA», es un tango con música de Juan D´Arienzo y letra del actor y letrista Nolo López. Es uno de los primeros tango de Manuel «Nolo» López. La palabra «Chirusa» proviene del lunfardo y significa «mujer vulgar». Fue grabado con la letra recién el 17 de ,mayo de 1940, para la compañía RCA Victor. Este material es parte de la película de la primera película sonora Argentina: «TANGO». Este tramo fue filmado en el famoso cabaret «Chantecler», que se encontraba en la calle Paraná Nº 440, de Buenos Aires (hoy CABA), Argentina. Transcurre en el patio de verano del mismo, que tenía hasta una pileta de natación. Cerró en 1959 y fue demolido en 1960.

 

 

 

 

Primer contrato fonográfico

La revolución D´Arienzana llega al disco

 

 

 

 

 

En 1928, su tío Alfredo Améndola, dueño de Discos Electra, le ofrece grabar, por primera vez,  con su propia orquesta: Juan D’Arienzo y Los Siete Ases del Tango. Grabaron 44 temas, con los estribillistas: Carlos Dante, Francisco Fiorentino y la actriz y cantante Raquel Notar. La orquesta básica se integró con: Ciriaco Ortiz, Nicolás Primiani y Florentino Ottaviano (bandoneones), Alfredo Mazzeo, Luis Cuervo y el director (violines), Vicente Gorrese (piano), José Puglisi hermano del violinista Cayetano Puglisi, en (contrabajo). Alternaron en el piano Nicolás Vaccaro, Luis Visca, Juan Carlos Howard y Alfonso Lacueva.

 

 

El compás que atrapó al «Príncipe Cubano» quedó plasmado desde las primeras grabaciones realizadas para la fonográfica argentina Electra. En estos registros expuso un giro que fue el retorno a los pies del bailarín, que muchas orquestas ya habían abandonado. El ritmo del movimiento «Guardia vieja» tenía un fuerte ritmo de baile entrecortado; la adhesión de D’arienzo a esto lo ubicaría en el plano de las orquestas bailables, dentro de la escuela de tango de los pioneros como Francisco Canaro.

 

D’Arienzo y Biagi «¡Nervio y vibración!»

En 1935,  se produce un cambio decisivo de la carrera de D’Arienzo. Fue cuando añadió a Rodolfo Biagi (1906-1969) como pianista de su orquesta. Biagi acababa de regresar de trabajar en el extranjero y acostumbraba concurrir al cabaré «Chantecler», de la calle Paraná Nº 440, en el centro de Buenos Aires, donde actuaba la orquesta de Juan D’Arienzo, del que era amigo. Una noche el director, cansado de la impuntualidad de su pianista, el rosarino Lidio Fasoli, le propuso a Biagi que lo remplazara. Biagi era un pianista que había tocado con Juan Maglio “Pacho”, que había acompañado a Carlos Gardel en algunas grabaciones realizadas en 1930, y que también había tocado con los bandoneonistas Juan Bautista Guido «El lecherito» y  el uruguayo Juan Canaro, hermano de Francisco Canaro.

 

 

Juntos, D’Arienzo y Biagi crearon su característico sonido entrecortado. Poco después, Biagi comenzó a escribir nuevos arreglos de las canciones, creando un sonido aún más entrecortado y dinámico que el de Guardia Vieja. También aumentaron el tamaño de la orquesta elevando el número de violines y bandoneones a cinco cada uno. Esto llenó las canciones con una energía agresiva e incomparable que a los bailarines y oyentes les encantó.

El periodista José María Otero, estudioso y coleccionista de tango, escribe en su blog, sobre Rodolfo Biagi, «…a mí me gustaría destacarlo, especialmente, por haber transmitido su energía pianística a la orquesta de Juan D’Arienzo, consolidando el cambio que en ese año 1935,  ya había mostrado el Rey del compás con el uruguayo Lidio Fasoli al piano, y alejándose de sus primeros años como director de una orquesta,  que sonaba de una manera neutra, sin fuerza».

 

 

Así, surgió un estilo diferente y distintivo, con la impronta de este pianista al que después de su actuación en LR3 Radio Belgrano (1938), el Gerente de Publicidad de la firma Palmolive, auspiciante del espacio «Té danzante Palmolive del aire» que se emitía los sábados de 16:30 a 20:00 hs, el señor Juan Bautista Bergerot, lo bautizó con el apodo de «Manos Brujas» (1928), que era un foxtrot de José María Aguilar Porrás, guitarrista de Carlos Gardel,  con el que siempre iniciaba la actuación de su orquesta.

En 1938, la orquesta de D’Arienzo estaba en el apogeo de su popularidad. Tenía el violinista y director  35 años de edad, sus discos eran un éxito comercial y se reproducían en programas de radio de la ciudad  de Buenos Aires y Montevideo.

El público se había vuelto muy fanático del pianista Rodolfo Biagi, y en un concierto posterior al año 1938, después de tocar el vals “Lágrimas y Sonrisas”, el público aplaudió intensamente el desempeño de Biagi, hasta que este finalmente se puso de pie e hizo una inclinación de cabeza hacia el público, agradeciendo la distinción. Según cuenta la historia, D’Arienzo se acercó a él y le dijo, en voz baja: “¡Soy la única estrella de esta orquesta…estás despedido!».

La perfomance de Biagi con la orquesta de Juan D’Arienzo, incluye actuaciones en LR1 radio El Mundo, en bailes de clubes, en exitosas giras, actuación con la orquesta en la película «Melodías porteñas» dirigida por por letrista, escritor, compositor, músico, dramaturgo y cineasta  Enrique Santos Discépolo y 71 registros fonográficos, entre el 31 de diciembre de 1935 en que grabó el tango «Orillas de Plata» del compositor bandoneonista Juan Maglio «Pacho» y el 22 de junio de 1938, en que registró «Champagne tango» del uruguayo Manuel Gregorio Aróztegui.​

Serie «Tangos de Ayer» D´Arienzo – Biagi / ATC-1980

En 1980, la empresa de televisión pública ATC (Argentina Televisora Color, hoy Televisión Pública Argentina), lanza conjuntamente con la RCA Victor, la serie discográfica «Tango de Ayer» que incluyó el lanzamiento y explotación conjunta del vinilo D´Arienzo-Biagi con doce registros del período 1936 a 1938, publicado en 1980.

 

 

Texto de contratapa de edición «Tango de Ayer» D’Arienzo – Biagi

Crisis y resurgimiento del tango

Con el advenimiento del cine sonoro, que provoca la intensa divulgación de ritmos foráneos en Buenos Aires, se produce Irremediablemente una gran crisis en la música rioplatense… Poco a poco, las orquestas típicas irán cediendo posiciones, y por sobre todo, perdiendo el directo contacto con el gran público, al dejar de actuar en las salas cinematográficas, que constituían has- ta entonces, la principal fuente de trabajo de los músicos tangueros. El jazz y las canciones americanas han de ir «copando» los repertorios y los medios de difusión, mientras el tango se ha de adormecer In- fluenciado por las corrientes ajenas a su esencia. No obstante, nuestros Intérpretes, dispuestos a salvar el arraigo del género ciudadano, han de continuar batallando, en los palcos de los cafés, en los cabarets, y en las radios… tratando de re- sistir los aires importados y devolverle al arte. nacional su legitima primacía. Es así, como entre estos genuinos cultores del tango que saben captar la idiosincrasia del pueblo, surge la figura pujante de Juan D’Arienzo: este músico porteño, que durante años se desempeñara como violinista de distintas agrupaciones, quien, en las postrimerías de 1934 -al encabezar su pro- pla orquesta comienza a propalar una atrayente modalidad interpretativa, de neta concepción tradicionalista, en la que se ha de forjar el gran resurgimiento del tango como expresión bailable. La popularidad del maestro D’Arienzo se va acrecentando durante sus presentaciones en el cabaret «Chantecler»: y por ese tiempo, recibe el espaldarazo del disco al ser contratado por la em- presa RCA Victor, en cuyos estudios ingresa el 2 de jullo de 1935. Iniciando con las versiones del tango «Hotel Victoria» y el vals «Desde el al- ma»- una formidable serie discográfica destinada preferentemente -en su etapa histórica- a exhumar clásicas composiciones de la «Guardia Vieja».

Se define un estilo

En el transcurso del año 1935, D’Arienzo incorpora a su agrupación a un joven y experimentado plantista, que se iniciara con «Pacho» (Juan Maglio), acompañara circunstancialmente a Carlos Gardel en las grabaciones de algunas tomas fonográficas, e integrara las formaciones de Miguel Orlando, Juan B. Guido y Juan Canaro, respectivamente. Se trata de Rodolfo Biagi, quien, con su ejecución nerviosa y rítmica, habrá de gravitar fundamentalmente en la conformación definitiva del inconfundible estilo que se impondrá de manera tan rotunda; como también, este notable músico ha de incrementar -hasta su desvinculación en 1938- la responsabilidad protagónica del plano a dicho conjunto; que luego habrá de asumir Juan Polito. Con la participación de Biagi y de otros calificados elementos que se incorporan posteriormente, la orquesta de Juan D’Arienzo adquiere un apreciable ajuste instrumental, y recrea con brillante sonoridad; el singular estilo de interpretación, que se caracteriza por la acentuada marcación de los tiempos de cada compás. de animada ejecución, y en donde sobresalen los pasajes del plano -que va dando el ritmo y crean- do adornos en los claros de las melodías- las ajustadas variaciones «bien staccato» de los bandoneones; y las frescas armonías de los violines. en cuya línea se destaca Mazzeo realizando los matices graves en la cuarta cuerda. Rodolfo Biagi (piano): Domingo Moro, Juan José Visciglio, Faustino Taboada, Aroldo Ferrero y José Della Rocca (bandoneones): Alfredo Mazzeo, Do mingo Mancuso, León Zibalco y Francisco Mancini (violines); y Rodolfo Duclós (contrabajo) integran la alineación típica de Juan D’Arienzo -cuando en 1937- pasa definitivamente a consagrarse como la sensación artística de la música popular rioplatense. Y a través del fuerte movimiento revitalizador que se genera en favor del tango en el que D’Arienzo juega el rol principal- retornan las orquestas típicas a la plena actividad profesional; advirtiéndose que los respectivos directores, habrán de adoptar, aunque cada uno con su estilo. la forma de ejecución rápida, esencialmente adecuada para el desarrollo de la coreografía «mi- longuera» que vuelve -en tan memorable época- a reinar en todos los ámbitos de la ciudad. Firma el periodista Miguel Ángel Morena

Tabla de contenido del larga duración:

Lado 1) 1.Retintin -Tango (Disco original Nº 37883, lado  A – Fecha de grabación 31-1-36) (Eduardo Arolas) 2.Don Esteban Tango (Disco original Nº 37955 lado A – Fecha de grabación 3-7-36) (Augusto P. Berto), 3.No llores madre – Vals (Disco original Nº 37955, lado B – Fecha de grabación 3-7-36) (A. F. Roldán Francisco Lauro), 4.El irresistible – Tango (Disco original Nº 37969, lado A – Fecha de grabación 5-8-36) (L. Logatti) 5. El baqueano – Tango (Disco original Nº 38093 lado A – Fecha de grabación 21-1-37) (Agustín Bardi), 6.Inolvidable – Vals  (Disco original Nº 37969, lado B – Fecha de grabación 5-8-36) (H. Demattei, V. Salerno)

Lado 2) 1. El cencerro – Tango (Disco original Nº 38327, lado A – Fecha de grabación 9-12-37)  (José Martínez),  2.La morocha  – Tango  (Disco original Nº 38352, lado A – Fecha de grabación 31-12-37) (E. Saborido) 3. Melodia porteña – Tango  (Disco original Nº 37352, lado B – Fecha de grabación 31-12-37) (E. Santos Discépolo), 4.Valsecito de antes –  Vals (Disco original Nº 38261, lado A – Fecha de grabación 31-8-37) (A. Sureda), 5. Unión Cívica – Tango (Disco original Nº 38368, lado  B – Fecha de grabación 7-1-38)(Domingo Santa Cruz), 6.Milonga del corazón – Milonga (Disco original Nº 38468, lado B – Fecha de grabación  6-5-38) (Miguel Buccino) Canta: Alberto Echague.

 

Los pianistas

Estos son los principales pianistas que tocaron con el maestro Juan D’Arienzo, este es el orden: alternaron Alfonso (Ramiro) Lacueva (1904-1969), Vicente Gorrese  (1899-1978), Juan Carlos Howard (1912-1986), Nicolás Vaccaro (1899-1975), Luis Visca (1903-1968), Elías Luis Cosenza (1895-1968), René Cóspito (1905-2000), Juan Polito (primera vez en 1928), Lidio Fasoli (1911-?), Randolfo César Zagnoli González, uruguayo, (1911-2002), Rodolfo Biagi, Juan Polito (segunda vez de 1938 a 1940), Fulvio Salamanca, Juan Polito (retorna por tercera vez a la orquesta en 1960), Normando Héctor Lázara (1924-?). Carlos Di Sarli actuó un mes, en el Chantecler, en 1934, en reemplazo de Luis Visca. Juancito Díaz  (1914-2007), primo de Fulvio Salamanca, estuvo dos años colaborando con la orquesta, en la década de 1940, presentándose en LR1 Radio El Mundo, clubes y cabarets. Además, Rodolfo Velo, Alberto Laga que fueron pianistas suplentes de Fulvio Salamanca, durante su periodo en la orquesta y Jorge Dragone.

 

 

La manera de tocar de Rodolfo Biagi fue seguida por los pianistas Juan Polito (1908-1981), de Buenos Aires y Fulvio Salamanca (1921-1999), de Santa Fé, que se sucedieron en el piano de la orquesta de Juan D’Arienzo.

En las grabaciones  participaron:

• Nicolás Vaccaro, Vicente Gorrese, y Alfonso Ramiro Lacueva alternaron en las grabaciones para Discos Electra
• Lidio Fasoli participó, en 1935, en 10 registros fonográficos para RCA Víctor.
• Rodolfo Biagi  estuvo de 1935 a 1938, en 66 registros fonográficos para RCA Víctor. Su primera grabación “Orillas del Plata”. Y la última “Champagne tango”. Sólo dos meses después del alejamiento de la orquesta de Juan D´Arienzo, Biagi formó una orquesta completa, debutó en el cabaré Marabú, ubicado en la calle Maipú 358, firmó un contratos con la discográfica Odeón y radio con LR3 Radio Belgrano.
• Juan Polito se desempeñó de 1938 a 1940, en 40 registros fonográficos para RCA Víctor. Su primera grabación “El internado”. D’Arienzo reemplazó a Biagi con Juan Polito y estaba de regreso en el estudio de grabación apenas dos semanas después del despido de «Manos Brujas». D’Arienzo decía a menudo: «La base de mi orquesta es el piano. Lo considero insustituible».
• Fulvio Salamanca intervino desde 1940 hasta 1957, en  380 registros fonográficos para RCA Víctor. Su primera grabación “Entre dos fuegos”, siendo su última grabación, el tango “Sin barco y sin amor”  realizada el 13 de marzo de 1957.
• Juan Polito de 1957 a 1975, su primera grabación en este periodo fue el tango «Llegando a puerto», el 8 de mayo de 1957 .

 

 

Juan Polito

La participación de Juan Polito en la orquesta queda sintetizada en lo que cuenta de el periodista especializado José María Otero «…Polito galvanizó aún más la rompedora orquesta de D’Arienzo dándole un tono menos agudo en el piano, pero igual de cadenero, y con más variantes que las que le diera el popular Manos brujas (Rodolfo Biagi)».

Deserción de Juan Polito en Montevideo

 

Texto del artículo: En Marzo Dejan a D’Arienzo Todos Sus Músicos y el Cantor Echagüe: Polito Dirigirá la Nueva Orquesta (Título) «Ha tenido su epílogo, dentro de los lineamientos que enunciáramos entonces, la situación planteada en la orquesta de Juan D’Arienzo, una de las más populares del momento, sin duda alguna, y cuyos detalles señaláramos en ediciones pasadas. El 17 de marzo, quedarán automáticamente separados de dicha orquesta todos sus músicos, sin excepción, como así el cantor Alberto Echagüe, quienes han dado a D’Arienzo el mes de preaviso que exige la ley a fin de no tomar por sorpresa al conocido director. No es del caso analizar los factores que movieron a la orquesta integra de D’Arienzo a adoptar esta actitud. Pero lo cierto es que los muchachos dejan la misma, no sin antes cumplir todos los compromisos que D’Arienzo tenía contratados. Por decisión colectiva, Juan Polito, el brillante pianista, tan conocido, será director del nuevo conjunto. que actuará en dancings y bailes de ésta (Buenos Aires), debiendo hacerlo también en una de las más grandes emisoras aún no definida totalmente. Huelga ponderar la expectativa con que se aguarda, entre los amantes del género típico el debut del nuevo conjunto, como así la reanudación de su labor por D’Arienzo, quien ensaya activamente su nuevo conjunto, formado sobre la base de la que fuera orquesta Varela» (1940).

 

 

 

Fulvio Salamanca

Fulvio Salamanca, nació en Juan B. Molina, provincia de Santa Fe, Argentina, el 19 de agosto de 1921 y falleció el 25 de mayo de 1999. Su nombre completo era Julio Werfiel Salamanca. Usó el seudónimo de Tony Cayena.

Fue uno de los mejores pianistas de tango de Argentina, además de arreglista, compositor y director de orquesta.

En 1938 tuvo oportunidad de escuchar a la orquesta de Juan D’Arienzo en la ciudad de San Francisco. Al año siguiente D’Arienzo actuó en la ciudad de Las Varillas (Córdoba, Argentina) con su orquesta y allí “El Rey del Compás” escuchó tocar a Salamanca y lo invitó a hacer una prueba en Buenos Aires.

Salamanca viajó en marzo de 1940 y D’Arienzo, que estaba formando una nueva orquesta con la ayuda de su primer bandoneón y arreglador Héctor Varela, lo incorporó como pianista del conjunto , que completaron, los bandoneones de Jorge Ceriotti y Alberto San Miguel, los violines de Cayetano Puglisi, Jaime Ferrer y Blas Pensato, el contrabajo de Olindo Sinibaldi y las voces de Alberto r Reynal y Carlos Casares, a quien más adelante reemplazó Héctor Mauré.

Fue pianista y arreglador  de la orquesta de D´Arienzo hasta 1957, y grabó 380 temas con la misma para el sello RCA Victor. Los estudiosos de la orquesta del maestro D´Arienzo señalan, de que si bien él era director de la orquesta, su conductor musical efectivo, el que le ponía ritmo y controlaba la situación, era invariablemente el santafesino Salamanca desde el piano.

• Según Horacio Ferrer: “Sus interpretaciones se han caracterizado por una peculiar marcación rítmica sincopada y por el empleo agudo y sobreagudo de las cuerdas”.

Salamanca se destacó por su técnica y virtuosismo, capaz de seguir el desenfreno rítmico de D’Arienzo y ponerle belleza.

Su etapa en la orquesta de D’Arienzo fue fundamental para el deslumbrante pianista, tanto por la difusión que le dio su participación en una orquesta tan popular y exitosa, como por el fogueo y la experiencia adquirida al lado del director.

• El pianista Carlos García le dijo al periodista Ricardo García Blaya (Todo Tango) durante un encuentro en Montevideo sobre la relación Juan D´Arienzo con Fulvio Salamanca “Tiene idea que monumental pianista fue Salamanca, que tanto tiempo tuvo que lidiar con D’Arienzo. Sabe lo difícil que debía ser y además, hacerlo tan bien.”

 

 

Las orquestas

La orquesta típica, definitiva, de Juan D’Arienzo, estaba basada en cinco violines, bases, cinco bandoneones, contrabajo, piano y cantores. A menudo se presentaba con una formación grande que solía alternar con una más pequeña.

Su orquesta es  una de las «Grandes» del tango argentino, junto con: Osvaldo Fresedo, Roberto Firpo, Francisco Canaro, Alfredo De Ángelis, Alfredo Gobbi, Carlos di Sarli, Julio De Caro, Aníbal Troilo, Héctor Varela, Ángel D´Agostino, Mariano Mores, Ástor Piazzolla, Atilio Stampone y Osvaldo Pugliese.

La orquesta básica que tuvo en 1928 y 1929: Ciriaco Ortiz, Nicolás Primiani y Florentino Ottaviano (bandoneones), Alfredo Mazzeo, Luis Cuervo y Juan D´Arienzo (violines), Vicente Gorrese (piano), José Puglisi —hermano de Cayetano— (contrabajo). Alternaron en el piano Nicolás Vaccaro, Luis Visca, Juan Carlos Howard y Alfonso Lacueva.

Por esos años surge la orquesta D’Arienzo-Polito (Juan Polito) que no llegaron a grabar. Posteriormente, se retira Polito y el rubro es D’Arienzo-Visca (Luis Visca).

 

 

En julio de 1935,  D’Arienzo debutó en la compañía norteamericana RCA Victor,  convirtiéndose en un suceso extraordinario de ventas. Esa primera formación que grabara para  la «Víctor»,  estaba integrada por los músicos: Domingo Moro, Juan José Visciglio y Faustino Taboada (bandoneones), Alfredo Mazzeo, Domingo Mancuso y Francisco Mancini (violines);  Lidio Fasoli (piano)  -reemplazado luego por Rodolfo Biagi- y el legendario Rodolfo Duclós (contrabajo).

Hasta 1940, la orquesta tuvo también esta composición:  Domingo Moro, Juan José Visciglio, Faustino Taboada, Haroldo Ferrero y José Della Rocca  (bandoneones), Rodolfo Biagi (Piano, hasta 1938, después Juan Polito),  Alfredo Mazzeo, Domingo Mancuso, Francisco Mancini y León Zibarco (violines) y Pedro Caracciolo en el contrabajo. Los cantores fueron: Héctor Mauré, Alberto Reynal y Carlos Casares.

Posteriormente, tras la deserción de Juan Polito en 1940, a quien reemplaza por Fulvio Salamanca.  D’Arienzo agregaría más instrumentistas a su formación, como Ángel Ramos y Héctor Varela en los fueyes (bandoneones), Cayetano Puglisi, Blas Pensato, Clemente Arnaiz y Jaime Ferrer como violinistas y Olindo Sinibaldi en el contrabajo. Él, ya había dejado el violín  y tomado la batuta de director. Los cantores que alternaron fueron: Alberto Echague, Héctor Mauré que se va en 1944 y se suma Armando Laborde.

Participaron de esta recomposición de la orquesta de 1940: Alberto San Miguel, Jorge Ceriotti, Ángel Ramos y José Antonio Di Pilato (bandoneones), Olindo Sinibaldi (contrabajo), Rodolfo Velo y Alberto Laga (pianos suplentes de Salamanca).

Los componentes de la orquesta, en 1950: Enrique Alessio, Alberto San Miguel reemplazado por Celso Amato, Carlos Lazzari y Felipe Ricciardi (bandoneones), Cayetano Puglisi, Blas Pensato, Jaime Ferrer y Clemente Arnaiz (violines), Fulvio Salamanca (piano) reemplazado en 1957 por Juan Polito, Victorio Virgillito (contrabajo). Cantores: Alberto Echagüe,  Armando Laborde y después Mario Bustos y Jorge Valdez.

 

 

En el periodo de 1960 hasta 1965 fueron estables: Ernesto Franco, Celso Amato, Carlos Lazzari, Felipe Ricciardi y Aldo Junnisi (Bandoneones ), Cayetano Puglisi (hasta 1967), Blas Pensato, Jaime Ferrer y Pablo Hechim (desde 1963 Raúl Domínguez) (Violines) Victorio Virgilito (contrabajo). Cantores: Jorge Valdez, Horacio Palma y Héctor Millán.

Los miembros de su orquesta hacia 1974 eran: Ernesto Franco, Luis Maggiolo, Carlos Lazzari, Felipe Ricciardi y Carlos Niesi (cinco bandoneones), Bernardo Weber, Mauricio Mise, Milo Dojman, Domingo Mancuso y Blas Pensato (cinco violines), Juan Polito (piano), Enrique Guerra (contrabajo). En las grabaciones para la RCA Victor alternaban los siguientes violinistas: Aquiles Roggero, Osvaldo Rodríguez, Fernando Suárez Paz y Eduardo Fernández. Cantores: Alberto Echagüe, Armando Laborde y Osvaldo Ramos.

En 1973, a raíz de sus problemas de salud, D’Arienzo dio su permiso para que nacieran «Los Solistas de D’Arienzo». Continuarán haciéndolo después de la muerte de Juan D’Arienzo (14-01-1976), hasta 1983. Los músicos  y cantores originales enrolados en la continuidad del estilo fueron  Carlos Lazzari, Milo Dojman, Normando Lazara, Enrique Guerra, Alberto Echagüe y Osvaldo Ramos. La marca y el estilo era «D’Arienzo».  En ocasiones, por motivos legales (por ejemplo, al grabar para Music Hall) el nombre se acortó a «Los Solistas» con la dirección y arreglos del bandoneonista Carlos Lazzari, quien estuvo vinculado a la orquesta de D’Arienzo durante 26 años y el joven cantor Walter Gutierrez (en 1984), que grabaron para  RCA Victor.

En 1977 aparecen en escena  «Los Reyes del Compás» con la dirección del bandoneonista Ernesto Franco (1929-2021),  llegó a ser el bandoneonista con mayor edad en actividad, grabó para RCA Victor, «Los Auténticos Reyes a Todo Compás» formación surgida en 1980 con el cantante Julián Rosales, grabó para el sello argentino Tonodisc, «Ernesto Franco y Los Grandes del Compás» con la dirección y arreglos del bandoneonista Ernesto Franco, quien permaneció 17 años junto a D´Arienzo alternaron en su orquesta los siguientes vocalistas Roberto Echagüe, Alberto Cuello, Natalia Peña, Jorge Sola y Néstor Rolán (Seis bandoneones, cinco violines, contrabajo, cello y piano), desde 1979 hasta 1981 graba para RCA Victor, y en 1987, grabó, con esta formación, para American Recording, «Los Reyes del Tango» (Cuatro bandoneones, tres violines, contrabajo y piano) dirigida por el contrabajista Edgardo Sánchez Rivera, es una orquesta creada en junio de 1992, grabó para EPSA MUSIC en 1995,  Los Herederos del Compás con el cantor Pablo Ramos (hijo de Osvaldo Ramos) surgida en el 2009,  finalmente «La Juan D´Arienzo», de gran suceso nacional e internacional, fundada en 2012, y dirigida por el bandoneonista Facundo Lazzari nieto de Carlos Lazzari. Todas las agrupaciones fieles al estilo del «Rey del Compás».

 

 

 

 

 

Juan D’Arienzo, fue uno de los pocos directores en condiciones de asegurar trabajo continuado, a su numerosa formación. «Trabajamos todo el año -se enorgullece-. Con nosotros no reza eso de que las grandes orquestas típicas han muerto. Esos cuartetos, quintetos, se forman cuando tienen problemas para trabajar. Nosotros, en cambio, no sufrimos por aumento de presupuestos: mi orquesta es la única que se mantiene. Y la primera en venta de discos. (Juan D´Arienzo – Revista Siete Días 1970)»

Cantores

Juan D´Arienzo trabajó a lo largo de su carrera en distintos escenarios y grabó con las siguientes dieciocho voces: Alberto Echagüe, Héctor Mauré, Alberto Reynal, Armando Laborde, Jorge Valdez , Mario Bustos,  Carlos Dante, Carlos Casares, Osvaldo Ramos, Horacio Palma, Enrique Carbel, Francisco Fiorentino, Héctor Millán, Juan Carlos Lamas, Roberto Lemos, Walter Cabral.  Todos ellos participaron de sus grabaciones en las compañías Electra y RCA Víctor. Además, Mario Landi y Rafael Cisca que no llegaron a grabar. Por exigencia de la RCA Victor D´Arienzo debió dar lugar a cantantes como Libertad Lamarque, en 1956 y Antonio Prieto, en 1961.

 

 

 

• Carlos Dante, nació el 12 de marzo de 1906 en Buenos Aires y falleció en esta el 28 de abril de 1985. Su nombre completo era Carlos Dante Testori, fue un popular cantor dedicado al género del tango que integró diversas orquestas, incluyendo un brillante ciclo de trece años en la dirigida por Alfredo de Ángelis. Con la orquesta de Juan D´Arienzo grabó 31 canciones entre 1928 y 1929 para Disco Electra.
• Alberto Echagüe, su nombre real Juan de Dios Osvaldo Rodríguez Bonfanti, nació en la ciudad de Rosario, Santa Fé, el 8 de marzo de 1909 y falleció en la ciudad de Buenos Aires, el 22 de febrero de 1987. De profesión docente. Llegó a Buenos Aires desde Rosario para probarse en un equipo de futbol y termino siendo una de las voces inolvidables del  «Rey del compás». Fue un cantor y autor conocido principalmente como cantante en las orquestas de Juan D’Arienzo y de Ángel D’Agostino. Con la orquesta del maestro D´Arienzo  realizó 135 registros fonográficos para la compañía RCA Victor entre 1938 y 1975 , en diferentes periodos. En 1938 con Rodolfo Biagi al piano y la energía de un cantante joven de 21 años, el segundo periodo fue de 1944 a 1957, y una tercera etapa de Echagüe se dio entre 1968 y1975.
• Héctor Mauré, su nombre real Vicente José Tito Falivene, nació en el barrio de Palermo, Buenos Aires, el 13 de marzo de 1920. Falleció en la ciudad de Buenos Aires. el 12 de mayo de 1976 (56 años). El cantor Carlos Casares se retira de la orquesta de Juan D’Arienzo, y  se produce la búsqueda de una nueva voz, allí aparece Vicente en el estudio “B” de Radio El Mundo, donde se realizaba la selección, y acompañado al piano por Fulvio Salamanca, canta el tango “La mariposa” de Pedro Maffia y Celedonio Flores, Fulvio le dio el visto bueno y miró hacia arriba, donde estaba D’Arienzo, entonces el director alentó al muchacho diciéndole: ¡Dale pibe, que ya te compraste al maestro!, dando cuenta que después de muchas horas de escuchar postulantes, el último de la fila se quedaba con la vacante. Sy debut se produjo en el Cabaret “Chantecler” y para su debut estreno su nombre artístico: Héctor Mauré. Héctor, por Héctor Varela, primer bandoneón y arreglador de la orquesta y Mauré, pensando en la esposa de D’Arienzo, que se apellidaba Maure, solo le agregó el acento.
  Se destacó como cantor de la orquesta de Juan D’Arienzo desde 1940 a 1944. Como autor y compositor registró en SADAIC 26 temas, uno de ellos, el tango «Oro y diamantes», grabado por D’Arienzo. Durante su carrera estuvo acompañado por músicos destacados del género, como los bandoneonistas Héctor Varela y Leopoldo Federico, y los pianistas Lito Escarso y Jorge Dragone. Mauré dejó 293 grabaciones para los sellos Víctor, Orfeo, Columbia y Music Hall.
• Francisco Fiorentino, nació en el barrio de San Telmo, Buenos Aires, el 23 de septiembre de 1905. Falleció el 11 de septiembre de 1955 en la provincia de Mendoza. Fue bandoneonista, y destacado cantor de tango argentino. Grabó 10 temas con la orquesta de Juan D´Arienzo para Disco Electra, en 1929.
• Alberto Reynal, su nombre verdadero era Enzo Gagliostro, Enzo le decían “Príncipe Rojo». Nació en la ciudad de Buenos el 2 septiembre 1908 y falleció en esta el 27 febrero 1947. Reynal ocupa el lugar que deja vacante Alberto Echague, al desertar toda la orquesta de la dirección de del maestro Juan D’Arienzo. Integra la formación junto Fulvio Salamanca en piano, Héctor Varela que pasa a ser el primer bandoneón y orquestador, acompañado por Eladio Blanco, Alberto San Miguel, Jorge Ceriotti y José Di Pilato en bandoneones. Cayetano Puglisi, Blas Pensato, Jaime Ferrer, Clemente Arnáiz en violines y Orlando Sinibaldi al contrabajo. Alberto Reynal estuvo casi dos años con D’Arienzo, hasta mediados de 1942, en que sería reemplazado por el rosarino Juan Carlos Lamas. Su última grabación fue el tango»Vidas marcadas», de Rodolfo Sciammarella, registrado el 29 de abril de dicho año.
• Jorge Valdez, era el nombre artístico de Leo Mario Vitale, nació en el barrio porteño de Villa Urquiza, Buenos Aires, Argentina, el 27 de enero de 1932 y falleció en esta ciudad, el 21 de febrero de 2002. Lo descubrió el bandoneonista Carlos Lazzari y junto al maestro lo fueron preparando. El maestro Juan D’Arienzo. lo mantuvo en secreto durante varios meses y lo enfrentó con su público en un baile lejos de la Capital Federal y lo presentó oficialmente recién el 18 de mayo de 1957 en el salón «Les Ambassadeurs» de Buenos Aires. Tiempo después, va convertido en Jorge Valdez, debutó en RCA Victor grabando con Juan D’Arienzo el tango «Andate por Dios», el 8 de mayo de 1957, al que siguió un bolero de Roberto Cantoral, en tiempo de tango, que además de consagrar el pelirrojo cantor Jorge Valdez con Juan D’Arienzo, provocó una sostenido polémica de lo que se hicieron eco los comentaristas y periodistas especializados. Ese tema se titula «El reloj”,  grabado el 2 de agosto de 1957  y marcó la hora triunfal de Jorge Valdez con el querido maestro D’Arienzo, origen de una venta excepcional, récord y una repercusión poco común, en ese entonces, pero nada favorable desde la «visión conservadora»  de algunos «críticos» para con el músico. La relación, de ambos, se prolongó hasta el mes de agosto de 1966. Había presentado su renuncia a la orquesta, en el mes de julio. Jorge Valdez, sencillo, cordial, de cabellos rojizos, ojos verdes, corpulento y con un metro ochenta de estatura, recogiendo, siempre, los sabrosos frutos del éxito, a raíz de su paso por la orquesta de Juan D’Arienzo, porque las 150 canciones sembrados en el surco de la emoción popular, desde RCA Victor, constituyen su mayor fortuna y además su sincero y permanente reconocimiento para el maestro que le tuvo confianza en 1956. Esgrimiendo su particular estilo (fundamental causa de su éxito) Jorge Valdez grabó para la posteridad muchos temas,  pero el clásico «Chirusa»»,  define con nítidos perfiles el arte de Jorge Valdez y da la nota más alta, de su brillante labor con Juan D’Arienzo.
  Se dedicó al género del tango, durante más de 50 años en Argentina, recordándosele, especialmente, por su etapa como cantor de la orquesta de Juan D’Arienzo. Supo lucirse en la década de 1980, en el recordado programa de TV CANAL 9 «Grandes Valores del Tango» con la conducción de Silvio Soldán junto a Rosanna Falasca, Jorge Falcón y Beba Bidart entre tantos artistas.
• Mario Bustos, nació en el barrio Almagro, Buenos Aires, Argentina, el 21 de marzo de 1924 y falleció en esta ciudad  el 2 de enero de 1980. Fue un cantor de tangos argentino que actuó en orquestas de primera línea, como las dirigidas por Juan D’Arienzo y Domingo Federico para luego continuar su carrera como solista. Interpretó temas como «No, no me la nombres», «Llamarada pasional», «No tenemos perdón», «Margot», «La milonga y yo» (milonga), «Tiburón», «El tango no tiene contra», «Y no puedo comprender», «Estas cosas de la vida», «Pedí una copa más», «Estar junto a mí» ,»Judas», «Todo el mundo a divertirse», con letra de Francisco García Jiménez, y Padre Mio de Graciano Gómez y Roberto Carde.
• Horacio Palma, su nombre completo Horacio Mario José Palma, nació en el barrio de Bajo Flores, Buenos Aires, Argentina, el 29 de abril de 1931 y falleció el 21 de octubre de 2016. Inició su carrera a los 17 años tras ser descubierto por Vicente De Marco, el autor y pianista de grandes estrellas como Azucena Maizani y Libertad Lamarque, al escucharlo cantar en su casa y lo llevó a estudiar, vocalizar y a presentarse a varios clubes famosos como el Café «El Nacional». Fue muy popular sobre todo en la década de 1960 por trabajar durante cinco años con el violinista y director de orquesta Juan D’Arienzo “El Rey del Compás” desde el 30 de junio de 1960 hasta 1964, firmando con el sello de la RCA Victor. Para esta orquesta registró 42 temas entre 1960 y 1963 Debutó registrando el tango “El Vino Triste” (J. D’Arienzo, M. Romero) el 27 de junio de 1960, el último tema grabado fue ”Langosta” tango (J. De Dios Filiberto, J.A. Bruno), el 15 de agosto de 1963.
• Carlos Casares, fue parte de la orquesta en en el mes de agosto de 1940, solo estuvo un año. Llegó a grabar tres tangos.
• Rafael Cisca, su nombre real Alejandro Fernández, fue cantor de la orquesta de D´Arienzo, en 1934. No grabó con la orquesta de Juan D´Arienzo pero si con las de el bandoneonista Pedro Maffia y la del director,y bandoneonista uruguayo Juan Canaro.
• Walter Cabral, fue primer vocalista de la orquesta en la orquesta de Juan D´Arienzo, en 1935. Grabó para la “casa Víctor» la “Victor” o también conocida por la simple denominación de el sello del “perrito” cuatro temas, la milonga “Silueta Porteña” y los valses “Un placer”, “Tu olvido” e «Irene».
• Mario Landi, quién trabajó para la orquesta solamente para las presentaciones nocturnas, no llegó a grabar.
• Enrique Carbel, apareció en la escena tanguera de la del “Rey del compás” en 1936. Fue quien llevó al disco uno de los grandes éxitos de la orquesta de Juan D´ Arienzo, el tango «Paciencia» que tiene como autor de la letra a Francisco Gorrindo. Pero lamentablemente este cantor falleció cuando solo contaba con veintitrés años de edad.
• Juan Carlos Lamas, quien estuvo en la orquesta desde 1942 hasta 1943, llevó al surco de los discos de pasta (goma laca-shellac) en 78 rpm once temas.
• Rodolfo Lemos, seria el cantor entre 1950 y 1951, grabó con la orquesta de D´Arienzo,  siete temas, para la compañía norteamericana RCA Victor.
• Héctor Millán, integro la orquesta desde 1962 hasta 1963. Fue parte de nueve registros fonográficos para la RCA Victor.
• Osvaldo Ramos, su nombre real Ubaldo Pedro Santieusanio, nació en el barrio de Villa Adelina, Buenos Aires, Argentina, el 13 de mayo de 1933 y falleció Buenos Aires el 17 de agosto de 2015. En su carrera artística se impuso como cantor de tangos, además incursionó como compositor y letrista. Se incorporó a la orquesta de «El Rey del Compás» el 1 de julio de 1966, tras la salida de Jorge Valdez. Procedía de la orquesta del compositor y violinista Florindo Sassone donde actuaba con el nombre de Osvaldo De Santi. Su primer registro con D´Arienzo y como Osvaldo Ramos fue «Sentimiento gaucho», en el 11 agosto de 1965. A partir de ese momento, el maestro le cambia su denominación artística de apellido De Santis por Osvaldo Ramos. Acompañó a D´Arienzo en todas la presentaciones que hizo en radio y televisión, actuando en LR4 Radio Splendid, LR1 Radio El Mundo, también en conocidos programas de los canales 11 y 13 de Argentina y Canal 4 Monte Carlo, Montevideo (R.O.U) . Desde 1965 hasta 1974, integró la última formación orquestal de “El Rey del Compás” junto con los cantores Alberto Echagüe y Armando Laborde, totalizando así 67 registros. Algunos de ellos fueron «Bailate un tango Ricardo!», «Mi dolor», «El carrerito» de Raúl De Los Hoyos y Alberto Vaccarezza, y «El bar de Rosendo», de Ángel D’Agostino y Enrique Cadícamo.

 

 

Contenido del larga duración de vinilo «Viejo Smoking»

Lado 1 – 1. Yuyo brujo – Tango (Sos-Taita-B. García) 2. El purrete – Tango (R. Hormaza-E. Blanco) 3. Viejo smoking – Tango (C. E. Flores-G. Barbieri) 4. Lenguas de fuego – Tango (C. Waiss-J. D’Arienzo-H. Varela) 5. Dios te salve, m’hijo – Tango (L. Acosta García-A. Magaldi-P. Noda) 6. Desde aquella noche –  Tango (C. Bahr-F. Salamanca)

Lado 2 – 1. Si supiera que la extraño, – Tango (C. Waiss-H. Varela) 2. Amarga sospecha – Tango (C. Bahr-F. Salamanca) 3. Tu boca mintió – Tango (A. Longo-A. Angeletti) 4. Milonga que peina canas – Milonga (Alberto Gómez) 5. Santa madrecita – Tango (C. Waiss-J. D’Arienzo-H. Varela) 6. Canzoneta – Tango (E. Lary-E. Suárez)

 

• Armando Laborde, su nombre real José Atilio Dáttoli, el 27 de abril de 1922, sus padres, Amalia Antonia Dallabona y Amadeo Pascual Dáttoli que era un  extraordinario bailarín de tango de profesión carnicero, vivían en una casona de tres patios en la calle Córdoba 1455, entre Paraná y Uruguay, en el barrio de Palermo, Buenos Aires. Con el correr del tiempo, después de utilizar los seudónimos de Jorge Dáttoli, Roberto Thames y Jorge Dalton para cantar en las inolvidables «típicas» del barrio de Villa Crespo, donde se radicaron definitivamente. Falleció el jueves 12 de diciembre de 1996.
  Fue un prolífico cantante de tango argentino. A partir de 1940 integró esta orquesta, donde se lució como un cantor de grandes condiciones innatas, afinado y con un timbre agradable.Entre los años 1939 y 1944, Armando Laborde cantó en varias orquestas de barrio. Después de iniciarse con Passera y de colaborar durante años con Tamburrell, que hacía el estilo Di Sarli, Armando Laborde cantó con Miguel Angel Carusso, sobrino de José Servidio «Valija» y por último, con la orquesta del famoso compositor del tango «El bulín de la calle Ayacucho», José Servidio. Desde los 18 años estudió canto con el maestro Eduardo Bonessi, por indicación del maestro Juan D’Arienzo, quién ya lo tenía en cuenta como futuro cantor de su orquesta. Después de colaborar con José Servidio, Armando Laborde pasó a revistar en el conjunto del violinista Alberto Tavarozzi, quién fué a la postre, el hombre que ubicó a Laborde en la orquesta del «Rey del Compás», cuando se produjo el alejamiento de Héctor Mauré, en el año 1944.
  En ese momento, D´Arienzo iniciaba presentaciones en el Uruguay. Antes y después de debutar en Montevideo, ocurrieron dos hechos destacables: 1) Ya en el ómnibus del Hotel Carrasco que los trasladaba, D’Arienzo se dirige a Dáttoli y le dice «Oiga jovencito. Usted con ese apellido no va a ninguna parte». En ese momento todos hacen silencio, el transporte transitaba tranquilo por calles de Montevideo, cuando la voz ronca y vigorosa de D’Arienzo le preguntó al chofer, sorprendiéndolo «Usted, ¿Cómo se llama?» y le responde «Armando Laborde, señor», lo ubica con la mirada a Dáttoli y con firmeza le expresa «Bien, ese va a ser tu nombre artístico, Dáttoli. Desde ahora te llamarán Armando Laborde». La orquesta estrenaría un nuevo cantante, para una actuación en el Hotel Casino Carrasco, contando entre los presentes, a Juan José de Amézaga Landaraso Presidente de la República Oriental del Uruguay. 2) Grabó en diciembre de 1944 sus dos primeros tangos con D’Arienzo: «Color cielo» y «Magda. Más de 140 temas registró Armando Laborde con D’Arienzo en RCA Victor durante largos años de labor a su lado, en tres etapas: 44/49; 53/56 y 64/73. Pero algunos de esos grandes éxitos de D’Arienzo-Laborde están contenidos en el primer volumen que se edita en la Argentina, exclusivamente con sus canciones, en casi tres décadas de notable colaboración con el director que posibilitó su consagración continental ya que tiene varios discos suyos en diversos países de América Latina. En 1973, Armando Laborde recibió la satisfacción profesional que le brindó RCA Victor, al publicar un larga duración con el título de «Viejo Smoking» con 12 de sus interpretaciones, a pedido del propio Juan D’Arienzo.

 

«D’Arienzo era muy estricto con todos los integrantes de la orquesta y a la hora de los ensayos y las presentaciones, les exigía el máximo a cada uno. Acompañe a Alberto Echague y Armando Laborde, en varias giras por el país, y me contaron que transpiraban cuando Juan les observaba, enfáticamente, un detalle de l.a interpretación, el maestro sabía que podía sacar lo mejor de cada uno, y ellos lo tenían claro. Era muy trabajador y responsable. Con Echagüe actuamos en la provincia de Buenos Aires, La Pampa, Santa Fe, Salta, en tanto que con Armando Laborde solamente en la provincia de Buenos Aires, pues no quería distanciarse de su casa, en la Capital, porque además dedicaba tiempo a la cría de pájaros  jilgueros, canarios, periquitos y palomas, era colombófilo. Normalmente nos presentábamos con un cuarteto: bandoneón, piano, contrabajo y violín. En algunas ocasiones solamente con un trío bandoneón, contrabajo y violín. Hacíamos el repertorio que ellos trabajaban con la orquesta de D´Arienzo. Era esa la época en la que Juan no andaba bien,  y liberaba los miembros de la orquesta para que se las rebuscaran. Una tarde, los voy a ver a los muchachos al ensayo en el salón de la Asociación del Profesorado Orquestal (A.P.O.) y al rato llega D´Arienzo, me ve charlando con ellos y Franco y al estrecharme la mano me dice -me parece amiguito que usted me anda queriendo robar los cantores- le conteste -no maestro para nada-, me sonrió y siguió para encontrarse con la orquesta. Era muy educado y respetuoso. (Oscar Domínguez – Bandoneonista)»

 

Juan D´Arienzo era obcecado, riguroso con relación al estilo que lo había consagrado. Algo a lo que debieron hacer propio músicos y cantores.  Así lo expresaba el maestro: «De acuerdo con su modalidad, recio o melódico, tienen que adaptarse al estilo de la orquesta. La gente dice, a veces, que tal cantor imita a Alberto Echagüe y no es cierto. No se imitan unos a otros; es la forma en que los hago cantar yo y el repertorio que tengo. Responden a la personalidad de la orquesta, se identifican con ella y parece que cantaran imitándose, pero no es así.»

 

Presentaciones en la República Oriental del Uruguay

En enero de 1937, se presentó por primera vez en Montevideo. Actuó en el teatro «Solís» donde se celebraban bailes de carnaval y en la clásica confitería Café «Tupí Nambá«, por entonces en la calle Juncal esquina Buenos Aires, frente al teatro. En este lugar estrenó con gran suceso su versión tango-milonga de  «La Puñalada» del uruguayo Pintín castellanos.

Cuenta la historia que el pianista y compositor uruguayo Pintín Castellanos (Horacio Antonio Castellano Alves / 1905-1983), solía reunirse con Juan D´Arienzo en la confitería Café Tupí Nambá, y allí el músico le entregó la partitura de «La puñalada», un tango de 1933 que ya había ejecutado en un club nocturno de Carrasco donde tocaba el piano y el director le prometió estrenarla. De vuelta al hotel lo estudió con Rodolfo Biagi y Domingo Moro y no les convencía; era un tango con el formato antiguo de una introducción y tres partes, pero D’Arienzo estaba decidido a cumplir su compromiso de estrenarlo. Entonces uno de los presentes propuso adaptarlo como milonga aprovechando la circunstancia de que su formato lo permitía y así lo hicieron. Tal fue el éxito que a partir de allí la orquesta de D’Arienzo se proyectó a los primeros planos y La puñalada se mantuvo como uno de los temas característicos de su repertorio.

 

 

El periodista, historiador y coleccionista tanguero argentino José María Otero, da otra versión de los hechos cuando dice que su paso a tango-milonga ocurrió en 1933 cuando Roberto Firpo lo llevó a Buenos Aires, y el internacionalmente famoso pianista y acordeonista franco-argentino Feliciano Brunelli, adaptó el tango en tiempo de milonga.

Y  así fue que nació este tango milonga, en su versión instrumental, un día extremadamente caluroso, del verano de 1937, cuando Horacio «Pintín» Castellanos llegó al Café Tupí Nambá,  desbordante de fans de D’Arienzo. El Rey del Compás, notó entre los presentes, al viejo amigo, se acercó a saludarlo y le anticipó que habría una sorpresa especial, para él, inmediatamente después del descanso. La orquesta se reunió en el escenario y Pintín apenas reconoció su tango en el sonido contundente de la orquesta D’Arienzo, generó aplausos y la ovación resaltaba con la impronta pianística del “mago del piano” Rodolfo Biagi. En síntesis: ¡la multitud en el interior y agolpada en la calle enloqueció de tanto ritmo!.

En 1937, D’Arienzo realizó su primera grabación de «La puñalada», con el pianista Rodolfo Biagi. En 1943, la segunda,  publicada junto con «La cumparsita», con Fulvio Salamanca. Esta grabación superó las 17.000.000 de copias vendidas. Pero hubo dos más, realizadas por ”El Rey del Compás”·, en 1951 también con Salamanca al piano y 1963 con el pianista Juan Polito.

 

 

Contenido del disco » La puñalada» (Homenaje a Pintín Castellanos). En la contratapa una foto de Castellanos, D´Arienzo y Biagi, y otra  de D’Arienzo y Castellanos, estrechando manos como para una pulseada. La versión de «La Puñalada» es con el pianista Rodolfo Biagi, grabada en 1937. Todas las obras grabadas pertenecen a Horacio «Pintín» Castellanos. Publicado por RCA Victor bajo la etiqueta RCA Camden Coleccionista, número de serie CAL-3276, de 1976.

 

Lado 1 – 1. Don Horacio (1947), 2. Peringundín (1953), 3. El Potro (1949), 4. Barrio De Guapos (1958), 5. Chaparrón (1946), 6. A Puño Limpio ( 1950) – Canta Alberto Echagüe (2,5,6) , Canta Jorge Valdez: (4)

Lado 2 – 1. La Puñalada (1937), 2. Candombe Oriental (1941), 3. El Temblor (1938) , 4. La Endiablada (1955), 5. Me Gusta Bailar Milonga (1944), 6. Meta Fierro (1939) – Canta Jorge Reynal (4), Canta Alberto Echagüe (3,5,6).

 

 

 

El 24 de julio de 1937 se publicó la partitura en papel, como “milonga tangueada», en lugar de tango-milonga.

 

 

Juan D´Arienzo también se presentó, en varias oportunidades, con su orquesta en las radios El Espectador 810 AM y Carve 850 AM, ambas de la ciudad de Montevideo (Capital-R.O.U.).

En 1938 y 1939, fue contratado por el Hotel Casino Carrasco, para las fechas de Carnaval.

Fue tan resonante su éxito en territorio uruguayo, que regresaría al Uruguay los años posteriores. El tango reina en ambas orillas del Río de la Plata. Argentinos y Uruguayos hermanados, también, por una cultura musical común.

 

 

 

 

En 1961, Juan D´Arienzo, le dedica un tango a la ciudad de Montevideo, capital de la república oriental del Uruguay ,»Mi viejo Montevideo, con música del bandoneonista Aldo Junnissi y letra del violinista Cayetano Puglisi, grabado en los estudios de la RCA Victor de Buenos Aires, el martes 13 de junio.

 

 

 

 

Era tal la fama y el afecto que lo cobijó en el Uruguay, y la resonancia continental de su obra, que Hernán Restrepo Duque, Director Artístico de la discográfica colombiana Sonolux, licenciataria de RCA Victor escribe en la contratapa del disco «Juan D´Arienzo – Grandes Éxitos Vol. 2» : «Juan D’Arienzo, a quien muchos consideran uruguayo por lo mucho que ha actuado y se le quiere en ese país en su primera juventud, nació efectivamente, en Buenos Aires, en pleno centro…».

Además de Pintín Castellanos, Federico Silva,Donato Racciatti, también tuvo una gran amistad con el Doctor Héctor Bello Schmitt. La siguiente es una anécdota que rescata el Doctor Eduardo Wilson, también uruguayo.

«Un episodio de especial trascendencia en la vida artística de Bello ocurrió en 1961. Durante una actuación de Juan D’Arienzo en Radio Carve, el director de orquesta se sintió mal y se solicitó la presencia de un médico. Bello, que estaba entre los numerosos oyentes ubicados en la fonoplatea de la radio, concurrió de inmediato. Comprobó un cuadro doloroso de abdomen y le aconsejó internación en el Hospital Británico. El músico atendió el consejo, fue asistido rápidamente y en poco tiempo se solucionó su problema de salud, sin intervenciones quirúrgicas. Tal es la versión de Holenweger. Otra versión del encuentro dice que D’Arienzo fue sometido a tres intervenciones quirúrgicas de urgencia en el Hospital Británico, tocándole en suerte ser anestesiado por Bello. La versión de Holenweger, que conoció directamente a Bello, parecería ser la correcta.

Este fue el comienzo de una larga amistad que se extendió hasta la muerte de D’Arienzo en enero de 1976. En las frecuentes visitas del músico a Montevideo, para los bailes de carnaval o de fin de año o para actuaciones en radio, o en las visitas a Buenos Aires del médico, siempre había espacio y tiempo para un encuentro. No ocultó Bello sus inclinaciones poéticas y fue así, como en 1962 le presentó el tango “Del compás te llaman Rey”, con letra y música propias. Luego de una modificación en la melodía del estribillo hecha por el bandoneonista y arreglador de la orquesta Carlos Lazzari, que tenía como seudónimo “Palmer”, D’Arienzo decidió incorporar el tango a su repertorio, llevándolo al disco el 6 de setiembre de 1962 con la voz de Horacio Palma.

A partir de ahí se sucedieron varias incorporaciones de tangos escritos por Bello al repertorio y a la discografía de la orquesta de D’Arienzo hasta llegar a un total de ocho. Con la voz de Armando Laborde, la orquesta grabó “Cada vez te extraño más” , letra y música de Bello, el 9 de octubre de 1964 , y el 27 de setiembre de 1965 “Che, Timbero”, de Bello y el músico uruguayo César Zagnoli».

 

 

 

 

 

Contenido del disco «Che timbero» – RCA Victor / AVL-3688 – 1965

Lado 1 – 1. Che timbero – Canta Armando Laborde (C. Zagnoli, H.A. Bello Schmitt) 27/09/65, 2. Nada, nada más que amor – Canta Osvaldo Ramos (J. Dames, O. Rubens) 18/11/65, 3. La mimada – Canta Armando Laborde, Osvaldo Ramos (M.A. Fama) 27/09/65, 4. Calla – Canta Armando Laborde (R. Rufino, M. Barros) 14/10/65, 5. Desconocidos – Canta Osvaldo Ramos (L. Stazo, F. Silva) 02/09/65, 6. Formidable – (Instrumental) (E. Blanco) 10/09/62

Lado 2 – 1. Tucumán – (Instrumental) (Jose Luis Padula) – 28/9/50, 2. Ya lo ves – Canta Armando Laborde (J. D’Arienzo, L. Rubistein) 18/11/64, 3. Suerte loca – Canta Armando Laborde (A. Aieta, F.G. Jiménez) 09/10/64, 4. Solo un renglón – Canta Osvaldo Ramos (J. De La Fuente, A. Gatti) 27/09/65, 5. Julieta y Romeo – Canta Armando Laborde (C. Lazzari, J. Polito, A.R. Gatti) 02/09/65, 6. Junto a mi china – Canta Armando Laborde, Osvaldo Ramos (C. Puglisi, Lafe) 27/09/65

 

La deserción de todos los integrantes de su orquesta ocurre en Montevideo

Publicación 1:

D´ARIENZO PREPARA SU NUEVA ORQUESTA / «Hemos recibido, hace pocos. días, la grata visita de Juan D’Arienzo, director cuya consagración meteórica quedará en la historia de nuestra música popular como un caso de excepción. Todavía en Montevideo, donde actúa con notable éxito, hasta el punto de habérsele ofrecido ya sensacionales contratos para el verano próximo. D’Arienzo aprovechó su breve estada en Buenos Aires para decirnos de su actividad. -Estoy preparando activamente mi nueva orquesta, abocado, como lo saben ustedes y el público, a una situación de la que no soy culpable. Y que no busqué. Mis músicos, pagados con sumas que han ido hasta los 1.600 pesos mensuales en algunos casos y en pocos con menos de mil mensuales, no han tenido jamás de mi parte sino un trato caballeresco. Creen encontrar mejores horizontes desvinculándose de mi conjunto. Y nada tengo que decir ante esa actitud, que me duele como hombre, porque creí ser digno de mejor consideración. No puedo ni debo, por otra parte, ponerles obstáculos cuando creen que el porvenir les será más risueño en la forma en que lo afrontan. Trabajo, ahora. en mi nueva orquesta, con todo el empeño de que soy capaz. -¿Puede decir algo de ella? -Poco en términos precisos. He buscado nuevos elementos, pese a habérseme ofrecido grandes ejecutantes de otras orquestas, No quiero que por mi causa sufran bajas apreciables orquestas amigas. Pero en quienes me acompañarán el público ha de encontrar verdaderas sorpresas. Desde los pianistas, que ser dos, aunque se turnan, hasta los violines, cantor, bandoneones, etc., van a causar sensación en el ambiente y entre los bailarines. Ya, dentro de pocos días sabrán sus nombres. Y verán qué calidad soberbia hay en ellos, cuando escuchen a la orquesta, cuyos ensayos llevamos adelante tesoneramente. Con más entusiasmo que nunca. -¿Vuelve pronto a la radio? -A fines de abril o principios de mayo. A Radio El Mundo, por supuesto -¿Por muchos meses? . -Eso depende de un ofrecimiento que tenemos para ir a Nueva York. Será una tournée de dos orquestas, la de Francisco Canaro y la mía. Pero eso no digan, porque no está confirmado. Como verá el lector, en eso de guardar un secreto, no tenemos rivales».

Publicación 2:

CONFLICTO EN LA TÍPICA D´ARIENZO / «Informaciones llegadas a esta desde Montevideo, donde está actuando la orquesta típica de Juan D’Arienzo, hacen saber el planteamiento de un conflicto entre dicho director y la totalidad de los músicos de su conjunto. De acuerdo a informes que deben merecer fe, los integrantes de esa orquesta han anunciado a D’Arienzo la firme intención de separarse de la orquesta, cumpliendo así con el deber de noticiar, tal separación, con un mes de anticipación. Sería propósito de dichos músicos formar una nueva orquesta, bajo la dirección de Juan Polito y Mazzeo, la que actuaría en radio y dancings de esta capital. A Montevideo, con el objeto de salvar las dificultades que señalamos, partieron la semana anterior dirigentes de LR1 y otras personas vinculadas a ambas partes, sin que, al parecer, hayan tenido éxito en su gestión».

 

 

Películas

El 27 de abril de 1933 se estrenó “Tango” la primera película sonora hablada en castellano, en el sistema vitaphone, de la compañía norteamericana Bell, creadora del fotofón, que registraba el sonido sobre un rollo de película. En ella actuaron cantantes y orquestas relevantes y más importantes de la época Tita Merello,Azucena Maizani, Mercedes Simone, Libertad Lamarque, Alberto Gómez, Juan De Dios Filiberto, Osvaldo Fresedo, Edgardo Donato, Pedro Maffia, Juan D´Arienzo. El argumento era una excusa para que sus
estrellas se lucieran cantando e interpretando el tango. Se unió el lenguaje de la revista porteña con sus chistes y el hablar popular. Por primera vez actores y público hablan el mismo idioma. La dirección fue de Luis Moglia Barth, con esta película se inició la compañía Argentina Sono Film.
Desde el principio “Tango” fue un éxito, el público acudió a ver a sus artistas de la radio y el teatro, que como arte de magia actuaban en una película. Una de las escenas del film transcurre en Cabaré «Chantecler», en el escenario del mismo se registra la actuación de la Orquesta de Juan D’Arienzo, con el «Elk Rey del compás»  ejecutando el violín e interpretando el «Chirusa».

 

 

En 1937, Juan D´Arienzo con su orquesta participa de la película «Melodías Porteñas», junto a Enrique Santos Discépolo, Amanda Ledesma, Luis Sandrini y la Jazz Santa Paula Serenaders. Dicha intervención cinematográfica consistía en una presentación radial  al aire libre, donde  Alberto Echagüe cantaba el tango homónimo.

 

 

Su fama, y el auge de sus discos, eran tan enormes, que en la década del cuarenta sería convocado nuevamente por el cine, para filmar en 1941 «Yo quiero ser bataclana», «El cantor del pueblo» en 1948,  en 1953  actúa en el film «La voz de mi ciudad» y  en 1966 «Una ventana al éxito» película musical con la participación de varios artistas del Club del Clan de la RCA Víctor. Para este film, que tuvo como figura central a Juan «Corazón» Ramón, Juan D´Arienzo interpretó dos tangos «Ya lo ves»  (1964) y «El tren de las ocho» (1965) que fueron publicados en el larga duración AVLP-3704, que además de los mencionados, incluyó un total de catorce grabaciones de artistas como Hugo Marcel, Los Iracundos, Barbara y Dick, José Antonio y Los Chalchaleros, todos de la RCA Victor.

 

 

 

 

 

Juan D´Arienzo simpleza más calidad

El arte NO SE JUZGA. El arte es la expresión mayúscula de la sensibilidad del ser humano. Se han cometido graves denostaciones durante décadas, que han destruído o marginado artistas. La crueldad de pocos «opinadores y/o críticos musicales» convertidos en jueces de toda expresión artística personal o colectiva se ha evidenciado en  algunas publicaciones y otros medios de comunicación.

La «crítica» es un acto impuro y descalificador, que no ha hecho más que beneficiar, siempre, a determinados intereses, en todas la áreas de las artes.

 

 

Es cierto, de que no a todos les agradaba el arte «D’Arienzo» para el renacimiento del tango bailable. Pero las «críticas» emergentes de parte de «los dueños de las artes» rotulaban , estigmatizaban al maestro de «vulgar», «demagogo», «comerciante». Seguramente algún «interesado» aplaudiría, semejante patraña propia de un mercader.

La devoción al arte «D´Arienzo» reinaba en los bailarines, a los que les dio un aspecto nunca regresivo de esta corriente, el valor de la danza tango, que es, nada más y nada menos, que otro rasgo distintivo de esta revolución, artística, plástica, visual, musical del Siglo XX. Además esta explicitado, en los términos de la declaración Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO 2009, el tango es tanto la música como la danza. Agregándose más tarde el fileteado como arte visual que lo compone.

 

 

Este giro hacia el ritmo fuerte como simplista, en una apuesta también progresiva  del 2×4 al 4×8. Pero no un paso atrás, sino hacia adelante recuperando y evolucionando con ella para la música del tango. Al bailarín le encantó, porque fue auspiciosa su reaparición  en escena para conjugar integralmente el sentimiento tanguero en la heterogeneidad de su manifestación artística, cultural y comercial rioplatense.

Entre 1935 y 1939 grabó 116 placas y vendió más que Canaro y Troilo juntos. De hecho, sus discos eran tan populares que la gente compraba más de uno de su repertorio y las bateas de tango de las disquerías tenían mucha reposición. Supuestamente, algunos mostradores disqueros exigían que compraras algo más para poder llevar «uno» de sus discos.

El director

También se convirtió en una estrella en el escenario, desplegando mucha energía, oído y conocimiento, le encantaba dirigir con entusiasmo la orquesta durante las presentaciones en vivo.

 

 

Sus manos, sus miradas, su cuerpo en la dirección de la orquesta, un músico o el cantor, no fueron una actuación para el público, sino una posición relevante y muy trascendente para alcanzar lo que él quería.

José Luis Turina, director artístico de la Jonde (la Joven Orquesta Nacional de España) expresa claramente sobre la sustancial figura del director:  «una orquesta está integrada por un gran número de personas, que puede oscilar entre 15,  40 y 120 músicos o incluso más en algunas ocasiones. Todos ellos tienen que tocar su parte, pero con idénticos criterios de velocidad, ritmo, volumen sonoro, carácter… El director es quien se encarga de «imponer» esos criterios a los músicos, que tienen que seguirle fielmente si se quiere que todas esas personas respondan como una sola».

 

 

Su posición delante de la orquesta, que algunos catalogaron de «exagerada»,  no fue tal, sino la imposición de su impronta de conductor. Sus gestos hacia el cantor y los músicos, no fueron otra cosa que es lo que hay que hacer, porque es el dominio de la partitura, al comando de los intérpretes de la obra, tal como él lo entendió. Los músicos y cantantes que entendieron esta forma de afrontar la expresión de una creación, se lucieron, siempre.

Los especialistas en la dirección de orquesta señalan que Juan D´Arienzo puso todo en escena para el el vuelo de su orquesta, su mano derecha para marcar el ‘tempo’, el ritmo del compás, y su velocidad. Subía y bajaba sus manos dependiendo de la obra. Y estos movimientos, para los que no son músicos, son casi inapreciables debido a la velocidad con que los realiza el maestro. La mano izquierda es la encargada de señalar las entradas de cada grupo de instrumentos o de solistas. Con todo el cuerpo genera dimensión y principalmente con ambas manos indica la intensidad y el carácter de la obra. Por ejemplo, si abre mucho los brazos quiere decir que les está pidiendo a los intérpretes que toquen más ‘forte’ o fuerte (esta abertura de sus brazos, sin dejar de mover las manos, puede ser también progresiva) o que toquen más ‘piano’, más suave. Con la mirada, con los ojos, con la boca,la postura de  su cuerpo, el movimiento de sus hombros y sus pies firmes,  siempre bien plantado. Hizo también mil gesticulaciones que fueron importantes (según sus manías personales) para aunar la interpretación de todos los integrantes y que suene como una única obra.

«El arte de dirigir consiste en saber cuándo abandonar la batuta para no molestar a la orquesta.  La magia raramente surge de la casualidad…» (Herbert Von Karajan – Director de orquesta)

«Al dirigir te falta el contacto físico con la producción del sonido, pero la ventaja es el colorido y la variedad del sonido» (Daniel Baremboin- Director de orquesta)

Juan D´Arienzo desplegó su arte generando la «revolución D´Arienzana» que es nada más ni nada menos que otro hito fundacional del tango rioplatense.

Desgraciadamente ya no queda ningún maestro de aquella época. Todo lo que escuchamos hoy son grabaciones en replicaciones de discos de pasta (goma laca-shellac) en   78  rpm y vinilos en formato simple, doble, extended play y larga duración (long-play /Lp).

 

 

Dijo Juan D’Arienzo

De entrevistas concedidas a las revistas argentinas Aquí Está, en 1949 y en enero de 1970, cinco años antes de su muerte, a Siete Días.

• «A los jóvenes les gustan mis tangos porque son rítmicos y nerviosos. La juventud es después de eso: felicidad, movimiento. Si tocas para ellos un tango melódico y fuera de ritmo, seguramente no les gustará. Eso es lo que sucede. Ahora hay buenos músicos y grandes orquestas que piensan que lo que tocan es tango, pero no es así. Si no tienen tiempo, no hay tango. Piensan que pueden hacer popular un nuevo estilo y tal vez puedan tener suerte, pero sigo pensando que si no hay ritmo no hay tango. Como profesionales los respeto a todos pero lo que tocan no es tango» (Juan D´Arienzo – La Juventud). 
• “A mí la juventud me quiere. Mis tangos gustan porque son movidos, rítmicos, nerviosos. La juventud busca eso: la alegría, el movimiento. Si usted les toca un tango melódico y fuera de compás es seguro que no les va a gustar. Eso es lo que pasa. Ahora hay buenos músicos y grandes orquestas que creen que lo que están haciendo es tango. Pero no es así. Si les falta compás no hay tango. Creen que pueden imponer un nuevo estilo y ojalá tengan suerte, pero yo sigo pensando que si no hay compás no hay tango. Como profesionales los respeto a todos. Pero lo que hacen no es tango. Y si estoy equivocado quiere decir que hace más de cincuenta años que estoy equivocado” (Juan D´Arienzo – La Juventud).
• «Yo soy de la ciudad y de la noche. A pesar de todo lo que viví, soy un tipo muy natural, como todo el mundo. Me gusta tomar un cafecito y mirar cómo se viene la madrugada. Nada más. A lo sumo juego una partida de truco para pasar el rato. Y eso porque en Buenos Aires no hay ruleta. Si la hubiera estaría ahí todo el día. Ahora, cuando subo a un escenario soy otra cosa. Ahí me transformo. Es mi métier, y necesito sentir lo que dirijo, y además transmitirle a cada músico lo que estoy sintiendo. En los cabarets uno tocaba toda la noche, la gente bailaba, se divertía, se quedaba hasta que salía el sol y los músicos se acalambraban de tanto meta y ponga. No había hora para irse»(Juan D´Arienzo – La ciudad, la noche, su metier) .
• El público exige; no concibe la orquesta sin Juan D’Arienzo. Por algo debe ser. Y no es por el lunar que tengo aquí, en la mejilla derecha. Conmigo la gente se siente mejor, con más impulso, más matiz. Es el tango clásico. Una expresión distinta, más bailable que melódica. (Juan D´Arienzo – La gente exige).
• “A mi modo de ver, el tango es, ante todo, ritmo, nervio, fuerza y carácter. El tango antiguo, el de la Guardia Vieja, tenía todo eso, y debemos procurar que no lo pierda nunca. Por haberlo olvidado, el tango argentino entró en crisis hace algunos años. Modestia aparte, yo hice todo lo posible para hacerlo resurgir. En mi opinión, una buena parte de culpa de la decadencia del tango correspondió a los cantores. Hubo un momento en que una orquesta típica no era más que un simple pretexto para que se luciera un cantor. Los músicos, incluyendo al director, no eran más que acompañantes de un divo más o menos popular. Para mi, eso no debe ser. El tango también es música, como ya se ha dicho. Yo agregaría que es esencialmente música. En consecuencia, no puede relegarse a la orquesta que lo interpreta a un lugar secundario para colocar en primer plano al cantor. Al contrario, es para las orquestas y no para los cantores. La voz humana no es, no debe ser otra cosa que un instrumento más dentro de la orquesta. Sacrificárselo todo al cantor, al divo, es un error. Yo reaccioné contra ese error que generó la crisis del tango y puse a la orquesta en primer plano y al cantor en su lugar. Además, traté de restituir al tango su acento varonil, que había ido perdiendo a través de los sucesivos avatares. Le imprimí así en mis interpretaciones el ritmo, el nervio, la fuerza y el carácter que le dieron carta de ciudadanía en el mundo musical y que había ido perdiendo por las razones apuntadas. Por suerte, esa crisis fue transitoria, y hoy ha resurgido el tango, nuestro tango, con la vitalidad de sus mejores tiempos….Mi mayor orgullo es haber contribuido a ese renacimiento de nuestra música popular”, entrevista de Andrés Muñoz para “Aquí está”, 5 de mayo de 1949 (Juan D´Arienzo – El tango).

 

 

• «La mía siempre fue una orquesta dura, con un ritmo con mucho swing, mucho nervio, vibrante. Y fue así porque el tango, para mí, tiene tres cosas: ritmo, impacto y matices. Una orquesta debe tener, sobre todo, vida. Por eso el mío duró más de cincuenta años. Y cuando el Príncipe Cubano me dio ese título pensé que estaba bien, que tenía razón».
• «En mi punto de vista, el tango es, ante todo, ritmo, nervio, fuerza y ​​carácter. El tango antiguo, el de la guardia vieja, tenía todo eso, y hay que tratar de no perderlo nunca. Porque Lo había olvidado, el tango argentino entró en crisis hace algunos años. Dejando de lado el pudor, hice todo lo posible para que volviera a aparecer. En mi opinión, buena parte de la culpa del declive del tango es de los cantantes. Hubo un tiempo en que una orquesta de tango no era más que un mero pretexto para los cantantes: los intérpretes, incluído el director, no eran más que acompañantes de una estrella algo popular…Además, traté de rescatar para el tango su fuerza masculina, que había ido perdiendo por sucesivas circunstancias. De esa manera en mis interpretaciones imprimí el ritmo, el nervio, la fuerza y ​​el carácter que lo distinguieron en el mundo de la música.«
• «Yo creo que no, que la mía es la verdad. Conmigo florecieron cien mil orquestas de tango y clubes de barrio».
• «Gardel trabajó conmigo en el Paramount, pero no cantó con mi orquesta. Él hacía el dúo con Razzano en los entreactos. Era la época en que yo hacía jazz, con Verona. Después volvimos a actuar juntos en el Real Cine, siempre en los entreactos. Pero si bien no cantó bajo mi batuta, Gardel era medio fana mío y siempre venía a verme a los cabarets donde yo actuaba. ¡Ya tengo 42 años de cabaret! Anoten si quieren: Abdullah, Palais de Glace, Florida, Bambú, Marabú, Empire, Chantecler, Armenonville. Todo eso en 42 años. ¡Si conoceré gente de la noche!»(Juan D’Arienzo –  Carlos Gardel)
• «Por eso, a pesar de que nunca salí más allá del Uruguay, mi música se conoce en Europa, en Japón. Tuve mil ofrecimientos para actuar en el exterior pero para ir había que subir a un avión y yo a un avión no subo. Es un trauma que tengo y para mí, justificado. En el año 32 Carlitos Gardel y Leguisamo (Irineo / Consagrado Jockey) venían todas las noches al Chantecler. Se instalaban en un palco de arriba y esperaban a que yo terminara. Entonces subía a tomar una copa de champagne con ellos. Y nos quedábamos horas charlando. Una noche Carlitos me dijo: -Mirá Juancito, creo que me voy a morir en un avión-. Le contesté: -Dejate de pavadas, no digas tonterías-. Pero no eran zonceras. Él lo presentía. Por eso nunca quise subir a un avión. Por ejemplo, hubiera ido a Japón si no me hubiera quedado ese trauma porque a mí me invitó el propio emperador Hirohito, no como a los demás que los llevan los empresarios. (Juan D’Arienzo –  Carlos Gardel)
• En 1975, un año antes de su fallecimiento, Juan D’Arienzo volvió a  su categoría y nivel artístico musical, en la transcripción del académico José Gobello, escritor, poeta y ensayista argentino, especialmente sobre el lunfardo, fundador, miembro y presidente de la Academia Porteña del Lunfardo. «La base de mi orquesta es el piano. Lo creo irremplazable. Cuando mi pianista, Polito, se enferma, yo lo suplanto con Jorge Dragone. Si llega a pasarle algo a éste no tengo solución. Luego el violín de cuarta cuerda aparece como un elemento vital. Debe sonar a la manera de una viola o de un cello. Yo integro mi conjunto con el piano, el contrabajo, cinco violines, cinco bandoneones y tres cantores. Menos elementos, jamás. He llegado a utilizar en algunas grabaciones hasta diez violines» (Juan D’Arienzo, la orquesta)
• «Por eso, a pesar de que nunca salí más allá del Uruguay, mi música se conoce en Europa, en Japón. Tuve mil ofrecimientos para actuar en el exterior pero para ir había que subir a un avión y yo a un avión no subo. Por eso nunca quise salir del país. No cuento al Uruguay porque aunque yo nací aquí soy medio uruguayo también. Estuve muchos años allá y quiero muchísimo a los orientales. Durante 38 años seguidos actué en Carrasco y en todo el Uruguay». (Juan D´Arienzo – La República Oriental del Uruguay).
• Rehuye toda polémica referente a su estilo o al de otros músicos como Astor Piazzolla, Francisco Canaro, Aníbal Troilo o Palito Ortega le dan lo mismo y su opinión sobre ellos puede resumirse en la única que emitió sobre hombres, hechos o movimientos en el curso de la entrevista: «¿Los hippies? Allá ellos. Que vivan su vida; yo vivo la mía, que es una sola. No me interesa la de nadie; no me meto; que hagan lo que les parezca. Yo sigo mi camino. Es que yo he captado el gusto del pueblo, interpretando sus sentimientos. Y ser pueblo es muy difícil. Cualquiera puede ser conocido sin ser pueblo. Identificarse con él es muy complejo (Juan D´Arienzo – No  polemiza – Revista Siete Días de 1970)«.
• «Cuando dirijo soy justificadamente natural. Y me transformo. Mientras dirijo tomo lo que siento. Al mismo tiempo transmito mis sentimientos a los músicos y ellos, al público… Antes dirigía con la batuta, ahora con mi propias manos: son más expresivas. No creas que esto es sólo para que lo vea el público; yo lo uso como defensa. Lo uso bien. Una mirada implica un error de alguien, algo que no se juega bien. Los uso como rumbo cuando veo algún elemento suelto, o alguien se distrae. Los animo y exijo que sean conscientes y los animó con ilusión. (Juan D´Arienzo- Las manos – Revista Siete días 1970)»  
• «El público exige; no concibe la orquesta sin Juan D’Arienzo. Por algo debe ser. Y no es por el lunar que tengo aquí, en la mejilla derecha. Conmigo la gente se siente mejor, con más impulso, más matiz. Es el tango clásico. Una expresión distinta, más bailable que melódica. (Juan D´Arienzo)»

 

 

 

Opiniones sobre el estilo Juan D’Arienzo

• “Si no hubiera sido por D’Arienzo en el Chantecler a finales de los treinta, el tango hubiera muerto para siempre. Porque estaba casi muerto. Gracias a él, se volvió a bailar, renació”( Aníbal Troilo).
• «Gracias a Juan D´Arienzo, en la década del cuarenta, también llamada del «edad de oro del tango», había trabajo y todos comíamos» (Osvaldo Pugliese).
• «Yo creo que el tango es el que se conoce hasta ahora. No nos vayamos a los extremos. No me gusta el tango que hace D’Arienzo, no me gusta el tango que hace Varela. No digo que es malo, que es bueno… no me gusta, no me llega» (Julio Sosa – El varón del tango)
• «El fenómeno de la resurrección de la danza del tango fue el resultado de un personaje principal que creó un modo de interpretación de un estilo: Juan D’Arienzo» (Luis Adolfo Sierra en The Evolution of Instrumental Tango  de 1966 –  músico, escritor, abogado especializado en derecho autoral e investigador estudioso de la historia del tango).
• “Respecto a mi estilo, siempre tuve inquietudes en ubicar el piano en un plano distinto al que se lo había empleado en las orquestas típicas, exclusivamente de acompañamiento. Y cuando llego a D’Arienzo pude materializarlo” (Rodolfo Biagi-1960-Entrevista por Carlos Álvarez).
• «Biagi impuso desde el teclado un estilo característico: picado, más veloz que el resto de las orquestas, monótono y musicalmente elemental, pero muy bailable, como para que pudieran ejercitarse en la danza aun quienes apenas conocían los rudimentos, porque eran conducidos por un ritmo contagioso, el recuperado compás de los tiempos de los tríos heroicos llevó a la orquesta a recurrir al casi abandonado dos por cuatro. El tango retomaba su alegría inicial. Se trataba de un estilo poco apto para el oyente, pero de gran vibración para los bailarines. Los instrumentos tocaban al unísono y sólo podía distinguirse algún compás suelto del piano conductor, pero no más.»(Horacio Salas/Poeta, ensayista e historiador argentino-Libro «El tango» publicado en 1986).
•  “Frente al ritmo marcial de Canaro, a la trivialidad un tanto murguística de Francisco Lomuto, a los arrestos sinfonistas de De Caro, D’Arienzo aportaba al tango un aire fresco, juvenil y vivificador. El tango, que había sido un baile alardoso, provocativo, casi gimnástico, se vio un día convertido, al decir de Discépolo, en un pensamiento triste que se puede bailar… Se puede… El baile había pasado a ser subsidiario hoy; sólo que entonces había sido desplazado por la letra y por los cantores y ahora lo es por el arreglo. Y bien: D’Arienzo devolvió el tango a los pies de los bailarines y con ello hizo que el tango volviera a interesar a los jóvenes. El Rey del Compás se convirtió en el rey de los bailes, y haciendo bailar a la gente ganó mucho dinero, que es una linda forma de ganarlo” (Juan José Gobello – Escritor, poeta y ensayista argentino).
• «El tango, que había sido un baile alardoso, provocativo, casi gimnástico, se vio un día convertido, al decir de Enrique Santos Discépolo, en un pensamiento triste que se puede bailar… Se puede… El baile había pasado a ser subsidiario hoy; sólo que entonces había sido desplazado por la letra y por los cantores y ahora lo es por el arreglo. Y bien: D’Arienzo devolvió el tango a los pies de los bailarines y con ello hizo que el tango volviera a interesar a los jóvenes. El «rey del compás» se convirtió en el rey de los bailes, y haciendo bailar a la gente ganó mucho dinero, que es una linda forma de ganarlo» (Juan José Gobello).
• Enrique Santos Discépolo dijo entonces: “Juan D’Arienzo, trasladó el tango de la cabeza a los pies…”
• “Si no hubiera sido por D’Arienzo en el Chantecler, a finales de los treinta, el tango hubiera muerto para siempre. Porque estaba casi muerto. Gracias a él, se volvió a bailar, renació”( Aníbal Troilo «Pichuco» – «El bandoneón mayor de Buenos Aires)
• “Juan D’Arienzo, trasladó el tango de la cabeza a los pies…” (Enrique Santos Discépolo )

 

Discografía

Grabó más de 1.000 tangos, tangos-valses y tangos-milongas. Su historia grabada se inició en 1928 en el sello «Electra», para el cual registró 46 obras (Tango, Ranchera y vals) entre los años  1928 y 1929, siendo el soporte de sus grabaciones los discos de pasta(goma laca  -shellac) en 78 rpm y desde 1935 hasta 75, sus grabaciones se publicaron la compañía fonográfica RCA Victor (BMG ARIOLA/BMG/SONY BMG). Los soportes fueron variando con la aparición del vinilo y la aparición de las nuevas tecnologías de grabación. Los Lp (larga duración), que existían desde 1948 fueron introducidos al mercado por Columbia Records, después apareció el EP (Extended Play) de 8 y 4 track (bandas), lanzado por RCA Victor para competir con la norteamericana Columbia. Desde la década de 1960 se presentaron otros medios de almacenamiento como el casete, el cartucho de 8 pistas conocido como magazine y el disco compacto en la década de 1980.
Desde el punto de vista de lanzamientos originales, su primer álbum larga duración, publicado por RCA Victor, es una pieza de gran valor  de colección, con registros de de 1961, data de 1962 y lleva el título de«Morocho y cantor»,  contiene seis canciones previamente editadas y seis inéditas. El segundo álbum fue grabado y editado, en 1963,  lleva el título «Juan D’Arienzo interpreta a Juan de Dios Filiberto», y establece la secuencia de 23 álbumes (Larga duración) en total, publicados entre 1962 y 1978, de los cuales sólo están reeditados, completos, en CD los cuatro volúmenes de «For Export», los otros 19  se encuentran pendientes de publicación.

Las grabaciones del sello Electra, han sido reeditadas en diferentes soportes y por distintas empresas.

 

DISCOGRAFÍA JUAN D´ARIENZO
ELECTRA 1928 A 1929
Fecha / Año	Titulo	Género	Autor / Compositor	Versión	Sello	Matriz	Serie Disco
1928	Callejas Solo (A Alfredo Callejas)	Tango	J. D’Arienzo, L. Rubistein	Carlos Dante	Electra	294	769-A
1928	Quejas Del Suburbio	Tango	A. Polito, S. Polito	Carlos Dante	Electra	297	770-B
1928	Puro Grupo	Tango	C. Ortiz, J.J. Garrón	Carlos Dante	Electra	298	770-A
1928	Juguete	Tango	S. Grupillo, N. Primiani	Carlos Dante	Electra	299	769-B
1928	Funyi Claro	Tango	N. Vaccaro, E.E. Méndez	Carlos Dante	Electra	300	768-B
1928	Esta Noche Me Emborracho	Tango	Enrique Santos Discépolo	Carlos Dante	Electra	303	768-A
1928	Sandía Calada	Tango	A. Aieta	Carlos Dante	Electra	306	767-A
1928	Siga La Farra	Tango	P. De Luca	Carlos Dante	Electra	309	767-B
1928	La Otra Noche	Tango	A. Romano	Carlos Dante	Electra		772-A
1928	Pebetita	Tango	S. Polito	Instrumental	Electra		772-B
1928	Chorra	Tango	Enrique Santos Discépolo	Carlos Dante	Electra		773-A
1928	Era Un Rincón De Alegría	Tango	L.N. Visca	Carlos Dante	Electra		773-B
1928	Pobre Cieguita	Tango	J.C. Sanders, C.F. Védani	Carlos Dante	Electra		776-A
1928	Por Ella Ten Piedad	Tango	A. Polito	Carlos Dante	Electra		776-B
1928	La Muchacha Del Circo	Tango	Gerardo H. Matos Rodríguez	Carlos Dante	Electra	316	777-A
1928	Engominado	Tango	F. Montoni	Carlos Dante	Electra	317	777-B
1928	Medianoche	Tango	A. Tavarozzi, E.E. Méndez	Carlos Dante	Electra		778-A
1928	Volvé Al Cotorro	Tango	A. Scarpino, C.C. Du Herme	Carlos Dante	Electra		778-B
1928	Máscaras	Tango	P.P. Vilella, L. Rubistein	Carlos Dante	Electra	330	785-B
1928	Acordate Lo Que Fuiste	Tango	P. Toscano	Carlos Dante	Electra	332	785-A
1928	Qué Vachaché	Tango	Enrique Santos Discépolo	Carlos Dante	Electra	348	784-B
1928	Por Mishé	Tango	L. Moresco	Carlos Dante	Electra	349	784-A
1928	Fueye Querido	Tango	A. Polito	Carlos Dante	Electra		788-A
1928	Muchachas Cuidado	Tango	A. Polito	Carlos Dante	Electra		788-B
1928	Ilusiones	Tango	G. Clemensi	Carlos Dante	Electra		789-A
1928	Reite Mujercita	Tango	J. Rodríguez	Carlos Dante	Electra		789-B
1928	Pa’Que Pensás	Tango	A. González	Carlos Dante	Electra	357	790-B
1928	La Cumparsita (Si supieras)	Tango	G.H. Matos Rodríguez, E.P. Maroni, P. Contursi	Carlos Dante	Electra	358	791-A
1928	Pálida Silueta	Tango	N. Primiani	Carlos Dante	Electra	359	790-A
1928	No Te Engañes Corazón	Tango	Rodolfo Sciammarella	Carlos Dante	Electra	360	791-B
1928	Chirusa	Tango	J. D’Arienzo, N. López	Carlos Dante	Electra		794-A
1928	Llevátelo Todo	Tango	Rodolfo Sciammarella	Carlos Dante	Electra		794-B
1929	Maíz Frito	Ranchera	M.V. Cabral, A. Villader	Francisco Fiorentino	Electra		799-A
1929	Victoria	Tango	Enrique Santos Discépolo	Francisco Fiorentino	Electra	5341-A	799-B
1929	Al Tranquito	Ranchera	M.V. Cabral	Francisco Fiorentino	Electra		800-A
1929	Pilchas Fuleras	Tango	A.B. Fernández, F. de Gregorio	Francisco Fiorentino	Electra		800-B
1929	Fiesta, Asao Y Cimarrón	Ranchera	F. Lauro, M.V. Cabral	Francisco Fiorentino	Electra		801-A
1929	Noche Silenciosa	Tango	F. Lauro	Francisco Fiorentino	Electra	5346	801-B
1929	La Correntina	Ranchera	M.V. Cabral	Francisco Fiorentino	Electra		802-A
1929	Soy Un Arlequin	Tango	Enrique Santos Discépolo	Francisco Fiorentino	Electra		802-B
1929	(+) Ché Careta	Tango	S. Pabrio, D. Renis	Francisco Fiorentino	Electra		807-A
1929	(+) Mala	Tango	J.J. Visciglio, L. Rubistein	Francisco Fiorentino	Electra		807-B
1929	La Cumparsita (Poema:La apología del tango)	Tango	G.H. Matos Rodríguez, E.P. Maroni	Raquel Notar	Electra		1515-A
1929	El Martillero	Tango	M. Padula	Instrumental	Electra		1515-B
1929	(*)Amor Pagano	Vals	L. Rubistein E. Garrido, H. Brown	Raquel Notar	Electra		1516-A
1929	Maíz Frito (¿Grabación perdida?)	Ranchera	M.V. Cabral, A. Villader	R.Notar o F. Fiorentino	Electra		1516-B

 

Observaciones

(*) El coleccionista austríaco DJ Christoph Lanner indica que la cara B de “Amor pagano”, segundo disco de Raquel Notar, podría ser una versión de «Maíz Frito» de Francisco Fiorentino, y no una versión de la actriz y cancionista. Si este es el caso, los datos sugieren que se trataría de una reedición de la grabación anterior (registro N° 799), no de una nueva grabación. Esto explicaría por qué, a diferencia de otras grabaciones de D’Arienzo, de este período, nadie logró obtener una muestra de audio de esta supuesta grabación de Raquel Notar.

(+) El coleccionista R.G. Miglio afirma que estos dos tangos (Ché, Careta – Mala) a menudo se atribuyen a la interpretación de Francisco Fiorentino, y supone que el cantante es en realidad desconocido («cantor sin identificar»)

(1) «Calleja solo», es un tango dedicado por Juan D ´Arienzo al jockey cuidador de caballos Alfredo Callejas del Hipódromo de Palermo (Buenos Aires). Palermo, también es sinónimo del jockey Irineo Leguisamo, y de su amistad con el cantor Carlos Gardel. El turf está muy vinculado con tango, como lo prueba la gran cantidad de obras que se compusieron en este repertorio, como ser «Polvorín» con música de José Martínez  y letra de Manuel Romero. Grabó Carlos Gardel (1922), «Leguisamo solo» (1927), «Lunes» (1927), «Pan comido» con música de Ismael Gómez y letra de Enrique Dizeo. Grabó Carlos Gardel (1927), «Los burros» con música de Enrique Delfino  y letra de José Eneas Riú. Grabó Agustín Irusta (1927), «Al hipódromo chofer» tango con música y letra de  Julio Bonnet. Grabó Osvaldo Fresedo con Antonio Buglione (1928), «Palermo» (1929), «Canchero» con música de Arturo De Bassi y letra de Celedonio Flores. Grabó Carlos Gardel (1930),  «Por una cabeza» (1935), «El yacaré (Arriba Yacaré)»con música de Alfredo Attadía y letra de Mario Soto. Grabó Ángel D’Agostino con Ángel Vargas (1941), «N.P. (No Place)» (1950), «Ilusión burrera» tango con música de del uruguayo Donato Racciatti y letra de Juan Enrique De Feo, grabó Juan D´Arienzo con Horacio Palma (1961) , y tantos otros.

 

 

 

 

Juan D´Arienzo inicia sus 40 años como artista exclusivo de la compañía fonográfica norteamericana RCA Victor el 2 de julio de 1935.

RCA Víctor 1935-1975
Fecha / Año	Titulo	Género	Autor / Compositor	Versión	Sello	Matriz	Serie Disco
02/07/35	Desde El Alma	Vals	R. Melo, V.P. Velez	Instrumental	RCA Victor	86874	37785-A
02/07/35	Hotel Victoria	Tango	Carlos Pesce, Feliciano Latasa	Instrumental	RCA Victor	86875	37785-B
12/08/35	Penas De Amor	Vals	Augusto P. Berto	Instrumental	RCA Victor	86930	37812-A
12/08/35	Tinta Verde	Tango	Agustín Bardi	Instrumental	RCA Victor	86931	37812-B
03/10/35	Re-Fa-Si	Tango	(E. Delfino)	Instrumental	RCA Victor	86948	37825-B
03/10/35	Francia	Vals	(O. Barbero)	Instrumental	RCA Victor	86949	37825-B
18/11/35	De Pura Cepa	Milonga	(J. Ceglie)	Instrumental	RCA Victor	93022	37844-B
18/11/35	Sábado Inglés	Tango	(Juan Maglio)	Instrumental	RCA Victor	93023	37844-A
12/12/35	Joaquina	Tango	(J. Bergamino)	Instrumental	RCA Victor	93040	37849-A
12/12/35	Pabellón De Las Rosas	Vals	(J. Felipetti)	Instrumental	RCA Victor	93041	37849-B
31/12/35	Orillas Del Plata	Vals	(J. Maglio)	Instrumental	RCA Victor	93056	37860-B
31/12/35	Nueve De Julio	Tango	(J.L. Padula)	Instrumental	RCA Victor	93057	37860-A
14/01/36	La Guitarrita	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	93074	37870-A
14/01/36	Silueta Porteña	Milonga	(J.V. Cuccaro, N.L. Cuccaro, O. Daniel, E. Noli)	Walter Cabral	RCA Victor	93075	37870-B
31/01/36	Retintín	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	93092	37883-A
31/01/36	Sueño Florido	Vals	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor	93093	37883-B
03/04/36	Un Placer	Vals	(V. Romeo, A.V. Alietti)	Walter Cabral	RCA Victor	93138	37901-B
03/04/36	El Flete	Tango	(V. Greco)	Instrumental	RCA Victor	93139	37901-A
08/05/36	Tu Olvido	Vals	(V. Spina)	Walter Cabral	RCA Victor	93174	37916-A
08/05/36	Lorenzo	Tango	(A. Bardi, M. Pardo)	Instrumental	RCA Victor	93175	37916-B
09/06/36	Irene	Vals	(F.G. Jiménez, J. Servidio, L. Servidio)	Walter Cabral	RCA Victor	93194	37937-A
09/06/36	La Payanca	Tango	(A.P. Berto)	Instrumental	RCA Victor	93195	37937-B
03/07/36	Don Esteban	Tango	(A.P. Berto)	Instrumental	RCA Victor	93238	37955-A
03/07/36	No Llores Madre	Vals	(A.F. Roldán, F. Lauro)	Instrumental	RCA Victor	93239	37955-B
05/08/36	El Irresistible	Tango	(L. Logatti, M. Reguero)	Instrumental	RCA Victor	93256	37969-A
05/08/36	Inolvidable	Vals	(H.R. Demattei, V. Salerno)	Instrumental	RCA Victor	93257	37969-B
03/09/36	Rawson	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	93312	37991-A
03/09/36	Amor Y Celo	Vals	(M. Padula, A.F. Roldán)	Instrumental	RCA Victor	93313	37991-B
29/09/36	Don Juan	Tango	(E. Ponzio, R.J. Podestá)	Instrumental	RCA Victor	93348	38009-A
29/09/36	Lágrimas Y Sonrisas	Vals	(P. De Gullo)	Instrumental	RCA Victor	93349	38009-B
27/10/36	Comme Il Faut	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	93382	38032-A
27/10/36	Una Lágrima	Vals	(J. Rebolini)	Instrumental	RCA Victor	93383	38032-B
27/11/36	Ataniche	Tango	(E. Ponzio)	Instrumental	RCA Victor	93412	38050-A
27/11/36	Corazón De Artista	Vals	(P. De Gullo)	Instrumental	RCA Victor	93413	38050-B
30/12/36	La Viruta	Tango	(V. Greco)	Instrumental	RCA Victor	93448	38072-A
30/12/36	Visión Celeste	Vals	(M. Padula)	Instrumental	RCA Victor	93449	38072-B
21/01/37	Fachimo La Polquita	Polca	(R. Duclós)	Instrumental	RCA Victor	93484	38093-A
21/01/37	El Baqueano	Tango	(A. Bardi)	Instrumental	RCA Victor	93485	38093-B
05/03/37	Qué Noche	Tango	(A. Bardi)	Instrumental	RCA Victor	93536	38114-A
05/03/37	Alma Dolorida	Vals	(P. Datta)	Instrumental	RCA Victor	93537	38114-B
01/04/37	El Apronte	Tango	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor	93548	38138-A
01/04/37	Mentías	Vals	(J.C. Casaretto)	Instrumental	RCA Victor	93549	38138-B
27/04/37	Homero	Tango	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor	93586	38159-A
27/04/37	La Puñalada	Milonga	(P. Castellanos)	Instrumental	RCA Victor	93587	38159-B
02/06/37	El Cachafaz	Tango	(M. Aróztegui)	Instrumental	RCA Victor	93759	38187-A
02/06/37	Amelia	Polca	(D. Santa Cruz)	Instrumental	RCA Victor	93760	38187-B
02/07/37	La Rosarina	Tango	(R.A. González)	Instrumental	RCA Victor	93793	38221-A
02/07/37	Pasión	Vals	(A. Cosentino)	Instrumental	RCA Victor	93794	38221-B
26/07/37	El Choclo	Tango	(A.G. Villoldo)	Instrumental	RCA Victor	93831	38242-A
26/07/37	Valsecito Criollo	Vals	(L. Fasoli, F.G. Jiménez)	Instrumental	RCA Victor	93832	38242-B
31/08/37	Valsecito De Antes	Vals	(A. Sureda)	Instrumental	RCA Victor	93781	38261-A
31/08/37	El Porteñito	Tango	(A.G. Villoldo, C. Pesce, A. Polito)	Instrumental	RCA Victor	93782	38261-B
22/09/37	El Caburé	Tango	(A. De Bassi)	Instrumental	RCA Victor	93907	38283-A
22/09/37	Milonga Vieja Milonga	Milonga	(F. Aranaz)	Instrumental	RCA Victor	93908	38283-B
29/10/37	Paciencia	Tango	(J. D’Arienzo, F. Gorrindo)	Enrique Carbel	RCA Victor	93946	38305-A
29/10/37	Jueves	Tango	(R. Rossi, U. Toranzo)	Instrumental	RCA Victor	93947	38305-B
09/12/37	Gallo Ciego	Tango	(A. Bardi)	Instrumental	RCA Victor	93998	38327-B
09/12/37	El Cencerro	Tango	(J. Martínez)	Instrumental	RCA Victor	93999	38327-A
14/12/37	La Cumparsita	Tango	(G.H. Matos Rodríguez, P. Contursi, E.P. Maroni)	Instrumental	RCA Victor	12040	38326-A
14/12/37	El Africano	Tango	(E. Pereyra)	Instrumental	RCA Victor	12041	38326-B
21/12/37	La Morocha	Tango	(E. Saborido)	Instrumental	RCA Victor	12042	38352-A
21/12/37	Melodia Porteña	Tango	(E.S. Discépolo)	Instrumental	RCA Victor	12043	38352-B
04/01/38	El Esquinazo	Tango	(A. Villoldo)	Instrumental	RCA Victor	12068	38372-B
04/01/38	Indiferencia	Tango	(R. Biagi, J.C. Thorry)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12069	38372-A
07/01/38	Rodriguez Peña	Tango	(V. Greco)	Instrumental	RCA Victor	12072	38368-A
07/01/38	Unión Cívica	Tango	(D. Santa Cruz)	Instrumental	RCA Victor	12073	38368-B
23/03/38	La Mariposa	Tango	(P. Maffia)	Instrumental	RCA Victor	12144	38412-A
23/03/38	El Triunfo	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor	12145	38412-B
12/04/38	El Horizonte	Tango	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor	12192	38440-A
12/04/38	El Aeroplano	Vals	(P. Datta)	Instrumental	RCA Victor	12913	38440-B
06/05/38	Milonga Del Corazón	Milonga	(M. Bucino)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12254	38468-B
06/05/38	El Cisne	Tango	(J.M. Rizzuti)	Instrumental	RCA Victor	12255	38468-A
08/06/38	La Catrera	Tango	(A. De Bassi)	Instrumental	RCA Victor	12299	38474-A
08/06/38	El Temblor	Milonga	(P. Castellanos)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12336	38474-B
22/06/38	Pensalo Bien	Tango	(J.J. Visciglio, J. Alberto, N. López)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12363	38495-B
22/06/38	Champagne Tango	Tango	(M. Aróztegui)	Instrumental	RCA Victor	12364	38495-A
08/07/38	El Internado	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor	12389	38506-B
08/07/38	Nada Más	Tango	(J. D’Arienzo, L. Rubistein)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12390	38506-A
05/08/38	Florida	Tango	(R. Petillo)	Instrumental	RCA Victor	12425	38536-A
05/08/38	Estampa De Varón	Milonga	(M. Mores, A. Surdé)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12425	38536-B
26/08/38	Lelia	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	12447-1	38544-A
26/08/38	La Bruja	Tango	(J. Polito, F. Gorrindo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12448-1	38544-B
30/09/38	En Tu Corazón	Vals	(H. Salgán, C. Volpe)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12509-1	38569-A
30/09/38	Lunes	Tango	(J.L. Padula, F.G. Jiménez)	Instrumental	RCA Victor	12510-1	38569-B
03/11/38	De Mi Flor	Tango	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor	12555-1	38601-A
03/11/38	Cabeza De Novia	Vals	(A. Aieta, N. López)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12556-1	38601-B
09/11/38	Milonga Querida	Milonga	(J. Larenza, L. Bayardo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12561-1	38608-B
09/11/38	Ansiedad	Tango	(D.C. Moro, F. Gorrindo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12562-1	38608-A
28/12/38	No Mientas	Tango	(S. Varela, A. Lattero, H. Marcó)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12627-1	38640-A
28/12/38	El Pollito	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor	12628-1	38640-B
04/01/39	Pico Blanco	Tango	(A. Bardi)	Instrumental	RCA Victor	12635-1	38659-A
04/01/39	Yunta Brava	Tango	(A. Villoldo, C. Pesce, A. Polito)	Instrumental	RCA Victor	12636-1	38659-B
03/03/39	Meta Fierro	Milonga	(P. Castellanos)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12691-1	38676-B
03/03/39	Dos Guitas	Tango	(J. D’Arienzo, F. Gorrindo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12692-1	38676-A
18/04/39	Maipo	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	12751-1	38702-A
18/04/39	No Me Lo Digas	Tango	(L. Visca, L. Rubistein)	Instrumental	RCA Victor	12752-1	38702-B
04/05/39	El Marne	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	12769-1	38715-B
04/05/39	Recuerdos De La Pampa	Vals	(R. Duclós)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12770-1	38715-A
30/05/39	Charamusca	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor	12803-1	38742-A
30/05/39	Olvídame	Tango	(M. Bucino)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12804-1	38742-B
17/07/39	Derecho Viejo	Tango	(E. Arolas, A.E. Baldasari)	Instrumental	RCA Victor	12859-1	38767-A
17/07/39	Milonga Del Recuerdo	Milonga	(J.D. Pécora, A. Lacueva)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12860-1	38767-B
09/08/39	Mandria	Tango	(J.C. Rodríguez, F. Brancatti, J.M. Velich)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12899-1	38785-A
09/08/39	Castigo	Vals	(J. Polito, L. Rubistein)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12900-2	38785-B
01/09/39	Felicia	Tango	(E. Saborido)	Instrumental	RCA Victor	12931-2	38803-A
01/09/39	El Vino Triste	Tango	(J. D’Arienzo, M. Romero)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12932-2	38803-B
27/09/39	De Antaño	Milonga	(L. Rubistein)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12953-1	38817-B
27/09/39	Santa Milonguita	Tango	(E. Delfino, E. Cadícamo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12954-1	38817-A
27/09/39	Don Pacifico	Tango	(A. De Bassi)	Instrumental	RCA Victor	12955-1	38841-B
27/09/39	Qué Importa	Tango	(R. Tanturi, J.C. Thorry)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12956-1	38841-A
31/10/39	La Cicatriz	Milonga	(R. Aguirrezabalaga)	Alberto Echagüe	RCA Victor	12997-3	38865-A
31/10/39	Pampa	Tango	(F. Pracánico)	Instrumental	RCA Victor	12998-1	38865-B
14/11/39	Que Dios Te Ayude	Tango	(J.J. Visciglio, N. López, C. Mastronardi)	Alberto Echagüe	RCA Victor	39071-1	38887-B
14/11/39	Ay Aurora	Vals	(C. Gardel, J. Razzano)	Alberto Echagüe	RCA Victor	39072-1	38887-A
22/12/39	Por Que Razón	Tango	(S. Grupillo)	Instrumental	RCA Victor	39159-1	38909-B
22/12/39	Trago Amargo	Tango	(R. Iriarte, J.P. Navarrine)	Alberto Echagüe	RCA Victor	39160-1	38909-A
12/04/40	Entre Dos Fuegos	Tango	(L. Buchardo)	Instrumental	RCA Victor	39243-1	38956-A
12/04/40	Salí De Perdedor	Milonga	(H. Varela, I. Nery)	Alberto Reynal	RCA Victor	39244-1	38956-B
17/05/40	Chirusa	Tango	(J. D’Arienzo, N. López)	Alberto Reynal	RCA Victor	39297-1	38984-A
17/05/40	A Una Mujer	Vals	(H. Salgán, C. Volpe)	Alberto Reynal	RCA Victor	39298-1	38984-B
07/06/40	El Pillín	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor	39317	38999-A
07/06/40	Cajita De Música	Milonga	(P. Castellanos)	Alberto Reynal	RCA Victor	39318	38999-B
27/06/40	Fibras	Vals	(E. Bonessi, F. Sierra)	Instrumental	RCA Victor	39337	39011-B
27/06/40	Tucumán	Tango	(J.L. Padula)	Instrumental	RCA Victor	39338	39011-A
08/08/40	La Bicoca	Tango	(J.A. Severino)	Instrumental	RCA Victor	39423	39052-A
08/08/40	Barracas Al Sud	Milonga	(F. Salamanca, J. Alberto)	Carlos Casares	RCA Victor	39424	39052-B
22/08/40	El Tigre Millán	Tango	(F. Canaro)	Alberto Reynal	RCA Victor	39437	39063-B
22/08/40	Ríe, Payaso	Tango	(V.R. Carmona, E. Falero)	Carlos Casares	RCA Victor	39438	39063-A
09/10/40	La Clavada	Tango	(E.F. Zambonini)	Instrumental	RCA Victor	39534	39111-A
09/10/40	Yo También	Tango	(L.N. Visca, L. Rubistein)	Carlos Casares	RCA Victor	39535	39111-B
21/11/40	Canaro En París	Tango	(A. Scarpino, J. Caldarella, J. Scarpino)	Instrumental	RCA Victor	39647	39149-A
21/11/40	El Corazón Me Engañó	Tango	(M. Bucino)	Alberto Reynal	RCA Victor	39648	39149-B
12/12/40	No Te Engañes Corazón	Tango	(R. Sciammarella)	Alberto Reynal	RCA Victor	39712	39187-A
12/12/40	Milonga Del 83	Milonga	(J.D. Pécora, P. Romano)	Alberto Reynal	RCA Victor	39713	39187-B
12/12/40	Esclavas Blancas	Tango	(H.G. Pettorossi)	Alberto Reynal	RCA Victor	39714	39197-A
12/12/40	Flor Del Mal	Vals	(J.C. Graviz)	Héctor Mauré	RCA Victor	39715	39197-B
31/12/40	Quasi Nada	Tango	(J. Maglio, F. Brancatti)	Instrumental	RCA Victor	39728	39215-A
31/12/40	Miedo	Vals	(E. Blanco, I. Casado)	Héctor Mauré	RCA Victor	39729	39215-B
26/02/41	Fuegos Artificiales	Tango	(E. Arolas, R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor	39816	39237-A
26/02/41	Almanaque De Ilusión	Tango	(A. Tavarozzi, H. Marcó)	Alberto Reynal	RCA Victor	39817	39237-B
28/04/41	Ya Lo Ves	Tango	(J. D’Arienzo, L. Rubistein)	Héctor Mauré	RCA Victor	39862-1	39273-A
28/04/41	Candombe Oriental	Milonga	(P. Castellanos)	Alberto Reynal	RCA Victor	39863-1	39273-B
21/05/41	Dime, Mi Amor	Tango	(R. Sciammarella, M. Romero)	Héctor Mauré	RCA Victor	39898-1	39297-A
21/05/41	Quién Te Iguala	Tango	(A. Michetti)	Instrumental	RCA Victor	39899-1	39297-B
09/06/41	Tierrita	Tango	(A. Bardi, J.F. Blanco)	Héctor Mauré	RCA Victor	59513-1	39313-A
09/06/41	Adiós Querida	Vals	(H. Salgan, C. Volpe)	Héctor Mauré	RCA Victor	59514-1	39313-B
14/07/41	Nunca Más	Tango	(F. Lomuto, O. Lomuto)	Héctor Mauré	RCA Victor	59573-1	39343-A
14/07/41	Canaro	Tango	(J. Martínez)	Instrumental	RCA Victor	59574-1	39343-B
14/07/41	El Olivo	Tango	(A. Scatasso, J.D. Vivas, N. Cabral)	Héctor Mauré	RCA Victor	59575-1	39362-A
14/07/41	Humillación	Tango	(R. Biagi, C. Bahr)	Héctor Mauré	RCA Victor	59576-1	39362-B
29/07/41	Bolada De Aficionado	Milonga	(A. Villoldo)	Instrumental	RCA Victor	59676-1	39380-B
29/07/41	Olvidao	Tango	(G. Barbieri, E. Cadícamo)	Alberto Reynal	RCA Victor	59677-2	39380-A
12/09/41	Hernani	Tango	(D. Santa Cruz)	Instrumental	RCA Victor	59778-1	39421-B
12/09/41	El Rey Del Compás	Tango	(Principe Cubano)	Instrumental	RCA Victor	59779-1	39421-A
12/09/41	La Serenata De Ayer	Vals	(M. Buzón, I.R. Aguilar)	Héctor Mauré	RCA Victor	59780-1	39472-A
12/09/41	Sobre El Pucho	Tango	(S. Piana, J.G. Castillo)	Héctor Mauré	RCA Victor	59781-1	39472-A
24/10/41	Orquesta Típica	Tango	(E. Cadícamo, R. Luna)	Alberto Reynal	RCA Victor	59823-1	39438-A
24/10/41	Carnavalera	Milonga	(S. Piana, H. Manzi)	Héctor Mauré	RCA Victor	59824-1	39438-B
12/11/41	Cuatro Palabras	Vals	(M. Bucino)	Héctor Mauré	RCA Victor	59868-1	39516-B
12/11/41	El Resero	Tango	(R. Petillo)	Instrumental	RCA Victor	59869-1	39540-A
15/12/41	El Calabozo	Tango	(A. Gentile)	Instrumental	RCA Victor	59924-1	39516-A
15/12/41	El Vals De Los Abuelos	Vals	(L. Rubistein)	Héctor Mauré	RCA Victor	59925-1	39485-B
15/12/41	Infamia	Tango	(E.S. Discépolo)	Héctor Mauré	RCA Victor	59926-1	39485-A
15/12/41	El Porteño	Milongón	(J. Caló, R. Caló, H.E. Callón)	Héctor Mauré	RCA Victor	59927-1	39540-B
25/03/42	Garronero	Tango	(J. D’Arienzo, J.F. Caride)	Héctor Mauré	RCA Victor	69630-1	39564-A
25/03/42	El Naranjerito	Milonga	(S.H. Varela, I. Nery, H. Expósito)	Héctor Mauré	RCA Victor	69631-1	39564-B
25/03/42	Culpas Ajenas	Tango	(E. Ponzio, J. Curi)	Alberto Reynal	RCA Victor	69632-1	39651-A
22/04/42	Consejos	Tango	(J. D’Arienzo, N. López)	Alberto Reynal	RCA Victor	69679-1	39588-B
22/04/42	Barranca Abajo	Tango	(M.G. Servetto)	Héctor Mauré	RCA Victor	69680-1	39651-B
22/04/42	Loca	Tango	(M. Jovés)	Instrumental	RCA Victor	69681-1	39588-A
29/04/42	Vidas Marcadas	Tango	(R. Sciammarella)	Alberto Reynal	RCA Victor	69689-2	39611-A
29/04/42	Muchachita Porteña	Vals	(M. Mores, A. Vacarezza)	Héctor Mauré	RCA Victor	69690-2	39611-B
18/06/42	Mírame En La Cara	Tango	(H. Varela, L. Castiñeira)	Héctor Mauré	RCA Victor	69769-1	39638-B
18/06/42	Tierra Negra	Tango	(G. De Leone, J.F. Noli)	Instrumental	RCA Victor	69770-1	39638-A
18/06/42	El Amasijo	Tango	(A.R. Avilés)	Instrumental	RCA Victor	69771-1	39676-A
18/06/42	El Retobao	Tango	(J. Rezzano, F.A. Lio)	Héctor Mauré	RCA Victor	69813-1	39676-B
21/07/42	Y Se Van Los Años	Tango	(C. Puglisi, L. Castiñeira)	Héctor Mauré	RCA Victor	69814-1	39736-A
21/07/42	Tu Pañuelo	Vals	(A. Timarni, I. Diez)	Héctor Mauré	RCA Victor	69815-1	39736-B
12/08/42	Claudinette	Tango	(E. Delfino, J. Centeya)	Héctor Mauré	RCA Victor	69864-1	39689-A
12/08/42	Tirando A Matar	Milonga	(P. Castellanos)	Héctor Mauré	RCA Victor	69865-1	39689-B
24/09/42	Pompas De Jabón	Tango	(R.E. Goyeneche, E. Cadícamo)	Juan Carlos Lamas	RCA Victor	69552-1	39787-B
24/09/42	Embrujamiento	Tango	(D. Smurra, R. Malerba, M. Ferradas Campos)	Juan Carlos Lamas	RCA Victor	69553-1	39768-A
24/09/42	Sans Souci	Tango	(E. Delfino)	Instrumental	RCA Victor	69554-1	39787-A
24/09/42	Vieja Recova	Tango	(R. Sciammarella, E. Cadícamo)	Juan Carlos Lamas	RCA Victor	69555-1	39741-A
24/09/42	Cortada De San Ignacio	Milonga	(H. Salgán, C. Volpe)	Héctor Mauré	RCA Victor	69556-1	39741-B
27/10/42	El Lazo	Tango	(E.A. Caccavaio, E. Cardenas)	Instrumental	RCA Victor	84025-1	60-0006-A
27/10/42	Criollita Linda	Vals	(J. Di Clemente)	Héctor Mauré	RCA Victor	84026-1	39768-B
27/10/42	Carancho	Tango	(F. Salamanca, H. Marcó)	Juan Carlos Lamas	RCA Victor	84027-1	39816-B
27/10/42	Seguime Corazón	Tango	(B. Suárez, J.F. Blanco)	Juan Carlos Lamas	RCA Victor	84028-1	60-0302-B
22/12/42	Chiqué	Tango	(R.L. Brignolo)	Instrumental	RCA Victor	84207-1	60-0054-A
22/12/42	Compadrón	Tango	(L.N. Visca, E. Cadícamo)	Héctor Mauré	RCA Victor	84208-1	39816-A
22/12/42	Cicatrices	Tango	(A.R. Avilés, E.P. Maroni)	Héctor Mauré	RCA Victor	84209-1	60-0054-B
22/12/42	Independencia	Tango	(A. Bevilacqua, A. Timarni)	Instrumental	RCA Victor	84210-1	60-0022-A
22/12/42	Tan Solo Tu	Vals	(S. Dominguez, H. Marcó)	Héctor Mauré	RCA Victor	84211-1	60-0006-B
29/12/42	La Rumbita Candombé	Milonga	(O. Novarro, R. Fortunato, M. Batistella)	Héctor Mauré	RCA Victor	84214-1	39835-B
29/12/42	Pobre Mascarita	Tango	(C.S. Granata, O. Romanelli)	Juan Carlos Lamas	RCA Victor	84215-1	39835-A
29/12/42	Judas	Tango	(C. Marchisio, C. Santiago)	Héctor Mauré	RCA Victor	84216-1	60-0022-B
23/06/43	Enamorado (Metido)	Tango	(Principe Cubano)	Héctor Mauré	RCA Victor	77018-1	60-0302-A
23/06/43	Música De Mi Argentina	Milonga	(M. Bucino)	Juan Carlos Lamas	RCA Victor	77019-1	60-0136-B
23/06/43	Tres Horas	Tango	(H. Varela, I. Nery)	Héctor Mauré	RCA Victor	77020-1	60-0119-A
23/06/43	Se Fue	Vals	(H. Salgán, P. Valdez)	Héctor Mauré	RCA Victor	77021	60-0119-B
23/06/43	Arlette	Tango	(A. Bonavena, H. Sanguinetti)	Héctor Mauré	RCA Victor	77022	60-0136-A
13/07/43	Vea, Vea	Tango	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor	77072	60-0388-A
13/07/43	Tango Brujo	Tango	(F. Canaro)	Héctor Mauré	RCA Victor	77073	60-0130-A
13/07/43	Tabú	Milonga	(E. Rossi, R. Thompson)	Héctor Mauré	RCA Victor	77074	60-0130-B
28/09/43	Si La Llegaran A Ver	Tango	(J. D’Arienzo, E. Cadícamo)	Héctor Mauré	RCA Victor	77258	60-0208-A
28/09/43	Aunque Vivas En El Cielo	Vals	(F. Salamanca, H. Marcó)	Héctor Mauré	RCA Victor	77259	60-0208-B
28/09/43	Aguilucho	Tango	(H.A.C. De Leporace, A. Roldán)	Héctor Mauré	RCA Victor	77260	60-0230-A
28/09/43	Yo Quiero Cantar Un Tango	Tango	(M. Nijensohn, J. Nieso, J.M. Suñé)	Héctor Mauré	RCA Victor	77261	60-0230-B
28/09/43	Corrales Viejos	Milonga	(A. Aieta, F. Laino, A. Radicci)	Instrumental	RCA Victor	77262	60-0263-A
28/09/43	Aquel Muchacho De La Orquesta	Tango	(L. Caruso)	Juan Carlos Lamas	RCA Victor	77263	60-0263-B
23/11/43	Uno	Tango	(M. Mores, E.S. Discépolo)	Héctor Mauré	RCA Victor	77405	60-0260-A
23/11/43	Joaquina	Tango	(J. Bergamino)	Instrumental	RCA Victor	77406	60-0260-B
23/11/43	La Cumparsita	Tango	(G.H. Matos Rodríguez, P. Contursi, E.P. Maroni)	Instrumental	RCA Victor	77407	60-0301-A
23/11/43	La Puñalada	Milonga	(P. Castellanos)	Instrumental	RCA Victor	77408	60-0301-B
27/12/43	Candombe Rioplatense	Milonga Candombe	(P. Castellanos, C. Santiago)	Juan Carlos Lamas	RCA Victor	77492	60-0360-B
27/12/43	A Mercedes	Vals	(H. Gutiérrez, J.V. Clauso)	Héctor Mauré	RCA Victor	77493	60-0329-A
27/12/43	Es Inútil Que La Llores	Tango	(S. Grupillo, L. Caruso)	Juan Carlos Lamas	RCA Victor	77494	60-0329-B
27/12/43	Prisionero	Vals	(J. Carressons, C. Bahr)	Héctor Mauré	RCA Victor	77495	60-0388-B
27/12/43	Viejo Tintero	Tango	(G. De Leone, E. Maman)	Juan Carlos Lamas	RCA Victor	77496	60-0360-A
17/05/44	Lilián	Tango	(H. Varela, L.R. Caruso)	Héctor Mauré	RCA Victor	79689	60-0427-A
17/05/44	El Apache Argentino	Tango	(M. Aróztegui)	Instrumental	RCA Victor	79690	60-0427-B
17/05/44	Las Doce	Tango	(J. D’Arienzo, N. López)	Héctor Mauré	RCA Victor	79691	60-0449-A
17/05/44	Ana María	Milonga	(F. Salamanca, N. López)	Héctor Mauré	RCA Victor	79692	60-0449-B
09/06/44	La Mentirosa	Tango	(A. Aieta)	Instrumental	RCA Victor	79730	60-0497-B
07/07/44	Después	Tango	(H. Gutiérrez, H. Manzi)	Alberto Echagüe	RCA Victor	79761	60-0476-A
07/07/44	El Huracán	Tango	(E. Donato, O. Donato, N. López)	Instrumental	RCA Victor	79762	60-0476-B
21/07/44	Amarras	Tango	(C. Marchisio, C. Santiago)	Héctor Mauré	RCA Victor	79782	60-0497-A
28/08/44	Yo Me Llamo Eloy Peralta	Milonga	(A. De Bassi, J. Font)	Alberto Echagüe	RCA Victor	79831	60-0531-B
28/08/44	No Nos Veremos Nunca	Tango	(J. D’Arienzo, C. Waiss)	Alberto Echagüe	RCA Victor	79832	60-0531-A
21/09/44	La Madrugada	Tango	(A. Maffia, C. Castillo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	79866	60-0547-A
21/09/44	El Romántico	Tango	(A. De Bassi)	Instrumental	RCA Victor	79867	60-0547-B
24/10/44	El Rezongón	Tango	(R. Natta)	Instrumental	RCA Victor	79904	60-0582-A
24/10/44	La Mañana	Milonga	(M. Bucino)	Alberto Echagüe	RCA Victor	79905	60-0582-B
24/10/44	A Suerte Y Verdad	Tango	(C.M. Parodi, C. Waiss)	Alberto Echagüe	RCA Victor	79906	60-0559-A
24/10/44	Venus	Tango	(A. Bevilacqua, A. Timarni)	Instrumental	RCA Victor	79907	60-0559-B
15/12/44	Seamos Amigos	Tango	(D.A. Rulio, Principe Cubano)	Alberto Echagüe	RCA Victor	79983	60-0628-A
15/12/44	Oro De Ley	Milonga	(R. Juri, C. Waiss)	Alberto Echagüe	RCA Victor	79984	60-0628-B
15/12/44	Clavel	Milonga	(O. Sosa Cordero)	Alberto Echagüe	RCA Victor	79985	60-0602-B
15/12/44	El Paisanito	Milonga	(P. Clausi, M.L. Pérez)	Alberto Echagüe	RCA Victor	79986	60-0620-B
26/12/44	Me Gusta Bailar Milonga	Milonga	(P. Castellanos)	Alberto Echagüe	RCA Victor	80502	60-0646-B
26/12/44	Magdala	Tango	(R. Biagi, F. Gorrindo)	Armando Laborde	RCA Victor	80503	60-0620-A
26/12/44	Color Cielo	Tango	(A. Bonavena, Montenieve)	Armando Laborde	RCA Victor	80504	60-0602-A
26/12/44	Vieja Volanta	Tango	(E. De La Cruz, F.A. Marino)	Alberto Echagüe	RCA Victor	80505	60-0646-A
17/04/45	Aparcero	Tango	(A. Aieta, A. Radicci)	Duo Echagüe-Laborde	RCA Victor	80608	60-0669-A
17/04/45	Pájaro Sin Luz	Tango	(C. Marchisio, C. Santiago)	Armando Laborde	RCA Victor	80609	60-0669-B
17/04/45	Sigueme, Si Puedes	Tango	(J. Caldarella, A. Scarpino)	Instrumental	RCA Victor	80610	60-0683-A
04/05/45	Corrientes Y Esmeralda	Tango	(F. Pracánico, C.E. Flores)	Alberto Echagüe	RCA Victor	80632	60-0699-A
04/05/45	La Pena Del Payador	Vals	(J. Servidio, L. Servidio, E.E. Méndez)	Armando Laborde	RCA Victor	80633	60-0683-B
04/05/45	Si Supiera Que La Extraño	Tango	(H. Varela, C. Wais)	Armando Laborde	RCA Victor	80634	60-0699-B
25/06/45	Ya Estamos Iguales	Tango	(A. Aieta, F.G. Jiménez)	Alberto Echagüe	RCA Victor	80697	60-0715-A
25/06/45	El Tren De Las Once	Tango	(H. Susena)	Armando Laborde	RCA Victor	80698	60-0715-B
26/07/45	Me Duele El Corazón	Vals	(L. Mendoza, C. Yeguit)	Armando Laborde	RCA Victor	80746	60-0743-A
26/07/45	El Pensamiento	Tango	(J. Martínez)	Instrumental	RCA Victor	80747	60-0743-B
26/07/45	Andanzas	Tango	(E. Blanco, C. Waiss)	Alberto Echagüe	RCA Victor	80748	60-0770-B
28/08/45	Pregonera	Tango	(A. De Angelis, J. Rótulo)	Armando Laborde	RCA Victor	80784	60-0770-A
28/08/45	Aquí He Venido A Cantar	Tango	(F. Salamanca, C. Bahr)	Armando Laborde	RCA Victor	80785	60-0785-B
28/08/45	Azul Y Oro	Tango	(E. Aguirre)	Instrumental	RCA Victor	80786	60-0785-A
03/10/45	Canchero	Tango	(A. De Bassi, C. Flores)	Alberto Echagüe	RCA Victor	80835	60-0801-B
03/10/45	Vamos Zaino	Tango	(E. Cadícamo, R. Luna)	Armando Laborde	RCA Victor	80836	60-0801-A
26/10/45	Don Alfonso	Tango	(H. Varela, E. Blanco)	Instrumental	RCA Victor	80861	60-0822-B
26/10/45	Leguisamo Solo	Tango	(M. Papavero)	Alberto Echagüe	RCA Victor	80862	60-0822-A
24/12/45	Yo No Espero Nada	Tango	(S. Alonso, J. Alberto)	Alberto Echagüe	RCA Victor	80941	60-0850-A
24/12/45	Del Pasado	Milonga	(F.A. Marino)	Dúo Echagüe-Laborde	RCA Victor	80942	60-0850-B
24/12/45	Siempre Amigos	Tango	(L. Demare, R. Fugazot, A. Irusta, E. Cadícamo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	80943	60-0865-A
24/12/45	La Galarcita	Tango	(M. Guariglia, A. Timarni)	Instrumental	RCA Victor	80944	60-0865-B
06/03/46	Con Alma De Tango	Tango	(J. D’Arienzo, C. Waiss)	Armando Laborde	RCA Victor	82020	60-0896-A
06/03/46	Tendrás Que Llorar	Vals	(C. Tapia)	Dúo Echagüe-Laborde	RCA Victor	82021	60-0896-B
06/03/46	Te Espero En Rodríguez Peña	Tango	(H. Varela, C. Waiss)	Alberto Echagüe	RCA Victor	82022	60-0897-B
06/03/46	La Espuela	Milonga	(E. Pigrau Güidini)	Instrumental	RCA Victor	82023	60-0897-A
06/03/46	Don Goyo	Tango	(L. Bernstein)	Instrumental	RCA Victor	82024	60-0935-B
03/05/46	Lo Mismo Que Ayer	Vals	(J. D’Arienzo, H. Varela, H. Varela)	Dúo Echagüe-Laborde	RCA Victor	82105	60-0935-A
03/05/46	Pan Comido	Tango	(I. Gomez, E. Dizeo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	82106	60-0936-A
03/05/46	Siete Leguas	Tango	(T. Lespés, C. Waiss)	Armando Laborde	RCA Victor	82107	60-0936-B
26/08/46	El Entrerriano	Tango	(R. Mendizabal)	Instrumental	RCA Victor	82300	60-1028-B
26/08/46	Condesita	Tango	(M. Battistella, O. Venditti)	Armando Laborde	RCA Victor	82301	60-1028-A
26/08/46	Chaparrón	Milonga	(P. Castellanos, F.G. Jiménez)	Alberto Echagüe	RCA Victor	82302	60-1029-A
26/08/46	Desde Aquella Noche	Tango	(F. Salamanca, C. Bahr)	Armando Laborde	RCA Victor	82303	60-1029-B
26/08/46	No Tienes Corazón	Vals	(S. Adamini)	Armando Laborde	RCA Victor	82304	60-1030-B
26/08/46	Me Grita El Corazón	Tango	(M. Bonano, R. Miró)	Armando Laborde	RCA Victor	82305	60-1030-A
18/10/46	Sábado Inglés	Tango	(Juan Maglio)	Instrumental	RCA Victor	82403	60-1079-B
18/10/46	Sin Amor	Tango	(L.E. Etchegoncelhay, H. Sapelli)	Armando Laborde	RCA Victor	82404	60-1079-A
18/10/46	Con Todo Mi Corazón	Tango	(A. Condercuri, R. Yiso)	Alberto Echagüe	RCA Victor	82405	60-1078-A
18/10/46	Loca	Tango	(M. Jovés)	Instrumental	RCA Victor	82406	60-1078-B
30/10/46	Tiene Razón Amigazo	Tango	(A.V. Calabró, E. Dizeo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	82439	60-1104-B
30/10/46	La Canción De Mi Tristeza	Tango	(J.S. Gorio, H. Sanguinetti)	Armando Laborde	RCA Victor	82440	60-1104-A
06/12/46	Yo No Sé Llorar	Tango	(J. Do Reyes, C. Flores)	Duo Echagüe-Laborde	RCA Victor	82522	60-1151-A
06/12/46	Calandria Pampa	Milonga	(M. Fama, G. Medina)	Alberto Echagüe	RCA Victor	82523	60-1151-B
06/12/46	Esta Noche Me Emborracho	Tango	(E.S. Discépolo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	82523	60-1244-B
23/12/46	El Tarta	Tango	(J.M. Rizzuti, E. Fresedo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	82557	60-1163-A
23/12/46	Se Apagó Una Estrella	Vals	(G. Yorio, E. Pellejero, J. Santanero)	Armando Laborde	RCA Victor	82558	60-1163-B
27/02/47	Triste Soledad	Tango	(F. Fernández, R. Caldas)	Armando Laborde	RCA Victor	83298	60-1244-A
30/04/47	Lágrimas	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	83390	60-1293-B
30/04/47	Y Entonces Lloraras	Tango	(H. Varela, C. Waiss)	Armando Laborde	RCA Victor	83391	60-1293-A
13/05/47	Dos Amores	Tango	(A. Sureda, G. Sureda)	Armando Laborde	RCA Victor	83420	60-1331-A
13/05/47	La Guitarrita	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	83421	60-1330-B
20/05/47	El Penado 14	Tango	(A. Magaldi, P. Noda, C. Pesce)	Alberto Echagüe	RCA Victor	83438	60-1330-A
20/05/47	El Pollo Ricardo	Tango	(L.A. Fernández)	Instrumental	RCA Victor	83439	60-1331-B
19/06/47	Por Dos Caminos	Milonga	(A. Lista, C. Waiss)	Duo Echagüe-Laborde	RCA Victor	83502	60-1359-B
19/06/47	Cambalache	Tango	(E.S. Discépolo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	83503	60-1359-A
08/08/47	Cartón Junao	Tango	(J. D’Arienzo, H. Varela, C. Waiss)	Alberto Echagüe	RCA Victor	83578	60-1405-A
08/08/47	Rawson	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	83579	60-1405-B
17/09/47	Muchachita Del Recuerdo	Tango	(E. De la Cruz, C. Puglisi, C. Marín)	Armando Laborde	RCA Victor	83640	60-1433-B
17/09/47	Dios Te Salve, M’Hijo	Tango	(A. Magaldi, P. Noda, L.A. Garcia)	Armando Laborde	RCA Victor	83641	60-1433-A
17/12/47	Don Horacio	Tango	(P. Castellanos)	Instrumental	RCA Victor	83786	60-1517-A
17/12/47	Lenguas De Fuego	Tango	(J. D’Arienzo, H. Varela, C. Wais)	Armando Laborde	RCA Victor	83787	60-1516-A
17/12/47	Dale, Dale Caballito	Milonga	(F. Salamanca, C. Bahr)	Armando Laborde	RCA Victor	83788	60-1518-B
17/12/47	El Viento Me Cuenta Cosas	Milonga	(M. Bucino)	Duo Echagüe-Laborde	RCA Victor	83789	60-1517-B
17/12/47	Contra Luz	Tango	(H. Susena)	Instrumental	RCA Victor	83790	60-1518-A
17/12/47	Campeona	Milonga	(J.C. Caprario)	Instrumental	RCA Victor	83791	60-1516-B
23/12/47	Ladrón De Sueños	Tango	(J. Díaz, H. Marcó)	Armando Laborde	RCA Victor	83800	60-1519-A
23/12/47	Felicia	Tango	(E. Saborido)	Instrumental	RCA Victor	83801	60-1519-B
18/02/48	Olga	Vals	(F. Peña)	Instrumental	RCA Victor	83842	60-1554-B
18/02/48	Hotel Victoria	Tango	(F. Latasa, C. Pesce)	Instrumental	RCA Victor	83843	60-1554-A
07/05/48	Una Y Mil Noches	Tango	(O. Cufaro, A. San Miguel, C. Bahr)	Armando Laborde	RCA Victor	83910	60-1629-A
07/05/48	El Choclo	Tango	(A. Villoldo)	Instrumental	RCA Victor	83911	60-1591-A
07/05/48	El Raje	Milonga	(J. D’Arienzo, H. Varela, C. Wais)	Alberto Echagüe	RCA Victor	83912	60-1591-B
15/06/48	Barajando	Tango	(N. Vaccaro, E.E. Méndez)	Alberto Echagüe	RCA Victor	83965	60-1629-B
15/06/48	Qué Apuro Tengo	Tango	(E. Blanco, C. Bahr)	Alberto Echagüe	RCA Victor	83966	60-1628-A
15/06/48	Don Juan	Tango	(E. Ponzio, R.J. Podestá)	Instrumental	RCA Victor	83967	60-1628-B
23/09/48	Pampa Y Huella	Tango	(J. Díaz, H. Marcó)	Duo Echagüe-Laborde	RCA Victor	91056	60-1684-B
23/09/48	Eterna	Vals	(F. Salamanca, C. Bahr)	Alberto Echagüe	RCA Victor	91057	60-1683-A
23/09/48	Pof Pof	Tango	(V. Greco)	Instrumental	RCA Victor	91058	60-1684-A
23/09/48	Derecho Viejo	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	91059	60-1683-B
06/04/49	Chichipía	Tango	(J. D’Arienzo, H. Varela, C. Wais)	Alberto Echagüe	RCA Victor	91278	60-1788-A
06/04/49	La Morocha	Tango	(E. Saborido)	Instrumental	RCA Victor	91279	60-1788-B
06/04/49	Santa Madrecita	Tango	(J. D’Arienzo, H. Varela, C. Waiss)	Armando Laborde	RCA Victor	91280	60-1789-A
06/04/49	Caña	Tango	(E. Monaco, E. Esviza, J. Araujo)	Armando Laborde	RCA Victor	91281	60-1787-A
06/04/49	Delfino	Tango	(R.P. Peralta)	Instrumental	RCA Victor	91282	60-1787-B
06/04/49	La Payanca	Tango	(A.P. Berto)	Instrumental	RCA Victor	91283	60-1789-B
06/04/49	Vencido	Tango	(O. Cufaro, H. Gagliardi)	Alberto Echagüe	RCA Victor	91284	60-1790-A
06/04/49	Pampa	Tango	(F. Pracánico)	Instrumental	RCA Victor	91285	60-1790-B
26/07/49	La Maleva	Tango	(A. Buglione, M. Pardo)	Instrumental	RCA Victor	91354	60-1821-A
26/07/49	Farabute	Tango	(J. Barreiro, A. Casciani)	Alberto Echagüe	RCA Victor	91355	60-1821-B
24/11/49	As De Bastos	Tango	(L. Caruso)	Instrumental	RCA Victor	91470	60-1875-B
24/11/49	Yuyo Brujo	Tango	(B. García, Sos Taita)	Armando Laborde	RCA Victor	91471	60-1875-A
24/11/49	Don Pacifico	Tango	(A. De Bassi)	Instrumental	RCA Victor	91472	60-1876-B
24/11/49	Amarga Sospecha	Tango	(F. Salamanca, C. Bahr)	Armando Laborde	RCA Victor	91473	60-1876-A
24/11/49	La Catrera	Tango	(A. De Bassi)	Instrumental	RCA Victor	91474	60-1877-B
24/11/49	Si Yo La Quiero	Tango	(J.G. De Pilato, C. Bahr)	Armando Laborde	RCA Victor	91475	60-1877-A
19/12/49	El Potro	Milonga	(P. Castellanos)	Instrumental	RCA Victor	91514	60-1900-A
19/12/49	Mi Cariñito	Vals	(A. De Angelis, J. Rótulo)	Duo Echagüe-Laborde	RCA Victor	91515	60-1899-B
19/12/49	Nació En Pompeya	Tango	(N. Paredes, J. Rótulo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	91519	60-1900-B
19/12/49	Un Cambio Te Viene Bién	Milonga	(E. Blanco, A. Marino)	Alberto Echagüe	RCA Victor	91517	60-1898-B
19/12/49	El Rey Del Compás	Tango	(Principe Cubano)	Instrumental	RCA Victor	91518	60-1899-A
19/12/49	Unión Cívica	Tango	(D. Santa Cruz)	Instrumental	RCA Victor	91519	60-1898-A
05/05/50	Cruz Maidana	Tango	(J. D’Arienzo, H. Varela, C. Waiss)	Armando Laborde	RCA Victor	93677	63-0008-A
05/05/50	Bien Pulenta	Tango	(J. D’Arienzo, H. Varela, C. Waiss)	Alberto Echagüe	RCA Victor	93678	63-0009-A
05/05/50	Bandera Baja	Milonga	(J. D’Arienzo, H. Varela, C. Waiss)	Alberto Echagüe	RCA Victor	93679	60-1967-A
05/05/50	El Internado	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor	93680	60-1967-B
05/05/50	Canaro En París	Tango	(A. Scarpino, J. Caldarella, J. Scarpino)	Instrumental	RCA Victor	93681	63-0008-B
05/05/50	Sigueme, Si Puedes	Tango	(J. Caldarella, A. Scarpino)	Instrumental	RCA Victor	93682	63-0009-B
15/05/50	El Cisne	Vals	(A. Anselmi)	Instrumental	RCA Victor	93701	63-0005-B
15/05/50	Me Llamo Como Me Llamo	Milonga	(M. Bucino)	Armando Laborde	RCA Victor	93702	63-0006-A
15/05/50	La Parrillada	Milonga	(E. Pigrau Güidini)	Instrumental	RCA Victor	93703	63-0007-B
15/05/50	Pituca	Tango	(R. Ferreyra, E. Cadícamo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	93704	63-0005-A
15/05/50	Homero	Tango	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor	93705	63-0006-B
15/05/50	Nueve De Julio	Tango	(J.L. Padula)	Instrumental	RCA Victor	93706	63-0007-A
28/09/50	Precio	Tango	(B.M. Sucher, C. Bahr)	Roberto Lemos	RCA Victor	93888	63-0013-B
28/09/50	Don Juan Mondiola	Tango	(O.A. Arona)	Alberto Echagüe	RCA Victor	93889	63-0013-A
28/09/50	Tucumán	Tango	(J.L. Padula)	Instrumental	RCA Victor	93890	63-0014-A
28/09/50	Un Tango Para Mi Vieja	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Alberto Echagüe	RCA Victor	93891	63-0014-B
28/09/50	Sin Balurdo	Tango	(J. D’Arienzo, F. Salamanca, C. Bahr)	Alberto Echagüe	RCA Victor	93892	63-0036-B
27/12/50	A Puño Limpio	Milonga	(P. Castellanos)	Alberto Echagüe	RCA Victor	94023	63-0039-A
27/12/50	Desencanto	Vals	(M. Marinelli)	Roberto Lemos	RCA Victor	94024	63-0038-B
27/12/50	Quisieran Verme Llorar	Tango	(F. García, J. Hache, P. Mosca)	Roberto Lemos	RCA Victor	94025	63-0040-B
28/12/50	No Va Más	Tango	(G. Adroher, J. Cardozo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	94028	63-0040-A
28/12/50	La Bicoca	Tango	(J.A. Severino)	Instrumental	RCA Victor	94029	63-0039-B
28/12/50	Don Juan	Tango	(E. Ponzio, R.J. Podestá)	Instrumental	RCA Victor	94030	63-0036-A
28/12/50	El Marne	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	94031	63-0038-A
12/09/51	La Cumparsita	Tango	(G.H. Matos Rodríguez, P. Contursi, E.P. Maroni)	Instrumental	RCA Victor	94366	68-0185-A
12/09/51	Amarroto	Tango	(J. Cao, M. Bucino)	Alberto Echagüe	RCA Victor	94367	68-0188-A
12/09/51	El Nene Del Abasto	Tango	(E. Blanco, R. Hormaza)	Alberto Echagüe	RCA Victor	94368	68-0189-A
12/09/51	Se-Pe-Ño-Po-Ri-Pi-Ta-Pa	Tango	(J. D’Arienzo, F. Salamanca, C. Bahr)	Alberto Echagüe	RCA Victor	94369	68-0190-A
12/09/51	Ganzúa	Milonga	(J. D’Arienzo, F. Salamanca, C. Bahr)	Alberto Echagüe	RCA Victor	94370	68-0188-B
12/09/51	La Puñalada	Milonga	(P. Castellanos)	Instrumental	RCA Victor	94371	68-0185-B
14/09/51	Tu Boca Mintió (No Me Mires)	Tango	(A. Longo, A. Angeletti)	Roberto Lemos	RCA Victor	94376	68-0191-A
14/09/51	El Irresistible	Tango	(L. Logatti, M. Reguero)	Instrumental	RCA Victor	94377	68-0189-B
14/09/51	Pampa	Tango	(F. Pracánico)	Instrumental	RCA Victor	94378	68-0190-B
14/09/51	Paciencia	Tango	(J. D’Arienzo, F. Gorrindo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	94379	68-0209-A
14/09/51	Este Carnaval	Tango	(L. Caruso, M. Caruso)	Alberto Echagüe	RCA Victor	94380	68-0191-B
19/12/51	No Llores Madre	Vals	(A.F. Roldán, F. Lauro)	Roberto Lemos	RCA Victor	94445	68-0373-B
19/12/51	Penumbras	Vals	(P. Toscano, A.F. Roldán)	Roberto Lemos	RCA Victor	94446	68-0465-B
19/12/51	Viva Mi Tierra Argentina	Milonga	(A. Boedo, E. Gordillo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	94447	68-0464-B
19/12/51	N.P.	Tango	(J.J. Riverol, F. Loiácono)	Alberto Echagüe	RCA Victor	94448	68-0210-B
19/12/51	El Hipo	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Alberto Echagüe	RCA Victor	94449	68-0208-B
19/12/51	El Simpático	Tango	(J. Santini)	Instrumental	RCA Victor	94450	68-0208-A
27/12/51	Todo Varón	Tango	(E. De Bassi)	Roberto Lemos	RCA Victor	94460	68-0209-B
27/12/51	Yapeyú	Tango	(J. Fuster)	Instrumental	RCA Victor	94461	68-0210-A
27/12/51	De Vuelta	Vals	(C. Lazzari, C. Bahr)	Alberto Echagüe	RCA Victor	94462	68-0384-A
13/08/52	Luis Alberto	Tango	(A. Aieta)	Instrumental	RCA Victor	40	68-0464-A
13/08/52	De Corazón A Corazón	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Armando Laborde	RCA Victor	41	68-0372-A
13/08/52	El Puntazo	Tango	(A. Junnissi)	Instrumental	RCA Victor	42	68-0375-A
13/08/52	Estas Conmigo	Tango	(C. Bahr, C. Lazzari)	Armando Laborde	RCA Victor	43	68-0468-A
13/08/52	Trampa	Milonga	(J. D’Arienzo, F. Salamanca, C. Bahr)	Armando Laborde	RCA Victor	44	68-0374-B
13/08/52	Se Acabaron Los Guapos	Milonga	(R. Tuegols, A. Tropiani)	Armando Laborde	RCA Victor	45	68-0375-B
13/08/52	Milonga Que Peina Canas	Milonga	(A. Gómez)	Armando Laborde	RCA Victor	46	68-0384-B
13/08/52	Y Suma Y Sigue	Tango	(J. D’Arienzo, F. Salamanca, C. Bahr)	Alberto Echagüe	RCA Victor	47	68-0372-B
13/08/52	Sarampión	Tango	(E. Blanco, R. Hormaza)	Alberto Echagüe	RCA Victor	48	68-0373-A
13/08/52	Y Siempre La Misma Historia	Tango	(M. Bucino)	Alberto Echagüe	RCA Victor	49	68-0374-A
13/08/52	El Agente De La Esquina	Tango	(J.A. Burón, R.J.P. Peralta)	Armando Laborde	RCA Victor	50	68-0469-A
12/11/52	El Comandante	Milonga	(D. Pisera, D.F. Basso, R. Mercado)	Armando Laborde	RCA Victor	240	68-0466-B
12/11/52	Viejo Smoking	Tango	(G.D. Barbieri, C.E. Flores)	Armando Laborde	RCA Victor	241	68-0466-A
12/11/52	Un Alma Buena	Tango	(A. Aguilar, J.M. Contursi)	Armando Laborde	RCA Victor	242	68-0467-A
12/11/52	Siempre Tu En Mi Corazon	Vals	(M.M. Giovini, C. Bahr)	Armando Laborde	RCA Victor	243	68-0990-B
12/11/52	El Tigre Millán	Tango	(F. Canaro)	Alberto Echagüe	RCA Victor	244	68-0465-A
12/11/52	Florida	Tango	(R. Petillo, A. Polito)	Instrumental	RCA Victor	245	68-0469-B
12/11/52	El Romántico	Tango	(A. De Bassi)	Instrumental	RCA Victor	246	68-0468-B
12/11/52	El Pollo Ricardo	Tango	(L.A. Fernández)	Instrumental	RCA Victor	247	68-0467-B
13/08/53	Tomá Estas Monedas	Tango	(J. D’Arienzo, F. Salamanca, C. Bahr)	Alberto Echagüe	RCA Victor	1086	68-0988-A
13/08/53	Mucho Mucho	Milonga	(J. Cao, M. Bucino)	Armando Laborde	RCA Victor	1087	68-0988-B
13/08/53	Gladiolo	Tango	(A. Echagüe)	Alberto Echagüe	RCA Victor	1088	68-0989-B
13/08/53	Necesito Tu Cariño	Tango	(J. D’Arienzo, F. Salamanca, C. Bahr)	Armando Laborde	RCA Victor	1089	68-0989-A
13/08/53	Giuseppe El Cruner	Tango	(E. Rodríguez, D. Sciaraffia)	Alberto Echagüe	RCA Victor	1090	68-0990-A
18/09/53	El Purrete	Tango	(E. Blanco, R. Hormaza)	Armando Laborde	RCA Victor	1647	68-1143-A
18/09/53	Peringundín	Milonga	(P. Castellanos)	Alberto Echagüe	RCA Victor	1648	68-1143-B
18/09/53	El Curda	Tango	(P. Mosca, J. Hache, F. García)	Armando Laborde	RCA Victor	1649	68-1142-A
18/09/53	Vas Muerto En La Parada	Tango	(M. Birriel, A. Casciani)	Alberto Echagüe	RCA Victor	1650	68-1142-B
18/09/53	Ché Negrito	Tango	(D. Leguisamo, R. Pedretti)	Alberto Echagüe	RCA Victor	1651	68-1144-A
18/09/53	Mi Parejero	Tango	(A.M. Montenegro)	Instrumental	RCA Victor	1652	68-1144-B
28/12/53	Mirando Al Cielo	Tango	(C. Puglisi, Poncel)	Armando Laborde	RCA Victor	1888-1	68-1407-A
28/12/53	Tango De La Medianoche	Tango	(A. Venanzi, H. Marcó)	Armando Laborde	RCA Victor	1889-1	68-1408-A
28/12/53	Joaquina	Tango	(J. Bergamino)	Instrumental	RCA Victor	1890-1	68-1407-B
28/12/53	Independencia	Tango	(A. Bevilacqua)	Instrumental	RCA Victor	1891-1	68-1408-B
29/04/54	Ahí Está	Tango	(M. Brunetti, G.A. Bordería)	Armando Laborde	RCA Victor	2082-1	68-1641-A
29/04/54	Te Odio Y Te Quiero	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Alberto Echagüe	RCA Victor	2083	68-1640-A
29/04/54	Felicia	Tango	(E. Saborido)	Instrumental	RCA Victor	2084-1	681641-B
29/04/54	El Torito	Milonga	(A.G. Villoldo, C. Pesce, A.Polito)	Instrumental	RCA Victor	2085-2	68-1640-B
29/04/54	El Entrerriano	Tango	(R. Mendizabal)	Instrumental	RCA Victor	2086	68-1642-A
29/04/54	Tu Boca Mintió (No Me Mires)	Tango	(A. Longo, A. Angeletti)	Armando Laborde	RCA Victor	2087	68-1642-B
13/08/54	El Choclo	Tango	(A. Villoldo)	Instrumental	RCA Victor	2748	68-1788-A
13/08/54	Canzoneta	Tango	(E. Suárez, E. Lary)	Armando Laborde	RCA Victor	2749-1	68-1788-B
01/09/54	Sentimiento De Calavera	Tango	(M. Bucino)	Alberto Echagüe	RCA Victor	3301	1A-0066-A
01/09/54	La Sonrisa De Mamá	Vals	(J. D’Arienzo, F. Salamanca, C. Bahr)	Armando Laborde	RCA Victor	3302	1A-0066-B
01/09/54	Ché Existencialista	Tango	(M. Landi, R. Martincho)	Alberto Echagüe	RCA Victor	3303-1	1A-0106-A
01/09/54	El Vino Triste	Tango	(J. D’Arienzo, M. Romero)	Armando Laborde	RCA Victor	3304-1	1A-0106-B
02/11/54	Don Orlando	Tango	(H. Varela, A. Nery)	Instrumental	RCA Victor	3497	1A-0190-B
02/11/54	Fatal Y Tanguera	Tango	(A. Domínguez, A. Queirolo)	Armando Laborde	RCA Victor	3498	1A-0190-A
02/11/54	Tristeza Criolla	Vals	(I. Corsini, J.De Charras)	Armando Laborde	RCA Victor	3499	1A-0300-B
02/11/54	Dos Guitas	Tango	(J. D’Arienzo, F. Gorrindo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	3500	1A-0346-B
02/11/54	Guapo Y Querendón	Tango	(E. De La Cruz, B. Bazán)	Armando Laborde	RCA Victor
02/11/54	Muchachos Arranquemos Para El Centro	Tango	(R. Rufino)	Alberto Echagüe	RCA Victor	3502	1A-0255-A
10/11/54	La Payanca	Tango	(A.P. Berto, J. Fernández Blanco)	Instrumental	RCA Victor	3533	1A-0255-B
10/11/54	Esta Noche Me Emborracho	Tango	(E.S. Discépolo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	3534	1A-0322-A
10/11/54	Pero Pobre De Ellos	Tango	(C. Del Pueblo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	3535	1A-0329-A
10/11/54	El Tarta	Tango	(J.M. Rizzuti, E. Fresedo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	3536	1A-0338-B
10/12/54	El Internado	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor	3616	1A-0329-B
10/12/54	Don Pacifico	Tango	(A. De Bassi)	Instrumental	RCA Victor	3617	1A-0339-A
10/12/54	Pampa	Tango	(F. Pracánico)	Instrumental	RCA Victor	3618	1A-0338-A
10/12/54	Homero	Tango	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor	3619	1A-0322-B
10/12/54	El Marne	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	3620	1A-0300-A
10/12/54	El Irresistible	Tango	(L. Logatti, C. Pesce)	Instrumental	RCA Victor	3621	1A-0346-A
10/12/54	No Te Vayas Mi Bien	Tango	(V. Cejas, M. Bucino)	Armando Laborde	RCA Victor	3622	1A-0339-B
28/12/54	Viento Sur	Tango	(F. Salamanca)	Instrumental	RCA Victor
10/06/55	Jueves	Tango	(R. Rossi, U. Toranzo)	Instrumental	RCA Victor	3977	1A-0492-A
10/06/55	Matrimonio	Tango	(R. Carlés, H. Gagliardi)	Alberto Echagüe	RCA Victor	3978-2	1A-0494-A
10/06/55	Hoy Me Vas A Escuchar	Tango	(J. D’Arienzo, F. Salamanca, C. Bahr)	Armando Laborde	RCA Victor	3979	1A-0492-B
10/06/55	De Abolengo	Tango	(E. Blanco, R. Hormaza)	Alberto Echagüe	RCA Victor	3980	1A-0495-A
10/06/55	Pero Te Sigo Queriendo	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Armando Laborde	RCA Victor	3981	1A-0495-B
10/06/55	Ya Lo Ves	Tango	(J. D’Arienzo, L. Rubistein)	Armando Laborde	RCA Victor	3982-2	1A-0493-B
10/06/55	Malas Mañas	Tango	(A. Marchiolo, A. Leiva)	Alberto Echagüe	RCA Victor	3983	1A-0557-A
10/06/55	Viento Sur	Tango	(F. Salamanca)	Instrumental	RCA Victor	3984	1A-0493-A
10/06/55	Como Una De Tantas	Tango	(C. Lazzari, C. Bahr)	Alberto Echagüe	RCA Victor	3985	1A-0666-B
10/06/55	La Endiablada	Milonga	(P. Castellanos)	Instrumental	RCA Victor	3986-2	1A-0494-B
24/06/55	Mala Pasión	Tango	(C. Arnáiz, C. Luke)	Armando Laborde	RCA Victor	4023	1A-0501-A
24/06/55	Trago Amargo	Tango	(R. Iriarte, J.P. Navarrine)	Alberto Echagüe	RCA Victor	4060	1A-0501-B
01/07/55	El Rezongón	Tango	(R. Natta)	Instrumental	RCA Victor	4066	1A-0557-B
01/07/55	Guapo Y Querendon	Tango	(E. De La Cruz, B. Bazán)	Armando Laborde	RCA Victor	4067	1A-0666-A
09/08/55	El Chupete	Tango	(C.R. Gaudenzio, A. Timarni)	Instrumental	RCA Victor	4110	1A-0556-A
09/08/55	Porque Tú Me Lo Pides	Vals	(F. Salamanca, E. Alessio, A. Echagüe)	Alberto Echagüe	RCA Victor	4111	1A-0556-B
09/08/55	Suavemente	Tango	(M. Bucino)	Alberto Echagüe	RCA Victor	4112	1A-0667-A
09/08/55	La Catrera	Tango	(A. De Bassi)	Instrumental	RCA Victor	4113	1A-0667-B
22/12/55	Bien Jaileife	Tango	(V. Demarco, S. Marinucci, O. Lucchesi)	Alberto Echagüe	RCA Victor	4812	1A-0695-B
22/12/55	Eras Como La Flor	Tango	(R. Rufino, M.C. Arrieta)	Armando Laborde	RCA Victor	4813	1A-0696-A
22/12/55	Avivate Pipistrelo	Tango	(J. De La Fuente, D. Marra, A. Marra)	Alberto Echagüe	RCA Victor	4814	1A-0696-B
22/12/55	Loca	Tango	(M. Jovés)	Instrumental	RCA Victor	4815	1A-0695-A
17/05/56	Chamusquina (Nada)	Tango	(J. D’Arienzo, F. Salamanca, C. Waiss)	Alberto Echagüe	RCA Victor	4957	1A-0870-A
17/05/56	Palabras Amargas	Tango	(R. Yiso, E. Alessio)	Armando Laborde	RCA Victor	4958	1A-0870-B
17/05/56	Me Quieres Y Te Quiero	Vals	(V. Virgillito, A. Cantó)	Armando Laborde	RCA Victor	4959	1A-0871-A
17/05/56	La Tango	Tango	(Irazal, A. Echagüe)	Alberto Echagüe	RCA Victor	4960	1A-0871-B
23/05/56	Carpeta	Tango	(R. Rufino, E. Cadícamo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	4965	1A-0878-A
19/07/56	Petitero	Tango	(S. Lípesker, A. Cammarota, A. Libreto)	Alberto Echagüe	RCA Victor	5035	1A-0981-A
19/07/56	Ay Mimosa	Tango	(J. D’Arienzo, F. Salamanca, C. Waiss)	Armando Laborde	RCA Victor	5036-2	1A-0981-B
23/08/56	Cantemos, Corazón	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Armando Laborde	RCA Victor	5084-1	1A-0878-B
23/08/56	Lloremos	Tango	(Cendal, L. Spanu)	Armando Laborde	RCA Victor	5085-1	1A-1067-A
23/08/56	Aclaremos	Tango	(R. Iglesias)	Armando Laborde	RCA Victor	5086-2	1A-1065-A
23/08/56	Calla Bandoneón	Tango	(C. Lazzari, O. Rubens)	Armando Laborde	RCA Victor	5087-1	1A-1066-B
20/09/56	Qué Me Quiten Lo Bailao	Tango	(M. Bucino)	Armando Laborde	RCA Victor	5124	1A-1173-B
20/09/56	Esta Vida Es Puro Grupo	Tango	(A. Tavarozzi, E.C. Sotelo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	5125	1A-1173-A
20/09/56	Criticona	Milonga	(E. Blanco, R. Hormaza)	Alberto Echagüe	RCA Victor	5126-1	1A-1065-B
20/09/56	Olga	Vals	(F. Peña)	Instrumental	RCA Victor	5127-1	1A-1067-B
20/09/56	Lloré Por Los Dos	Vals	(J. Díaz, O. Campagnale)	Armando Laborde	RCA Victor	5128	1A-1228
20/09/56	Pampeana	Milonga	(P. Laurenz)	Instrumental	RCA Victor	5129-1	1A-1066-A
10/12/56	Y Todavía Te Quiero	Tango	(L. Leocata, A. Aznar)	Libertad Lamarque	RCA Victor	TB0019-2	1A-1174-A
10/12/56	Cantemos, Corazón	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Libertad Lamarque	RCA Victor	TB0020-2	1A-1174-B
13/03/57	El Puaso	Tango	(A. Casablanca, D. Sciarra Vignoli)	Instrumental	RCA Victor	TB0090	1A-1475
13/03/57	Yo Soy Repique De Tango	Tango	(Hnos. Rodríguez, C.E. Flores)	Armando Laborde	RCA Victor	TB0091	1A-1229-B
13/03/57	Yo Me Quedó Con El Tango	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Alberto Echagüe	RCA Victor	TB0092	1A-1229-A
13/03/57	Sin Barco Y Sin Amor	Tango	(E. Suárez, E. Lary)	Armando Laborde	RCA Victor	TB0093	1A-0159
08/05/57	Llegando A Puerto	Tango	(E. Lary, M. Demarco)	Mario Bustos	RCA Victor	TB0139-2	1A-2025-A
08/05/57	Andate Por Dios	Tango	(E. Blanco, R. Hormaza)	Jorge Valdez	RCA Victor	TB0140-3	1A-2025-B
13/06/57	No Te Quiero Más	Tango	(J. Baüer)	Mario Bustos	RCA Victor	TB0187	1A-1306-A
13/06/57	Bien Porteña	Milonga	(E. Alessio)	Instrumental	RCA Victor	TB0188	1A-1306-B
29/06/57	Destino De Flor	Tango	(R. Rufino, A. Romay)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1318
29/06/57	Julie	Tango	(E. Alessio, C. Lazzari)	Instrumental	RCA Victor		1A-1317
29/06/57	La Calesita	Tango	(M. Mores, C. Castillo)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1317
29/06/57	Mandria	Tango	(J.C. Rodríguez, F. Brancatti, J.M. Velich)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1318
19/07/57	Don Goyo	Tango	(L. Bernstein)	Instrumental	RCA Victor		1A-1336
19/07/57	Susanita (Yo Me Quedó Con El Tango)	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1336
02/08/57	El Reloj	Tango	(R. Cantoral)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1348
02/08/57	Señora Princesa	Vals	(A. Bruni, R. Lambertucci)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1348
08/08/57	Apasionadamente	Tango	(E. Del Piano, M. Mañueco)	Jorge Valdez	RCA Victor
08/08/57	En El Rosal	Vals	(C. Puglisi, D. Ventrice, C. Russo)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-2088
08/08/57	La Misma Canción	Tango	(C. Lazzari, A. Aznar)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-2063
08/08/57	Quedémonos Aquí	Tango	(H. Stamponi, H. Expósito)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1371
15/08/57	Estas Cosas De La Vida	Tango	(A. Gallucci, R. Yiso)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1371
22/08/57	En El Cielo	Tango	(E. Alessio, E. Lary)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1403
22/08/57	Si Soy Así	Tango	(F. Lomuto, A. Botta)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1403
29/08/57	Imperdonable	Tango	(R. Carlés, A.C. Minotti)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-2063
29/08/57	Mi Amor Y Tu Amor	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1570
29/08/57	Santa Milonguita	Tango	(E. Delfino, E. Cadícamo)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1475
22/05/58	Castigo Y Pasión	Tango	(C. Lazzari, E.F. Rodriguez)	Jorge Valdez	RCA Victor	JAAB-0576	1A-1564
22/05/58	Papá	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-2088
22/05/58	Pienso	Tango	(M. Bustos)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1564
28/05/58	Andate Con Tu Mamá	Tango	(Crisol, Garrocha, M. Bustos)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1570
28/05/58	Muchachita De París	Tango	(E. Blanco, R. Hormaza)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1621
28/05/58	Que Seas Muy Feliz (Lita)	Vals	(R. Rufino, A. Romay)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1571
28/05/58	Yo Sé Que Te Adoro	Tango	(J. Polito, P.G. Galelli)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1571
12/06/58	Adiós Corazón	Tango	(L. Etchegoncelay, H. Sapelli)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1608
12/06/58	Barrio De Guapos	Tango	(P. Castellanos, C. Flores)	Jorge Valdez	RCA Victor	JAAB-0608	1A-1867
12/06/58	Bueno, Derecho Y Varón	Tango	(J. Polito, A. Gatti)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1608
12/06/58	Igual Que Judas	Tango	(C.E. Auzón, J. Rótulo)	Jorge Valdéz	RCA Victor		1A-1654
12/06/58	No Tenemos Perdón	Tango	(E. Baya, J. César)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1621
12/06/58	Por Donde Andará?	Tango	(S. Merico, A. Supparo)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-4005
19/06/58	Lástima	Tango	(J.E. Martínez, L. Caruso)	Jorge Valdez	RCA Victor
19/06/58	Nosotros	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Mario Bustos	RCA Victor
19/06/58	Que Dios Te Bendiga	Tango	(A. Junnissi, A. Cantó, V. Virgillito)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1653
19/06/58	Soy Un Pálido Fantasma	Tango	(O. Tarantino, A.R. Gatti)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1653
03/07/58	Baldosa Floja	Milonga	(F. Sassone, J. Bocazzi, D. Gilardoni)	Duo Valdez-Bustos	RCA Victor		1A-1609
03/07/58	El Tango No Tiene Contra	Tango	(M. Maffia, C. Demaría, A. Chinarro)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1743
10/07/58	El Embrollo	Tango	(E.E. Gilardi)	Instrumental	RCA Victor
10/07/58	Nada Más	Tango	(J. D’Arienzo, L. Rubistein)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1609
24/07/58	Qué Me Importa Tu Pasado	Tango	(Retama, R. Giménez)	Mario Bustos	RCA Victor	636	1A-1654
24/07/58	Criollo De Ley	Tango	(C. Aiello, J. Aiello)	Instrumental	RCA Victor	637	1A-1805
11/09/58	No Me Extraña	Tango	(A.A. Romano, A. Celenza, C. Bahr)	Jorge Valdez	RCA Victor	642	AVL-3156
11/09/58	No Llores Por Favor	Tango	(A. Longo, J.L. Ricardi)	Jorge Valdez	RCA Victor	643	AVL-3204
13/09/58	Un Vals Para Mamá	Vals	(E. Alessio, R. Yiso)	Mario Bustos	RCA Victor	698	1A-1637
13/09/58	Don Alejandro	Tango	(A. Junnissi, C. Lazzari)	Instrumental	RCA Victor	699	1A-1637
29/10/58	Chirusa	Tango	(J. D’Arienzo, N. López)	Jorge Valdez	RCA Victor	738	1A-1743
29/10/58	Marinera	Tango	(P. Laurenz, C. Marín)	Jorge Valdez	RCA Victor	741	1A-1671
29/10/58	Gerardo Matos Rodríguez	Tango	(P.A. Hechim, R. Rosales)	Mario Bustos	RCA Victor	743	1A-1671
29/10/58	María Celosa	Vals	(A. Bruni, R. Lambertucci)	Jorge Valdez	RCA Victor
12/11/58	Justo Un Año	Tango	(M. Bucino)	Mario Bustos	RCA Victor	750	1A-1678
12/11/58	Ché Fulano	Tango	(F. Villa)	Mario Bustos	RCA Victor	751	1A-1693
12/11/58	Sabras Quién Soy	Tango	(N. Tavarozzi, S. Adamini)	Jorge Valdez	RCA Victor	752	1A-1697
19/11/58	Moneda Sin Valor	Tango	(G. Yorio, J. Yannelli)	Jorge Valdez	RCA Victor	765	AVE-299
19/11/58	Adiós Chantecler	Tango	(E. Cadícamo)	Jorge Valdéz	RCA Victor	766	1A-1805
19/11/58	Sin Alma Y Sin Dios	Tango	(A.C. Minotti, Mapera)	Jorge Valdez	RCA Victor	767	1A-1693
03/12/58	Feliz Navidad	Vals	(J. D’Arienzo, J. Polito, E. Rodriguez)	Jorge Valdez	RCA Victor	790	1A-1678
03/12/58	La Sentada	Tango	(H. Susena)	Instrumental	RCA Victor	791	1A-4041
10/12/58	Tu Noche Es Mi Noche	Tango	(A. Baliotti, J. Locatelli)	Jorge Valdez	RCA Victor	797	1A-1806
10/12/58	Barrio Belgrano	Tango	(E. Blanco)	Instrumental	RCA Victor	798	1A-1772
10/12/58	No, No Me La Nombres	Tango	(C. Lazzari, T. Martín, R. Yiso)	Mario Bustos	RCA Victor	799	AVE-300
10/12/58	El Tigre Millán	Tango	(F. Canaro)	Mario Bustos	RCA Victor	800	1A-1697
17/12/58	Buenas Noches, Mi Amor	Tango	(J. Polito, A.R. Gatti)	Jorge Valdez	RCA Victor	817	1A-1772
17/12/58	Justo El 31	Tango	(E.S. Discépolo, R. Radaelli)	Mario Bustos	RCA Victor	818	1A-1806
17/12/58	Diez Años	Tango	(C. Puglisi, P. De Gregorio, M. Ferradas Campos)	Jorge Valdéz	RCA Victor
17/12/58	Muñeca Brava	Tango	(L. Visca, E. Cadícamo)	Mario Bustos	RCA Victor	820	1A-2164
23/12/58	Hasta Siempre, Amor	Tango	(D. Racciatti, F. Silva)	Jorge Valdez	RCA Victor	827	1A-1750
23/12/58	Por Tu Culpa Te Perdí	Tango	(C. Lazzari, O. Fleitas)	Jorge Valdez	RCA Victor	828	1A-4004
23/12/58	Bonanza	Vals	(J. Ortega, A. Gianelli)	Mario Bustos	RCA Victor	829	AVL-3204
23/12/58	Mas Grande Que Nunca	Tango	(C. Lazzari, E. Alessio)	Instrumental	RCA Victor	830	1A-1750
15/10/59	La Negra Bozán	Tango	(P.A. Hechim)	Mario Bustos	RCA Victor	1300	1A-1815
15/10/59	Dáme Mi Libertad	Tango	(M.B. Sucher, C. Bahr)	Jorge Valdez	RCA Victor	1301	1A-1816
15/10/59	Casita De Nacar	Tango	(A. Gatti, J. Dragone)	Jorge Valdez	RCA Victor	1302	1A-1815
15/10/59	La Bruja	Tango	(J. Polito, F. Gorrindo)	Mario Bustos	RCA Victor	1303	1A-1816
29/10/59	Pasajera	Tango	(D. Sciaraffia, C. Volpe)	Jorge Valdez	RCA Victor	1334	1A-2164
29/10/59	Quién Como Yo	Tango	(J.A. Castro, C. Bahr)	Jorge Valdez	RCA Victor	1335	AVE-299
29/10/59	Pero Solo Estoy Mejor	Tango	(C. Lazzari, J. Cesar)	Mario Bustos	RCA Victor	1336	AVE-299
29/10/59	Calandria Triste	Vals	(C. Puglisi, R. Yiso)	Jorge Valdez	RCA Victor
29/10/59	Con Alma De Tango	Tango	(J. D’Arienzo, C. Waiss)	Instrumental	RCA Victor
29/10/59	No Me Vengas Con Cuentos	Tango	(C. Lazzari, M. Bustos)	Mario Bustos	RCA Victor
29/10/59	Y No Puedo Comprender	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Mario Bustos	RCA Victor
12/11/59	Judas	Tango	(C. Marchisio, C. Santiago)	Mario Bustos	RCA Victor
12/11/59	Porque Te Sigo Queriendo	Tango	(J. De La Fuente, L. Diaz Vélez, R. Rufino)	Jorge Valdez	RCA Victor	1374	1A-4005
12/11/59	Por La Vuelta	Tango	(J. Tinelli, E. Cadícamo)	Jorge Valdez	RCA Victor	1376	1A-2183
12/11/59	Ríe, Payaso	Tango	(V.R. Carmona, E. Falero)	Mario Bustos	RCA Victor	1377	AVL-3248
19/11/59	De Los Dos	Vals	(H.L. Stamponi, F. Silva)	Jorge Valdez	RCA Victor	1392	1A-1833
19/11/59	Amar, Para Que?	Tango	(E. Alessio, E. Lary)	Jorge Valdez	RCA Victor	1393	1A-1832
20/11/59	Engañadora	Milonga	(E. Alessio, C. Lazzari)	Instrumental	RCA Victor
20/11/59?	Con Alma De Tango	Tango	(J. D’Arienzo, C. Waiss)	Instrumental	RCA Victor
20/11/59	Munyinga	Milonga	(O. Romanelli, A. Casciani)	Instrumental	RCA Victor		1A-2183
20/11/59	Tapado Gris	Tango	(B. García, L. Bayardo)	Instrumental	RCA Victor		1A-1832
26/11/59	La Perfumada Flor	Vals	(J. Polito, E. Dizeo)	Jorge Valdez	RCA Victor
26/11/59	Llamarada Pasional	Tango	(H.L. Stamponi, T. Merello)	Mario Bustos	RCA Victor		1A-1833
26/11/59	Que Dios Nos Comprenda	Tango	(D. Racciatti, E. Soriano)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4060
27/06/60	El Vino Triste	Tango	(J. D’Arienzo, M. Romero)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-2117
27/06/60	La Manzanita	Milonga	(Vilmar, Lila)	Duo Valdez-Palma	RCA Victor		1A-2117
19/07/60	Cuatro Pasos En Las Nubes	Tango	(R. Yiso, J. Do Reyes)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-2128
19/07/60	Hablame De Frente	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-1899
19/07/60	La Canción	Tango	(J. De Dios Filiberto, L. Bayardo)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-1899
19/07/60	Un Solo Minuto De Amor	Tango	(Mapera, A.C. Minotti)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-2128
27/07/60	Detrás De Tus Mentiras	Tango	(E. Franco, H. Gentile, D. Gilardoni)	Jorge Valdez	RCA Victor
27/07/60	Rompe Y Raja	Tango	(V. Demarco)	Horacio Palma	RCA Victor
27/07/60	Rosita De Arrabal	Tango	(J. Polito, A.R. Gatti)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-2138
27/07/60	Yo Soy Un Picaflor	Tango	(Lila, Palmer, Velmar)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-2138
07/09/60	Felicidad	Tango	(A. De Angelis, J. Rótulo)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-2165
07/09/60	Lloré Como Un Pibe	Tango	(J.L. Davico, A. Iglesias)	Jorge Valdez	RCA Victor
07/09/60	Quema Esas Cartas	Vals	(J.P. López, A. Cosentino)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4004
07/09/60	Tu Amor Fue Mentira	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, J.R. Lahet)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-2165
07/09/60	Tu Olvido Y Yo	Tango	(M. Sucher, R. Lambertucci)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-2182
07/09/60	Una Carta	Tango	(M. Bucino)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-2182
06/06/61	El Vals De Los Quince Años	Vals	(A.C. Minotti)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4000
06/06/61	Garronero	Tango	(J. D’Arienzo, J.F. Caride)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-4000
13/06/61	Adiós Pampa Mía	Tango	(M. Mores, F. Canaro, Ivo Pelay)	Duo Valdez-Palma	RCA Victor		1A-4057
13/06/61	Mi Viejo Montevideo	Tango	(C. Puglisi, A. Junnissi)	Instrumental	RCA Victor
29/06/61	Amigo Bandoneón	Tango	(J. Greco)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4039?
29/06/61	Cielo De Sombras	Tango	(A. Sciacca, C. Canapale)	Duo Palma-Valdez	RCA Victor		1A-4066
29/06/61	Estrella	Tango	(C. Hernández, R. Cassinelli)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4057
29/06/61	Se Que Te Voy A Llorar	Tango	(V. San Lorenzo, Maru)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4039?
05/07/61	14 De Diciembre	Tango	(P.A. Hechim, A.T. Huser)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-4031?
05/07/61	Medianoche	Tango	(A. Tavarozzi, E.E. Méndez)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-4042
11/07/61	ABC Del Amor	Milonga	(J. Dragone)	Duo Palma-Valdez	RCA Victor
11/07/61	Color Esperanza	Tango	(J. Polito, C. Lazzari, A. Gatti)	Jorge Valdez	RCA Victor		AVL-3537
11/07/61	Dicha Pasada	Tango	(G.D. Barbieri)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-4043
11/07/61	Mis Tres Marías	Tango	(E. Franco, A.R. Gatti)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4085
19/07/61	En La Madrugada	Tango	(T. Cabano, F. Silva)	Horacio Palma	RCA Victor
19/07/61	Que Seré Yo	Tango	(R. Carlés, A.C. Minotti)	Jorge Valdez	RCA Victor
25/07/61	Después De La Boda	Tango	(J. Dragone, A. Aznar)	Antonio Prieto	RCA Victor		1A-4030
25/07/61	La Calle Del Pecado	Tango	(R. Rufino, R. Lambertucci)	Antonio Prieto	RCA Victor		1A-4030
01/08/61	El Caramelito	Milonga	(Palmer, F. Lila, A. Velmar)	Duo Valdez-Palma	RCA Victor		1A-4066
01/08/61	Plata Y Luna	Tango	(C. Puglisi, J. Felice, J. Locatelli)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4042
01/08/61	Puro Tango	Tango	(J.D. Pécora)	Instrumental	RCA Victor		1A-4056
04/08/61	Adiós Arolas	Tango	(A. D’Agostino, E. Cadícamo)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4056
04/08/61	El Ultimo Brindis	Tango	(I.E. Yomha)	Horacio Palma	RCA Victor
04/08/61	Gigi	Tango	(E. Valentino, E. Moreno)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4043
04/08/61	Mi Caperucita	Tango	(P.A. Hechim, F. Fontanilla)	Jorge Valdez	RCA Victor
04/08/61	Se Casó El Abuelo	Tango	(Palmer, F. Lila, A. Velmar)	Horacio Palma	RCA Victor
10/08/61	Adios Mi Vida, Adios	Tango	(E. Alessio, R. Yiso)	Jorge Valdez	RCA Victor
10/08/61	Gran Señor	Tango	(M. Flota)	Instrumental	RCA Victor
10/08/61	Paciencia	Tango	(J. D’Arienzo, F. Gorrindo)	Horacio Palma	RCA Victor
10/08/61	Yo Te Saludo Palermo	Tango	(J. Celano, H. Di Paola)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4041
27/09/61	Cansada De Sufrir	Tango	(J.B. Bazán, R. Carlés)	Jorge Valdez	RCA Victor
27/09/61	Una Hora Más	Tango	(J. Polito, C. Lazzari, J.M. Mañueco)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4061
27/09/61	Yo Solo	Tango	(A.P. Lozano)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4120
29/09/61	Volves A Mi	Tango	(A. Gallucci, C.E. Amato)	Jorge Valdez	RCA Victor
09/10/61	Me Llaman Milonga	Milonga	(C. Figari, M. Bucino)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-4061
09/10/61	Mi Vida ¿Qué Te Pasa?	Tango	(P. Hechim, R.N. Zamora)	Jorge Valdez	RCA Victor
09/10/61	Poco Y Bueno	Tango	(E. De Bassi)	Instrumental	RCA Victor		1A-4058
09/10/61	Valoro A Ese Hombre	Tango	(E.E. Gilardi, A. Cereminati)	Horacio Palma	RCA Victor
06/11/61	Mi Novia De Ayer	Vals	(J.B. Bazán, A. Gallucci)	Jorge Valdez	RCA Victor	2953	AVL-3424
06/11/61	Recuérdame, Amor Mío	Tango	(C. Bahr)	Jorge Valdez	RCA Victor	2954	1A-4046
06/11/61	Morocho Y Cantor	Tango	(D. Racciatti, F. Silva)	Horacio Palma	RCA Victor	2955	AVL-3424
06/11/61	Mientras Sueña Buenos Aires	Tango	(J. Ortega, D. Cortéz)	Jorge Valdez	RCA Victor
20/11/61	El Gran Favorito	Tango	(J. Polito, C. Lazzari, E. Franco)	Instrumental	RCA Victor	2983	1A-4064
20/11/61	A Mis Pagos Voy	Tango Campero	(L. Savastano, E. Pedrotta)	Duo Valdez-Palma	RCA Victor	2984	1A-4064
20/11/61	Chiquita Y Bonita	Milonga	(A. Di Rosa)	Duo Valdez-Palma	RCA Victor	2985	1A-4122
20/11/61	Por Eso Vengo A Cantar	Tango	(J. Vila, A. Cantó)	Horacio Palma	RCA Victor	2986	1A-4046
28/11/61	Manos Heridas	Tango	(L. Leocata, E. Rey)	Jorge Valdez	RCA Victor	3010	AVE-474
28/11/61	Yo Me Presento Aqui	Tango	(A. Baliotti, S. Adamini)	Horacio Palma	RCA Victor	3011	1A-4060
20/12/61	Ilusión Burrera	Tango	(D. Racciatti, J.E. De Feo)	Horacio Palma	RCA Victor	3074	1A-4122
20/12/61	Prefiero Perderte	Tango	(E.A. D’Amario, A.G. Chinarro, S. Garreta)	Jorge Valdez	RCA Victor	3075	1A-4141
27/12/61	El Chapucero	Milonga	(C. Castelleto)	Instrumental	RCA Victor	3079	1A-4120
27/12/61	Por Favor No Vuelvas	Tango	(J. Valdéz, R. Hormaza)	Jorge Valdez	RCA Victor	3080	1A-4123
27/12/61	Tambaleando	Tango	(J. Polito, C. Lazzari, J.R. Lahet)	Horacio Palma	RCA Victor	3081	1A-4141
03/09/62	Vos Y Yo Corazón	Tango	(L. Stazo, F. Silva)	Jorge Valdez	RCA Victor	3427	1A-4131
03/09/62	Buenos Aires De Mi Amor	Vals	(Palmer, Lila, Velmar)	Jorge Valdez	RCA Victor	3428	1A-4130
03/09/62	Rocio	Tango	(R.D. Pereyra, A.B. Baya)	Jorge Valdez	RCA Victor	3429	1A-4156
03/09/62	Malumba	Milonga Candombe	(C. Lazzari, J. Polito, A. Gatti)	Duo Valdez-Palma	RCA Victor	3430	1A-4123
03/09/62	Viejo Madrid	Tango	(R.M. Taboada, M. Mores, R. Lambertucci)	Jorge Valdez	RCA Victor	3431	1A-4146
06/09/62	Del Compás Te Llaman Rey	Tango	(Palmer, H.A. Bello Schmitt)	Horacio Palma	RCA Victor	3443	1A-4130
06/09/62	Escucha Tango	Tango	(G. Da Costa)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4168
06/09/62	La Paparruchita	Milonga	(E. Franco)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3537
06/09/62	Tu Verdugo	Tango	(A.C. Minotti, Palmer, Lila)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-4131
10/09/62	Déjame Con Mis Centavos	Tango	(A. Junnissi, A. Cereminati)	Jorge Valdez	RCA Victor		AVL-3537
10/09/62	Formidable	Tango	(E. Blanco)	Instrumental	RCA Victor		1A-4156
10/09/62	Prometedora	Milonga	(R. Jaurena, O. Nuñez)	Horacio Palma	RCA Victor		AVL-3537
10/09/62	Soy Ladrón De Un Corazón	Tango	(J. De La Fuente, F. Lila, A. Velmar)	Horacio Palma	RCA Victor		1A-4146
12/09/62	Del Tiempo De La Morocha	Tango	(J. Canet, A. Gómez)	Horacio Palma	RCA Victor	MAAB-3465	AVL-3537
12/09/62	Ya Te Arrepentiras	Tango	(R. Giménez, A. Mayo)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-4162
27/09/62	Callejera	Tango	(F. Frontera, E. Cadícamo)	Héctor Millán	RCA Victor
27/09/62	Carita De Luna	Tango	(R. Aiello, C. Domingo, J. Domingo)	Jorge Valdez	RCA Victor		1A-0292?
27/09/62	El Victorioso	Tango	(E. Franco)	Instrumental	RCA Victor
27/09/62	Tony De Circo	Tango	(F. De Rose, R. Otero)	Jorge Valdez	RCA Victor
03/10/62	Ave De Paso	Tango	(Charlo, E. Cadícamo)	Jorge Valdez	RCA Victor
10/10/62	El Tigre De Almagro	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, E. Cantore)	Horacio Palma	RCA Victor		AVL-3537
13/11/62	Hola Ricurita	Tango	(J. Polito, P.G. Gallelli, J.A. Ficicchia)	Jorge Valdez	RCA Victor		AVL-3537
15/11/62	Los Hombres No Lloran	Tango	(J. Polito, C. Lazzari, M. Bucino)	Horacio Palma	RCA Victor
26/11/62	El Tango Siempre Es El Tango	Tango	(A. Condercuri, C. Lucero)	Héctor Millán	RCA Victor		1A-4168
26/11/62	Fangal De Dolor	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, A. Gatti)	Héctor Millán	RCA Victor		1A-4162
30/05/63	Entre Tango Y Zamba	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, J.R. Lahet)	Duo Valdez-Millán	RCA Victor	3859	AVL-3466
30/05/63	Malevaje	Tango	(J. De Dios Filiberto, E.S. Discépolo)	Horacio Palma	RCA Victor		AVL-3494
10/06/63	Clavel Del Aire	Tango	(J. De Dios Filiberto, F.S. Valdez)	Jorge Valdez	RCA Victor	3878	AVL-3494
10/06/63	Caminito	Tango	(J. De Dios Filiberto, G.C. Peñaloza)	Jorge Valdez	RCA Victor	3879	AVL-3494
01/08/63	Amigazo	Tango	(J. De Dios Filiberto, F. Brancatti, J.M. Velich)	Horacio Palma	RCA Victor	3940	AVL-3494
01/08/63	Cuando Llora La Milonga	Tango	(J. De Dios Filiberto, L. Mario)	Héctor Millán	RCA Victor	3941	AVL-3494
01/08/63	Yo Te Bendigo	Tango	(J. De Dios Filiberto, J.A. Bruno)	Héctor Millán	RCA Victor	3942	AVL-3494
01/08/63	Cumpleaños De Mi Esposa	Vals	(A.C. Minotti)	Jorge Valdez	RCA Victor	3943	AVL-3537
08/08/63	La Canción	Tango	(J. De Dios Filiberto, L. Bayardo)	Jorge Valdez	RCA Victor	3948	AVL-3494
08/08/63	Frente Al Mar	Tango	(M. Mores, R.M. Taboada)	Jorge Valdez	RCA Victor	3949	1A-6291
15/08/63	Langosta	Tango	(J. De Dios Filiberto, J.A. Bruno)	Horacio Palma	RCA Victor	3954	AVL-3494
26/08/63	El Pañuelito	Tango	(J. De Dios Filiberto, G.C. Peñaloza)	Duo Valdez-Millán	RCA Victor	3964	AVL-3494
02/09/63	Quejas De Bandoneón	Tango	(J. De Dios Filiberto)	Instrumental	RCA Victor	3970	AVL-3494
02/09/63	No Nos Veremos Más	Tango	(L. Stazo, F. Silva)	Jorge Valdez	RCA Victor	3971	AVL-3634
09/09/63	Compañero	Tango	(J. De Dios Filiberto, E.P. Maroni)	Héctor Millán	RCA Victor	3973	AVL-3494
16/09/63	Ladrillo	Tango	(J. De Dios Filiberto, J.A. Caruso)	Héctor Millán	RCA Victor	3981	AVL-3494
16/09/63	Olvidemos Todo	Tango	(L.M. Vitale, C. Amato, R. Hormaza)	Jorge Valdez	RCA Victor
06/11/63	Felicia	Tango	(E. Saborido)	Instrumental	RCA Victor	4068	AVL-3512
13/11/63	El Irresistible	Tango	(L. Logatti, M. Reguero)	Instrumental	RCA Victor	4069	AVL-3512
13/11/63	Derecho Viejo	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor	4070	AVL-3512
13/11/63	La Morocha	Tango	(E. Saborido)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3512
04/12/63	El Choclo	Tango	(A. Villoldo, E.S. Discépolo, C.M. Catán)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3512
04/12/63	El Entrerriano	Tango	(A.R. Mendizabal)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3512
10/12/63	La Catrera	Tango	(A. De Bassi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3512
10/12/63	La Cumparsita	Tango	(G.H. Matos Rodríguez, P. Contursi, E.P. Maroni)	Instrumental	RCA Victor	MAAB-4120	AVL-3512
10/12/63	La Puñalada	Milonga	(P. Castellanos)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3512
17/12/63	A La Gran Muñeca	Tango	(J. Ventura, M. Osés)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3512
17/12/63	A Media Luz	Tango	(E. Donato, C.C. Lenzi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3512
17/12/63	Pimienta	Tango	(O. Fresedo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3512
30/06/64	Caña	Tango	(E. Monaco, E. Esviza, J. Araujo)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAM-4396	AVL-3537
30/06/64	Nada	Tango	(J. Dames, H. Sanguinetti)	Jorge Valdez	RCA Victor		AVL-3537
30/06/64	Qué Falta Que Me Hacés	Tango	(M. Caló, A. Pontier, F. Silva)	Jorge Valdez	RCA Victor		AVL-3537
30/06/64	Yuyo Brujo	Tango	(B. García, Sos Taita)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAM-4397	AVL-3537
25/09/64	El Ultimo Café	Tango	(H. Stamponi, C. Castillo)	Jorge Valdez	RCA Victor		AVL-3556
25/09/64	Estampas De Antaño	Tango	(A. Baliotti, A. Tavarozzi, J. Locatelli, A. Viola)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-4534	AVL-3556
25/09/64	Puro Cuento	Tango	(A.D. Alonso, F. Ruiz Paris)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-4538	AVL-3556
25/09/64	Quiero Verte Una Vez Más	Tango	(M. Canaro, J.M. Contursi)	Jorge Valdez	RCA Victor		AVL-3556
25/09/64	Remembranza(s)	Tango	(M. Melfi, M. Battistella)	Jorge Valdez	RCA Victor		AVL-3556
25/09/64	Y Cualquier Cantidad	Tango	(E. Guerra, A. Laborde, E. Paulino)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-4536	AVL-3556
02/10/64	Necesito Amor	Tango	(A. Minotti, Mapera)	Jorge Valdez	RCA Victor		AVL-3556
02/10/64	Pura Trampa	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, J. Dragone)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3556
02/10/64	Se Prendió La Colorada	Milonga	(A. Cereminati, C. Lazzari, J. Polito)	Duo Laborde-Valdez	RCA Victor	RAAN-4551	AVL-3556
02/10/64	Tambor Moreno	Milonga Candombe	(C. Lazzari, J. Polito, A. Gatti)	Duo Laborde-Valdez	RCA Victor	RAAN-4548	AVL-3556
09/10/64	Cada Vez Te Extraño Más	Tango	(H.A. Bello Schmitt)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-4560	AVL-3556
09/10/64	Suerte Loca	Tango	(A. Aieta, F.G. Jiménez)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-4561	AVL-3688
18/11/64	Amor De Verano	Tango	(L. Stazo, F. Silva)	Jorge Valdez	RCA Victor		AVL-3634
18/11/64	Ya Lo Ves	Tango	(J. D’Arienzo, L. Rubistein)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-4663	AVL-3688
11/08/65	Charamusca	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3603
11/08/65	El Chamuyo	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3603
11/08/65	El Pollito	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3603
11/08/65	La Tablada	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3603
11/08/65	Nueve Puntos	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3603
11/08/65	Sentimiento Gaucho	Tango	(F. Canaro, R. Canaro, J.A. Caruso)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3603
12/08/65	El Triunfo	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3603
12/08/65	Tiempos Viejos	Tango	(F. Canaro, M. Romero)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAM-5275	AVL-3603
12/08/65	Yo No Sé Que Me Han Hecho Tus Ojos	Vals	(F. Canaro)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3603
27/08/65	El Alacrán	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3603
27/08/65	El Internado	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3603
27/08/65	Se Acabaron Los Otarios	Tango	(F. Canaro, J.A. Caruso)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAM-5324	AVL-3603
02/09/65	Desconocidos	Tango	(L. Stazo, F. Silva)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3688
02/09/65	Julieta Y Romeo	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, A.R. Gatti)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-5326	AVL-3688
27/09/65	Ché Timbero	Tango	(C. Zagnoli, H.A. Bello Schmitt)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-5376	AVL-3688
27/09/65	Junto A Mi China	Tango	(C. Puglisi, Lafe)	Duo Laborde-Ramos	RCA Victor	RAAN-5378	AVL-3688
27/09/65	La Mimada	Milonga	(M.A. Fama)	Duo Ramos-Laborde	RCA Victor	RAAN-5377	AVL-3688
27/09/65	Solo Un Renglón	Tango	(J. De La Fuente, A. Gatti)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3688
14/10/65	Calla	Tango	(R. Rufino, M. Barros)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-5395	AVL-3688
14/10/65	Camino Sin Final	Tango	(J. Tinelli, C. Marín)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3634
14/10/65	Dandy	Tango	(L. Demare, A. Irusta, R. Fugazot)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3634
14/10/65	De Puro Curda	Tango	(C. Olmedo, A. Aznar, H. Di Carlo)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-5392	AVL-3634
14/10/65	El Tren De Las Ocho	Tango	(J. Polito, C. Lazzari, A. Lamonaca)	Osvaldo Ramos	RCA Victor	RAAN-5396	AVL-3634
14/10/65	Solamente Por Amor	Tango	(Ely Zule)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3634
18/11/65	Cuanto Te Extraño Vida Mía	Tango	(E. Alessio, M. Bucino)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3634
18/11/65	Día De Tango	Tango	(M. Bloise, A. Lucia, V. San Lorenzo)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-5475	AVL-3634
18/11/65	El Que Atrasó El Reloj	Tango	(G. Barbieri, E. Cadícamo)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-5477	AVL-3634
18/11/65	Mi Noche Triste (Lita)	Tango	(S. Castriota, P. Contursi)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-5479	AVL-3634
18/11/65	Nada, Nada Más Que Amor	Tango	(J. Dames, O. Rubens)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3688
18/11/65	Solo Tu Voz	Tango	(R. Pereyra, A.B. Baya)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3634
25/07/66	El Amanecer	Tango	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3705
25/07/66	Entre Dos Fuegos	Tango	(A.L. Buchardo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3705
25/07/66	La Payanca	Tango	(A.P. Berto)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3705
25/07/66	La Viruta	Tango	(V. Greco)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3705
25/07/66	Rodriguez Peña	Tango	(V. Greco)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3705
25/07/66	Vea, Vea	Tango	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3705
03/08/66	Benguria	Tango	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor	RAAN-6163	AVL-3705
03/08/66	De Mi Flor	Tango	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3705
03/08/66	El Once	Tango	(O. Fresedo, E. Fresedo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3705
03/08/66	Gran Hotel Victoria	Tango	(F. Latasa, C. Pesce)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3705
03/08/66	Nueve De Julio	Tango	(J.L. Padula, L. Bayardo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3705
03/08/66	Pura Trampa	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, J. Dragone)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3705
10/11/66	Aquellas farras (Argañaráz)	Tango	(R. Firpo, E. Cadícamo)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-6499	AVL-3730
10/11/66	Bailate Un Tango, Ricardo	Tango	(J. D’Arienzo, U. Petit de Murat)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3730
10/11/66	Para Siempre	Tango	(A. Pontier, F. Silva)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3730
10/11/66	Presente Barra Querida	Tango	(M. Orrico, H.A. Bello Schmitt)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3730
10/11/66	Un Trabajo Flor Y Flor	Tango	(E. Guerra, A. Laborde, E. Pauloni)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-6497	AVL-3730
17/11/66	Al Gran Maestro D’Arienzo	Tango	(A.C. Minotti)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3730
17/11/66	Amor De Fortinera	Milonga	(C. Lazzari, J. Polito)	Duo Ramos-Laborde	RCA Victor	RAAN-6516	AVL-3730
17/11/66	Arrorro Nené	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, A.R. Gatti)	Armando Laborde	RCA Victor		AVL-3730
17/11/66	Azul, Siempre Azul	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, A.R. Gatti)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3730
17/11/66	Orlando Goñi	Tango	(A. Gobbi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3730
17/11/66	Virgen De La Serrania	Tango	(E. Donato, A. Cosentino)	Duo Laborde-Ramos	RCA Victor	RAAN-6519	AVL-3730
22/11/66	Me Diste Un Beso	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, A.C. Minotti)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3730
03/01/67	Azul, Siempre Azul	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, A.R. Gatti)	Osvaldo Ramos	RCA Victor
27/07/67	Ahí Va El Dulce	Tango	(J. Canaro)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3759
27/07/67	El Chupete	Tango	(R. Gaudenzio)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3759
27/07/67	Inspiración	Tango	(P. Paulos, L. Rubistein)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3759
27/07/67	Organito De La Tarde	Tango	(C. Castillo, J.G. Castillo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3759
27/07/67	Papas Calientes	Milonga	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3759
27/07/67	Qué Noche	Tango	(A. Bardi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3759
02/08/67	Eso Si Que No Y Que No	Tango	(J. D’Arienzo, H.A. Bello Schmitt)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-7011	AVL-3790
02/08/67	La Racha	Tango	(A. Bardi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3759
16/08/67	El Tamango	Tango	(C. Posadas)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3759
16/08/67	La Clavada	Tango	(E.F. Zambonini)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3759
16/08/67	La Guitarrita	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3759
21/08/67	De Ayer Y Hoy	Tango	(A. Tavarozzi, A. Cicchetti)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3790
21/08/67	El Horizonte	Tango	(R. Firpo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3759
21/08/67	Sollozos	Tango	(O. Fresedo, E. Fresedo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3759
23/10/67	Cordón De Oro	Tango	(C. Posadas)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3790
23/10/67	El Buey Solo	Tango	(A. Bardi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3790
23/10/67	El Jagüel	Tango	(C. Posadas)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3790
23/10/67	El Recodo	Tango	(A. Junnissi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3790
23/10/67	Ventarrón	Tango	(P. Maffia, J.H. Staffolani)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-7266	AVL-3790
23/10/67	Yo Te Quiero Así	Tango	(A. Pontier, F. Silva)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3790
30/10/67	Buscate Un Amorcito	Tango	(J. De La Fuente, A.R. Gatti)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3790
30/10/67	D’Arienzo, Vos Sos El Rey	Tango	(A. Viola, H. Palacios)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-7277	AVL-3790
30/10/67	Guitarra	Tango	(M. Bucino)	Duo Ramos-Laborde	RCA Victor	RAAN-7276	AVL-3790
30/10/67	Sin Explicación	Tango	(O. Cáceres, N. Amengual)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3790
14/11/67	Adiós Bardi	Tango	(O. Pugliese)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3854
14/11/67	Barrio Reo	Tango	(R. Fugazot, A. Navarrine)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-7526	AVL-3854
14/11/67	Cuéntame Tu Pena	Tango	(F. Silva, F.S. Paz)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3854
14/11/67	El Opio	Tango	(F. Canaro)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3854
14/11/67	La Trilla	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3854
14/11/67	Me Vio Tu Barrio	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, A. Cereminati)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3854
14/11/67	Milagro De Tango	Tango	(Lanata, Sciarra, Vignoli)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-7528	AVL-3854
14/11/67	Tinta Verde	Tango	(A. Bardi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3854
28/11/67	C.T.V.	Tango	(A. Bardi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3854
28/11/67	Canaro En París	Tango	(A. Scarpino, J. Caldarella, J. Scarpino)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3854
28/11/67	La Mariposa	Tango	(P. Maffia, C.E. Flores)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3854
28/11/67	Portero, Suba Y Díga	Tango	(E. De Labar, L.C. Amadori)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-7544	AVL-3854
27/08/68	A Mi Vieja	Tango	(J. Munhe)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-8271	AVL-3819
27/08/68	El Oriental	Tango	(D. Racciatti)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3819
27/08/68	Gardenias	Tango	(M.P. Huergo, M. Ferradas Campos)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3819
27/08/68	La Pista Esta Que Arde	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, Avlis)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-8234	AVL-3819
27/08/68	Mi Japón (A Mi Japón)	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, A. Cereminati)	Alberto Echagüe	RCA Victor		AVL-3819
27/08/68	No Te Hagas La Lechuguita	Tango	(J. Polito, A. Laborde, E. Guerra)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-8233	AVL-3819
27/08/68	Porqué Porqué Mi Dios	Tango	(J. D’Arienzo, H.A. Bello Schmitt)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3819
27/08/68	Si Pido Más Me Paso	Tango	(J. Basso, M. Bucino)	Alberto Echagüe	RCA Victor		AVL-3819
06/09/68	Padre Mío	Tango	(G. Gómez, R. Cardé)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3819
06/09/68	Viejo Lobo	Tango	(O. De La Fuente, A. Anaya)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3819
13/09/68	A La D’Arienzo	Tango	(J. Reschini)	Instrumental	RCA Victor	RAAN-8298	AVL-3819
13/09/68	Siguiendo El Compás	Tango	(L. Maggiolo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3819
01/08/69	Aquel Abril	Tango	(A. Ceti, A. Pernas)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3883
01/08/69	Con Tu Compás	Tango	(L.C. Guerello, J. Igartua)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-9173	AVL-3883
01/08/69	Dulce Novia	Tango	(M.A. Mazzini)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3989
01/08/69	El Africano	Tango	(E. Pereyra, F.A. Lio)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3989
01/08/69	El Tren De Buenos Aires	Tango	(H. Silva, L.F. Andueza)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3925
01/08/69	Las Cuarenta	Tango	(R. Grela, F. Gorrindo)	Alberto Echagüe	RCA Victor		AVL-3883
01/08/69	Milonga Para Un Viejo Amor	Milonga	(A. Ceti, A. Pernas)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-9177	AVL-3925
01/08/69	Sin Ti	Tango	(J. Galeno, H. Bello)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3883
12/08/69	D’Arienzo Y Palito	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, A. Cereminati)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-9444	3AE-3683
12/08/69	Gotas De Veneno	Tango	(A. Tavarozzi, J.C. Welker)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-9442	AVL-3883
12/08/69	Solo Tuya	Tango	(E. Franco, C. Martínez, N. Hermida)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3883
12/08/69	Sombras De Olvido	Tango	(A.F. Guevara)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3925
18/09/69	Cumpleaños De Mamá	Vals	(A.C. Minotti)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3925
18/09/69	De Puro Guapo	Tango	(P. Laurenz)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3925
18/09/69	El Arranque	Tango	(J.De Caro)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3883
18/09/69	El Incendio	Tango	(A. De Bassi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3883
18/09/69	El Jaguar	Tango	(A. Lombardo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3883
18/09/69	Gallo Ciego	Tango	(A. Bardi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4210
18/09/69	La Chiflada	Tango	(A. Aieta)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3883
18/09/69	La Sonámbula	Tango	(P. Cardarópoli)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3925
18/09/69	Mariposita	Tango	(A. Aieta, F.G. Jiménez)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3883
18/09/69	Ojos Negros	Tango	(V. Greco)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3925
18/09/69	Pregonera	Tango	(A. De Angelis, J. Rótulo)	Duo Ramos-Laborde	RCA Victor	RAAN-9496	AVL-3883
18/09/69	Tigre Viejo	Tango	(S. Grupillo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3925
20/10/69	A Tu Lado	Tango	(R. Cuenca)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3925
20/10/69	Catamarca	Tango	(E. Arolas, J.F. Blanco)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3989
20/10/69	Cebollitas De Potrero	Tango	(J. Polito, C. Lazzari, A.R. Gatti)	Alberto Echagüe	RCA Victor		3AE-3697
20/10/69	El 13	Tango	(A. Spátola)	Instrumental	RCA Victor		AVS-4579
20/10/69	El Aguacero (Canción de la Pampa)	Canción campera	(C. Castillo, J.G. Castillo)	Duo Laborde-Ramos	RCA Victor	RAAN-9575	AVL-3925
20/10/69	El Pimpollo	Milonga	(J. Dragone, R. Cardé)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-9576	AVL-3989
20/10/69	Falso	Tango	(J. D’Arienzo, H.A. Bello Schmitt)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3989
20/10/69	Germaine	Tango	(A.L. Buchardo)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4210
20/10/69	Pelele	Tango	(P. Maffia)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3925
20/10/69	Qué Mufa Ché	Tango	(J. Sturla, A. Zambaldi)	Alberto Echagüe	RCA Victor		AVL-3925
20/10/69	Retintín	Tango	(E. Arolas)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3989
20/10/69	Un Lamento	Tango	(G. De Leone)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4099
13/08/70	Glorioso Chantecler	Tango	(J. Polito, C. Lazzari, A. Gatti)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		3AE-3719
13/08/70	Oro Y Diamantes	Tango	(H. Mauré, Dandy)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		3AE-3795
13/08/70	Porteñísimo	Tango	(M. Caló, A. Roggero)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3989
13/08/70	Recuerdo La Casa	Tango	(J. Igartua, L.C. Guerello)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3989
13/08/70	Requiem Para Una Luca	Tango	(S. Piana, J. Gobello)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-10502	AVL-3989
21/08/70	Armenonville	Tango	(Juan Maglio)	Instrumental	RCA Victor		AVL-3989
21/08/70	El Taura	Tango	(A. Bardi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4099
21/08/70?	El Estagiario	Tango	(M.A. Lasala Alvarez)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4210
21/08/70?	Fichera	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, R. O’Durnin)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-10519	3AE-3719
21/08/70?	La Cautiva	Tango	(C.V.G. Flores)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4099
21/08/70?	Senda Florida	Tango	(R. Rossi, E. Cárdenas)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-3989
15/09/70	Dos Dedos	Tango	(C. Acosta)	Alberto Echagüe	RCA Victor		AVL-3989
15/09/70	El Cielo Lloró Por Mi	Tango	(A. Minotti, Mapera)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		3AE-3736
15/09/70	Tengo Miedo	Tango	(J.M. Aguilar, C.E. Flores)	Alberto Echagüe	RCA Victor		AVS-4579
15/09/70	Un Reo Menos	Tango	(E. Franco, N. Hermida, C. Martínez)	Alberto Echagüe	RCA Victor		3AE-3719
29/10/70	Criolla Linda	Tango	(B. Germino, V. Gorrese)	Instrumental	RCA Victor		3AE-3755
29/10/70	El Látigo	Milonga	(R. Chilindrón, R. Panella)	Instrumental	RCA Victor		AVS-4579
29/10/70	Zapatitos De Raso	Milonga	(J. Dragone, F.A. Caprio)	Duo Laborde-Ramos	RCA Victor	RAAN-10855	AVL-4099
16/12/70	Con Alma Y Nervio	Tango	(A. Guevara, C. Lazzari, J. Polito)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-11132	AVL-4099
16/12/70	El Arroyito	Tango	(S. Castriota)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4099
16/12/70	El Carrerito	Tango	(R. De Los Hoyos, A. Vaccarezza)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-4099
16/12/70	Elegante Papirusa	Tango	(D. Roccatagliata)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4099
16/12/70	Habla Un Milonga	Tango	(R. Di Forte, L. Mandarino)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-11138	3AE-3738
16/12/70	Milonga De Mis Amores	Milonga	(P. Laurenz)	Instrumental	RCA Victor		31A-2042
16/12/70	Paciencia	Tango	(J. D’Arienzo, F. Gorrindo)	Alberto Echagüe	RCA Victor	RAAN-11133	AVL-4099
16/12/70	Siempre Primero	Tango	(E. Franco)	Instrumental	RCA Victor		AVS-4579
16/12/70	Tremolina	Milonga	(O. Ruggiero)	Instrumental	RCA Victor		AVS-4579
16/12/70	Tuve Que Llorar	Tango	(C. Hernández, R. Cassinelli)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVS-4579
16/09/71	Cenizas	Tango	(J.M. Rizzuti)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4047
16/09/71	Entrada Prohibida	Tango	(L. Teisseire)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4047
16/09/71	Estoy Pagando La Culpa	Tango	(R. Giménez, R. Rufino, R. Caló)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-4047
16/09/71	La Torcacita	Tango	(J. Martínez)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4047
16/09/71	Luces De Colores	Tango	(D. Racciatti)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4047
16/09/71	Sacale Chispas	Tango	(O. Tarantino, E. Franco)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4047
30/09/71	Ché Quijote	Tango	(H. Di Carlo, L.A. Zeballos)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-11879	AVL-4047
30/09/71	La Cara De La Luna	Tango	(M.O. Campoamor)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4047
30/09/71	Quereme Un Poco Más	Tango	(Z. Canicoba)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVL-4047
30/09/71	Rezongón	Tango	(A. Fogaza, J. Camilloni)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-11877	AVL-4047
30/09/71	Sentimiento De Bohemio	Tango	(A. Tavarozzi, R. Bruno)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4047
30/09/71	Sisebuta	Tango	(C. Lazzari, J. Polito)	Alberto Echagüe	RCA Victor		AVL-4047
26/11/71	De Corte Arrabalero	Tango	(L.C. Locascio, R. De Forti)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4099
26/11/71	Este Es El Rey	Tango	(M. Caballero)	Instrumental	RCA Victor	RAAM-12199	AVL-4210
26/11/71	Hoy La Vas De Perseguido	Tango	(J.B. Devoto, L.C. Guerello)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-12240	3AE-3835
26/11/71	Juan Compás	Milonga	(F. Maldonado)	Instrumental	RCA Victor		3AE-3808
26/11/71	La Biyarda	Tango	(E. Franco, N. Hermida, C. Lazzari)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4099
26/11/71	Madame Julie	s Tango	(E. Maciel, F. Baldana)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-12243	AVS-4579
26/11/71	Mi Viejo Vals	Vals	(C. D’Amico, M. Orsi)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		3AE-3795
26/11/71	Perdóname Si Quieres	Tango	(J. Dragone, R. Cardé)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		3AE-3795
26/11/71	Sin Dobleces	Tango	(C. Lazzari, J. Polito, P. Gallelli)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-12239	AVL-4099
07/12/71	La Cumparsita	Tango	(G.H. Matos Rodríguez, P. Contursi, E.P. Maroni)	Instrumental	RCA Victor		31A-2042
20/12/71	Con Alma De Tango	Tango	(J. D’Arienzo, C. Waiss)	Mercedes Serrano	RCA Victor		3AE-3755
20/12/71	Nada Más	Tango	(J. D’Arienzo, L. Rubistein)	Mercedes Serrano	RCA Victor		3AE-3755
14/12/72	Adiós Coco	Tango	(C. Lazzari)	Instrumental	RCA Victor		AVS-4154
14/12/72	El Bar De Rosendo	Tango	(A. D’Agostino, E. Cadícamo)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVS-4154
14/12/72	Entre Sueños	Tango	(A. Aieta, F.G. Jiménez)	Instrumental	RCA Victor		AVS-4154
14/12/72	Llámame Amor Mío	Tango	(A. Minotti, Mapera)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVS-4154
14/12/72	Merecés Un Monumento	Milonga	(A. Gómez)	Duo Echagüe-Laborde	RCA Victor		AVS-4154
14/12/72	Mi Dolor	Tango	(C. Marcucci, M.A. Meaños)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVS-4154
14/12/72	Mi Vida Yo La Reviento	Tango	(E. Franco, O. Ramos)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVS-4154
14/12/72	Naciste Para El Tango	Tango	(C. Lazzari, D. Racciatti)	Instrumental	RCA Victor		AVS-4154
14/12/72	Re-Fa-Si	Tango	(E. Delfino)	Instrumental	RCA Victor		AVS-4154
14/12/72	Selección De Tangos	Tango		Instrumental	RCA Victor		AVS-4154
14/12/72	Señor Del Compas	Tango	(J.B. Devoto, L. Guerello)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVS-4154
14/12/72	Y Porque No	Tango	(A. Pontier)	Instrumental	RCA Victor		AVS-4154
14/12/73	Ay Aurora	Vals	(C. Gardel, J. Razzano)	Alberto Echagüe	RCA Victor		AVS-4579
14/12/73	Bailarín Compadrito	Tango	(M.E. Bucino)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-15316	AVS-4579
14/12/73	Bar Exposición	Tango	(L. Teisseire)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4210
14/12/73	El Pillete	Tango	(G. De Leone)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4210
14/12/73	La Guiñada	Tango	(A. Bardi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4210
14/12/73	Mimí Pinsón	Tango	(A. Roggero, J. Rótulo)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVS-4579
14/12/73	Primerísimo	Tango	(J. Polito)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4210
14/12/73	Viernes 13	Tango	(R. Rossi)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4210
14/12/73	Zorro Gris	Tango	(R. Tuegols, F.G. Gimenez)	Instrumental	RCA Victor		AVL-4210
11/12/74	Cachadora	Tango	(F. Lomuto, P. Laguna)	Alberto Echagüe	RCA Victor		AVS-4308
11/12/74	Churrasca	Tango	(F. Lomuto, P. Laguna)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-16792	AVS-4308
11/12/74	Dímelo Al Oído	Tango	(F. Lomuto, P. Laguna)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVS-4308
11/12/74	La Rezongona	Tango	(F. Lomuto)	Instrumental	RCA Victor		AVS-4308
11/12/74	Mala Suerte	Tango	(F. Lomuto, F. Gorrindo)	Alberto Echagüe	RCA Victor		AVS-4308
11/12/74	Mis Amigos De Ayer	Tango	(F. Lomuto, J.M. Contursi)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-16799	AVS-4308
11/12/74	Muchachita Del Campo	Tango	(F. Lomuto, M. Romero)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVS-4308
11/12/74	Muñequita	Tango	(F. Lomuto, A.C. Herschel)	Instrumental	RCA Victor		AVS-4308
11/12/74	Nunca Más	Tango	(F. Lomuto, O. Lomuto)	Alberto Echagüe	RCA Victor		AVS-4308
11/12/74	Si Dejaras De Quererme	Tango	(F. Lomuto, P. Laguna)	Dúo Laborde-Ramos	RCA Victor		AVS-4308
11/12/74	Sombras Nada Más	Tango	(F. Lomuto, J.M. Contursi)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVS-4308
11/12/74	Tango Amigo	Tango	(F. Lomuto, M. Romero)	Armando Laborde	RCA Victor	RAAN-16797	AVS-4308
30/01/75	Chavero Soy	Tango	(A. Salgueiro)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		3AE-3827
30/01/75	Dialogando Con El Río	Tango	(J. Polito, A. Orlando)	Osvaldo Ramos	RCA Victor		3AE-3827
30/01/75	Para Vos Querida Pebeta	Tango	C. Lazzari, E. Franco, E. Truffa	Osvaldo Ramos	RCA Victor		AVS-4579
30/01/75	Rio Bamba	Tango	Francisco Lomuto	Instrumental	RCA Victor		AVS-4579
30/01/75	Vamos Topo Todavía	Tango	V. Demarco	Alberto Echagüe	RCA Victor		3AE-3835
30/01/75	Soy un gorrión esquinero	Tango	Ángel Francisco Guevara	Osvaldo Ramos	RCA Victor	JPL1-8422	RVP-6105
30/01/75	Otra noche Porteña	Tango	Dechiche, Riel (León Lipesker)	Armando Laborde	RCA Victor	JPL1-8422	RVP-6105
30/01/75	Su pena	Tango	C. D´Amico	Osvaldo Ramos	RCA Victor	JPL1-8422	RVP-6105
30/01/75	Viejo malevo	Tango	Germán Teisseire, Diego E. Perkins (Yaguarón)	Armando Laborde	RCA Victor	JPL1-8422	RVP-6105
30/01/75	Romance de otoño	Tango	Luis Stazzo, Federico Silva	Osvaldo Ramos	RCA Victor	JPL1-8422	RVP-6105

 

«Desde el alma» es la primera grabación del maestro violinista Juan D´Arienzo y su orquesta Típica, realizada para la compañía norteamericana RCA Victor, filial Argentina, el martes 2 de julio de 1935. Su autora la música uruguaya-argentina Rosita Melo cuyo nombre real era Rosa Clotilde Melo Luciano.

 

 

La mayoría de sus grabaciones fueron publicadas teniendo como soporte el disco de pasta (goma laca – Shellac) en 78 rpm. Las cintas magnetofónicas y los acetatos que se preservaron con los temas de ese período fueron reprocesados y luego relanzados con nuevos formatos por la RCA Victor, posteriormente por su adquirente BMG Ariola (1983) y finalmente por su último propietario Sony Music (2008):

 

 

La compañía RCA Victor, realiza el primer lanzamiento en álbum de vinilo larga duración (Lp), de Juan D´Arienzo y su orquesta Típica en 1962, con 12 bandas , seis temas por lado, de las cuales la mitad son inéditas. La producción lleva el nombre de “Morocho y Cantor” incluye el tema homónimo en homenaje a Carlos Gardel y la edición en disco doble (Ep), dos temas por lado, refiere a Ángel Sánchez Carreño “El Príncipe Cubano” que diera el nombre de “Rey del Compás” a Juan D´Arienzo.

 

 

Contenido del primer larga duración de Juan D´Arienzo:

RCA Victor / AVL-3424

Lado 1 – 1. Morocho y cantor, tango (D. Racciatti, F. Silva), canta Horacio Palma (publicado AVE-409, EP) 06-11-61, 2. Yo te saludo Palermo, tango (J. D’Arienzo, F. Gorrindo), canta Jorge Valdez, (publicado 31A-4041, Simple/Single) 10-08-61, 3. Gran señor, tango (M. Flota) (Inédito) 10-08-61, 4. Una hora más, tango (J. Polito, C. Lazzari, J.M. Mañueco), canta Jorge Valdez (publicado 31A-4061, Simple/Single) 27-09-61, 5. Recuérdame, amor mío, tango (Carlos Bahr), canta Jorge Valdez (publicado 31A-4046, Simple/Single) 06-11-61, 6. Poco y bueno, tango (E. De Bassi) (publicado 31A-4058, Simple/Single) 09-10-61.

Lado 2 – 1. Mi novia de ayer, vals (Inédito) (J.B. Bazán, A. Gallucci),canta Jorge Valdez, 06-11-61, 2. Cielo de sombras, tango (A. Sciacca, C. Canapale), cantan Jorge Valdez y Horacio Palma, (publicado 31A-4066, Simple/Single) 29-06-61, 3. Detrás de tus mentiras, tango (Inédito) (E. Franco, H. Gentile, D. Gilardoni), canta Jorge Valdez, 27-07-60, 4. Cansada de sufrir, tango (Inédito) (J.B. Bazán, R. Carlés), canta Jorge Valdez, 27-09-61, 5. Mi vida ¿Qué te pasa?, tango (Inédito) (P. Hechim, R.N. Zamora), canta Jorge Valdez, 09-10-61 , 6. Mientras sueña Buenos Aires (Inédito) (J. Ortega, D. Cortéz), canta Jorge Valdez, 06-11-61.

 

El Texto de contratapa de «Morocho y cantor» dice:

«Perfecta semblanza que da la brevedad, al título de este LP como homenaje a la representativa figura de Don Carlos Gardel. Título perteneciente a un tango de dos autores uruguayos Donato Racciatti, cotizado músico e intérprete de la canción rioplatense, vastamente conocido no solo en su patria sino en nuestro país por donde ha realizado extensas jiras con gran suceso. El autor de la letra de «Morocho y cantor» es el más brillante defensor de nuestro tango en la vecina orilla. Inspirado autor, ha consagrado su pluma, sendos éxitos populares. Sin duda este tango que aquí presenta Juan D’Arienzo ha de sumar un galardón más a su fecunda trayectoria no sólo como autor y comentarista de nota, también servirá para señalarlo como constante buceador de las preferencias populares. Sus letras son pinturas plenas de colorido en las que se palpa el alma de la ciudad Federico Silva, pues de él se trata, ha concretado la perfecta semblanza de quien fuera y es, el paladín máximo del tango Sus versos no necesitan nombrarlo, con la simpleza de una pequeña frase: «Morocho y cantor» está su mejor definición. Y es el encargado de dar vida a la música y a la letra de este motivo admirativo a Carlos Gardel, quien representa desde hace años, la garra y el ritmo, la espectacularidad y la perfección, la idolatría de las multitudes y el respeto de los entendidos, todo ello en la fusión del nombre de Juan D’Arienzo y de los elementos que componen su afiatada orquesta, al lograr de cada matiz y de cada compás un alarde de justeza e interpretación El ha plasmado en el disco junto con otros temas de brillante suceso en su orquesta, este tango que en la voz de Horacio Palma se hace emoción. Surge así su acento de muchacho de barrio cantando su mensaje de afecto en el que está volcada la mitológica adoración del pueblo por su ídolo predilecto. Horacio Palma es el vocero de ese sentir cuando expresa: «Qué cerca del cielo, parece tu voz». Es que en verdad nunca hemos podido dejar de imaginamos que la voz del Zorzal tiene mucho de irreal, la suponemos salida de quién sabe qué remota gracia del espacio celestial, pensamos que ha sido un maravilloso regalo del más allá para que nos cante nuestras penas, nuestras alegrías y a todo lo que representa para nosotros lo sublime, la madre, la novia y la esposa. Su figura de muchacho bueno y entrador a fuerza de simpatía avasallante, se va dibujando a medida que nos envuelve este tango que tan bien interpreta Juan D’Arienzo con la voz de Horacio Palma». Lo firma el periodista Juan Carlos D’Agostino.

Disco Doble «Morocho y cantor»

Previamente a la publicación del larga duración AVL-3424, RCA Victor había publicado un Disco Doble (Ep-Extended play), con el mismo título pero otra portada, con el número de serie AVE-409.

 

 

Disco Doble (Ep) AVE-409

Texto de contratapa del sobre:

«Cuatro inspirados temas nos entrega en este 45 el maestro JUAN D’ARIENZO. Son precisamente las últimas creaciones de su vasto repertorio, que sigue brindando al público éxitos de resonancia. No olvidemos que el Rey del Compás se mantiene en plena vigencia dentro de las preferencias del más completo núcleo de admiradores que jamás haya logrado otro conjunto orquestal en el lapso de casi treinta años, que JUAN D’ARIENZO mantiene el honor del primer puesto en la preferencia popular. Las obras contenidas en este 45, sirven además para demostrar la constante superación de estos dos jóvenes intérpretes de la canción que militan con el autor de «Chirusa», Jorge Valdez y Horacio Palma, el mejor elogio para ellos es la primacía demostrada por el núcleo que componen sus respectivos clubes de admiradores. Son los que mayor cantidad de asociados reúnen con referencia a otros intérpretes vocales. Todo se une para que RCA Victor presente con inmenso orgullo estas cuatro versiones en la seguridad de que han de ganar a breve plazo un singular suceso de venta». Firma el periodista Juan Carlos D’Agostino

Contenido del del Disco Doble (Ep) “Morocho y Cantor”

Lado 1 – 1. Valoro a ese hombre, tango (E.E. Gilardi, A. Cereminati), canta Horacio Palma, 09/10/61, 2. Una hora más, tango (J. Polito, C. Lazzari, J.M. Mañueco), canta Jorge Valdez, 27/09/61.

Lado 2 – 1. Morocho y cantor, tango (D. Racciatti, F. Silva), canta Horacio Palma, 06-11-61, 2. Se llamaba Eduardo Arolas (Adiós, Arolas), tango (A. D’Agostino, E. Cadícamo),canta Jorge Valdez, 04/08/61

 

 

Serie «Evocando el ayer»

El lanzamiento de esta serie tiene en la contratapa el siguiente texto de presentación:

«En nuestra época, el tema del tango es cada vez más solicitado por los estudiosos, y la literatura donde figura como principal protagonista se acrecienta a medida que pasa el tiempo. Suelen verse en las librerías gran cantidad de estudios y ensayos acerca del compadrito y el tango, la historia del tango, el tango a través de la literatura culta, la influencia del tango en la poesía ciudadana y tantos otros libros, algunos evocadores, otros casi polémicos.

Estudiosos de nuestra música y calificados escritores, casi todos han querido contribuir con su enfoque sobre este tema apasionante. Quién sabe si los creadores de los comienzos y sus máximos cultores, los músicos modestos y los más destacados, habrán pensado que un día esa música de sus desvelos y que tanto luchaban por imponer, llegaría, con el paso del tiempo a figurar en las antologías, le dedicarían sus versos poetas como Nicolás Olivari, González Tuñón, Carlos de la Púa, y tantos otros. Poetas del tango, es decir de nuestra Buenos Aires que tanto queremos, y no es posible dejar de mencionar a Jorge Luis Borges.

Al hablar de poetas del tango no podemos olvidarnos de los grandes que han creado las letras inolvidables que todos los que amamos esta música conocemos. Sus nombres, para citar a algunos de ellos, Enrique Santos Discépolo, Homero Manzi, Enrique Cadícamo, Celedonio Flores y otros que han entrado en la galería de los inmortales del tango.

Traemos este preámbulo, pues creemos sinceramente que los temas que conforman este long play, todos orquestales y que señalan una época en la orquesta de Juan D’Arienzo, serán bienvenidos en este resurgimiento del tango; la gran mayoría, por no decir todos, ya son «clásicos» y están vertidos con el característico estilo del «Rey del Compás».

Una invitación, como señala el título, para evocar, con temas que han crecido junto a nuestra ciudad. Pensamos entonces, que con este disco se enriquece notablemente esta Serie creada para apoyar el buen tango y que será un placer recordar escuchando a Juan D’Arienzo y su gran orquesta.  Nota de A. S. G. (Aquiles S. Giacometti / Director Artístico de RCA Victor desde 1962 hasta 1987 – Premio Konex 1995 a la producción de Música Popular)

Casi al pie de la contratapa esta estrofa  del escritor argentino Jorge Luis Borges (1899 – 1986), extraída de su poema «El tango» (El otro, el mismo):

«Esa ráfaga, el tango, esa diablura. Los atareados años desafía; Hecho de polvo y tiempo, el hombre dura menos que la liviana melodía. Que sólo es tiempo. El tango crea un turbio pasado irreal que de algún modo es cierto…»

 

 

Texto de contratapa:

RCA se complace en presentar este Volumen, el sexto, de la Serie «EVOCANDO EL AYER» con JUAN D’ARIENZO y su Orquesta Típica, en el cual se reeditan las versiones que el celebrado artista, registrara entre los años 1935 a 1939 su etapa inicial con el sello, dilatada trayectoria jalonada de éxitos, recordada recientemente al cumplir, D’ARIENZO, sus cuarenta años en RCA.

Temas de colección

Doce obras de merecida vigencia se han seleccionado para compagi nar este Larga Duración, doce destacadas creaciones en donde se manifiestan ampliamente los lucidos tra bajos de la estupenda Orquesta y del personalísimo estilo que la caracterizara. Basta oír y estimar las bri llantes realizaciones de los tangos «Jueves», «El cabure», «Florida»…. o la de «Sábado inglés», en cuya grabación participara, integrando la línea de bandoneones, un joven y talentoso ejecutante: Aníbal Troilo. Asimismo sobresalen, dos compo siciones en tiempo de milonga. esa otra expresión musical ciudadana que encontrara en D’ARIENZO a su intérprete ideal, el que como ningún otro, la incluyera a su re- pertorio. Por otra parte, se han incluido en esta interesante placa, los temas «Tu olvido», «Paciencia» y «Milonga del recuerdo», cuyos «estribillos» son cantados, respectivamente, por Walter Cabral, Enrique Carbel y Alberto Echague, los tres elementos vocales que incursionaran por la orquesta de aquel entonces.

Un poco de historia. JUAN D’ARIENZO ha de protagonizar a través del señalado pasaje artístico, una significativa y meritoria actividad. Hacia mediados de la década del 30, cumple con su agrupación, prolongadas temporadas en el Cabaret «Chantecler» de la calle Paraná 440… popularizando en ese ámbito nocturno, el singular estilo interpretativo que lo ha de llevar a la fama, el mismo, con el que posibilita el inmediato y fuerte resurgimiento del tango como género bailable.

El 2 de julio de 1935, se incorpora el maestro al elenco de la «VICTOR», grabando en dicha oportunidad, el tango «Hotel Victoria» y el vals «Desde el alma»: y en enero de 1937, al continuar con su carrera triunfal, debuta con buen auspicio, por la entonces flamante Radio El Mundo. Con posterioridad, concreta su primera «tournée» por Montevideo, animando los bailes de Carnaval que se celebran en el Teatro Solís, actuando por Radio El Espectador, y presentándose en la Confitería «Tupi Nambá» de la avenida 18 de Julio, en donde estrena con suceso la milonga «La puñalada».

Crece el prestigio del popular conjunto tipico, que, con notable ajuste instrumental y un cuidado reperto rio, va centralizando el interés de los adeptos a la música rioplatense.

El afamado cultor del tango tradicionalista, hace su reaparición ante los micrófonos de LR1 Radio El Mundo, manteniéndose en su programación por el espacio de varios meses. Asimismo, comienza el 6 de junio de 1937, un extenso ciclo de magníficas actuaciones en el Cabaret «Bambù», ubicado en el subsuelo de la Avda. Corrientes casi esquina Esmeralda; y le toca participar, en octubre de ese año, en el rodaje de la película «Melodías porteñas», en la cual la orquesta interpreta el tango que lleva el titulo del film.

En los dos años subsiguientes, D’ARIENZO ha de alternar el que hacer porteño, con exitosas giras que comprenden poblaciones de Buenos Aires, Santa Fe, Entre Ríos y Córdoba. Mientras tanto, graba profusamente.

Nuestros hermanos uruguayos tienen nuevas oportunidades de gustar las ejecuciones de la recordada agrupación, ya que en las temporadas veraniegas de 1938-1939, ésta se presenta en las instalaciones del Hotel Carrasco.

Para concluir esta breve reseña, mencionamos las reuniones danzantes que ameniza el «REY DEL COMPÁS», durante los días sábados y domingos en distintos Clubs de nuestra Capital; y aquellas que efectúa en el estadio de «River Plate», para las concurridas y alegres noches carnavalescas del 39.

Nota de Miguel Ángel Morena (Periodista, Escritor, Productor y seleccionador de la obra de Juan D’Arienzo de este disco para RCA Victor)

Anuncio de fallecimiento del “Rey del compás”, al pie de la información en la contratapa.

El último disco de la serie «Evocando el ayer – Volumen 6» sorprende a la compañía RCA Victor, en el momento del prensaje y la producción del arte, cuando se genera el fallecimiento de este importante artista de la compañía del «perrito», el  miércoles 14 de enero de 1976. Al lanzarse en mayo de 1976, en la contratapa del disco se hace mención al hecho:

«Próximo a imprimirse este disco del maestro JUAN D’ARIENZO llega la noticia de su lamentable desaparición física. Pérdida irreparable, pero debemos pensar que D’ARIENZO estará siempre con nosotros con su música incomparable, en los surcos del disco que guardan el mensaje permanente del REY DEL COMPÁS. (Firma) RCA»

JUAN D´ARIENZO – Evocando el ayer – 1976 – Estéreo

Lado 1 – 1.Sábado inglés, tango (1935 – Juan Maglio), 2.Tu olvido, vals (1936 – Vicente Spina) estribillo cantado por Walter Cabral, 3.El caburé, tango ( 1937 – Arturo de Bassi), 4.Milonga, vieja milonga, -milonga- (1937 – F. Aranaz), 5.Jueves, tango (1937 – R. Rossi y U. Toranzo), 6.Paciencia, tango (1937 – F. Gorrindo y J. D’Arienzo) estribillo cantado por Enrique Carbel

Lado 2 – 1.Florida, tango (1938 – Raimundo Petillo), 2.El pollito, tango (1938 – Francisco Canaro), 3.Yunta brava, tango (1939 – Angel Villoldo), 4.Pico blanco, tango (1939 – Agustín Bardi), 5.Milonga del recuerdo, milonga (1939 – J. Pécora y A. Lacueva) estribillo cantado por Alberto Echague , 6.Derecho viejo, tango (1939 – Eduardo Arolas)

Primera grabación estéreo

 

 

El primer disco larga duración estéreo de Juan D´Arienzo inauguró la serie «For Export» en 1964. También fue lanzado en casete (Musicassette denominación aplicada por la RCA Victor) y magazine (Cartucho de cinta magnetofónica 8 pistas) como soporte adicionales todos durante la década de 1960.

 

 

Para el lanzamiento en vinilo, el texto de la contratapa era el siguiente:

Juan D´Arienzo For Export – 1964

«Con la edición de este long-play, el sello RCA VICTOR entrega la tercera realización de música argentina grabada en sistema estereofónico, destinada al mercado internacional del disco. En primer término se dieron a conocer las versiones de Aníbal Troilo. Luego, las de Los Chalchaleros.

Le toca el turno ahora a una de las figuras máximas del tango argentino: JUAN D’ARIENZO, quien en el presente volumen interpreta temas que, en algunos casos, son considerados «clásicos» dentro de la extensa producción de este ritmo, ya que tienen mucho que ver con los primeros balbuceos de la música de Buenos Aires.

Esos temas, hoy pueden escucharse remozados por el particular estilo que imprime el maestro D’ARIENZO a su orquesta típica. El long-play se completa con algunas obras de reciente creación, de muy buena factura musical.

Hemos dicho que JUAN D’ARIENZO es una de las figuras máximas del tango y vamos a explicar el motivo. Cuando se produjo la muerte de Carlos Gardel, ocurrida el 24 de junio de 1936, la canción popular argentina sufrió fuerte revés al quedar sin su mejor intérprete, que lograba movilizar y conmover multitudes a la sola pronunciación de su nombre. Hubo, sí, en esos momentos, artistas que tuvieron gran aceptación, pero que no consiguieron hacer olvidar el hondo vacío provocado por la ausencia de Gardel La canción popular de Buenos Aires se encontró sumida, entonces, el extraño letargo.

Otros ritmos acapararon las preferencias del porteño, hasta que la aparición de JUAN D’ARIENZO en el medio artistico logró concitar la atención del público. Desde que ello ocurrió fue en 1936 hasta nuestros días, el bien llamado «Rey del Compás», que, como se dijera justicieramente, tuvo la virtud de poner de pie al tango agonizante, cuenta con una nutrida legión de admiradores que se ve aumentada constante. mente con el aporte de las nuevas generaciones. Esta circunstancia, permite a D’ARIENZO batir récords de recaudaciones y estar ubicado, siempre, entre los artistas cuyos discos son más solicitados.

El nombre de JUAN D’ARIENZO, profundamente ligado al pasado y al presente del tango argentino, está unido también a su futuro. Prueba de ello es la elección de su nombre para grabar este long-play, destinado a recorrer el mundo. Nota de Luis Ángel Formento (*)»

(*) Luis Ángel Formento nació el 25 de noviembre de 1936 en el Barrio de San Telmo (donde transcurrió su infancia y juventud, en el domicilio paterno de Chacabuco y Carlos Calvo) y falleció en Villa Adelina el 19 de agosto de 1988, víctima de un paro cardíaco. Desarrolló  su labor periodística en “Tanguera”, “T.V. Guía”, “Gente” y “La Razón”, utilizando  en  oportunidades  el pseudónimo de “Alberto Ferrari”. Fue autor  de  tangos  y valses  y representante  artístico  de destacadas figuras  como Oscar Alonso, Rodolfo Lesica y Miguel Ángel Espinosa (“Heleno”).

 

 

 

Las grabaciones tanto de Electra, como las de RCA Victor han sido publicadas en disco compacto (CD). En las reediciones de BMG (RCA Victor) durante la década de 1990 y el nuevo milenio, se cuentan las siguientes que también se ofrecen en las tiendas virtuales Amazon y Mercado Libre. Resulta llamativo que menos del del 50% de sus más de mil registros fonográficos realizados para la fonográfica RCA Victor han remasterizados y reeditados en disco compacto (CD):

 

 

 

El compacto «Juan D´Arienzo – Rompe y Raja»  es una de las publicaciones de la serie «Homenaje de Sony-BMG a El Rey del Compás», con quince discos CD, con 20 obras cada uno. remasterizadas, que recorren menos de una tercera parte la historia del popular director de orquesta, entre 1935 y 1975, grabados originalmente en la RCA Victor y como lo especifica el arte de tapa es un lanzamiento al cumplirse 70 años del inicio de sus grabaciones en el sello del «perrito». Este disco cuenta con las voces de Jorge Valdez y Horacio Palma,y  contiene un escrito interesante, en el interior de la lámina de ilustración, de doble hoja, que dice lo siguiente:

Juan D’Arienzo grabaciones de 1960 a 1961, publicado en el año 2000

«Cuando todos presentíamos, lo vislumbrábamos ya, que la nueva década no sería tan feliz para el tango y su gente, apareció un Juan D’Arienzo volteando récords.

Sí, en 1961 llega a grabar la friolera de 53 temas, récord anual absoluto de toda su discografía. Superó por dos al anterior, alcanzado en 1958. A razón de más de cuatro temas mensuales.

De esos 53, 45 son tangos, 5 milongas y 2 valses. Uno permanece inédito. Veintitrés (23) los canta Jorge Valdez como solista, 15 Horacio Palma, 6 son a dúo entre ambos, otros 6 instrumentales y 2 los canta Antonio Prieto, quien comparte la condición de intérprete con Juan D’Arienzo.

Durante 1960 los músicos son: al piano, Juan Polito. En los bandoneones, Enrique Alessio, Ernesto Franco, Carlos Lázzari, Felipe Ricciardi y Aldo Junnissi. Con los violines de Cayetano Puglisi, Blas Pensato, Jaime Ferrer y Clemente Arnaiz. Victorio Virgilito en el contrabajo.

En 1961 se producen dos cambios, uno de ellos muy importante. Deja su plaza Enrique Alessio, primer bandoneón, ocupándola en su reemplazo Celso Amato. También se retira Clemente Arnáiz e ingresa Pablo Hechim. Resulta entonces esta nueva nómina de músicos: Juan Polito al piano. En los bandoneones Ernesto Franco, Celso Amato, Carlos Lázzari, Felipe Ricciardi y Aldo Junnissi. Con los violines de Cayetano Puglisi, Blas Pensato, Jaime Ferrer y Pablo Hechim. Permanece en el contrabajo Victorio Virgilito. Como ocurre desde 1957 las orquestaciones están a cargo de Carlos Lázzari.

Pero sin ninguna duda la novedad que despierta más expectativas es el ingreso de su nuevo vocalista. El cantor Horacio Palma ocupa a partir de 1960, vaya responsabilidad, el lugar que deja vacante a principios de ese año Mario Bustos. La nueva pareja de cantores queda integrada entonces por Jorge Valdez y Horacio Palma.

 

 

Disco Compacto «Rompe y raja» /  Temas

«De rompe y raja» es una expresión popular muy difundida en Argentina que expresa: referido a personas o hechos lujosamente provistos y que cuentan con gran cantidad de elementos costosos y cercanos al derroche (Argentina), algo espectacular, de ánimo decidido y alardoso,  de ánimo resuelto y gran desenfado (RAE),

1. 14 de diciembre, Tango (Pablo Hechim, Alberto Huser) (05/07/61) Recita: Horacio Palma
2. El vino triste , Tango (Juan D’Arienzo, Manuel Romero) (27/06/60) Canta: Horacio Palma
3. Cuatro pasos en las nubes, Tango (Joaquín Do Reyes y Reynaldo Yiso) (19/07/60) Canta: Horacio Palma
4. Hablame de frente, Tango (Enrique Alessio, Reynaldo Yiso) (19/07/60) canta: Horacio Palma
5. Rosita de arrabal , Tango (Juan Polito, Ángel Roque Gatti) (27/07/60) Canta: Jorge Valdéz
6. Rompe y raja, Tango (Vicente Demarco) (27/07/60) Canta: Horacio Palma
7. Detrás de tus mentiras, Tango (E. Franco, H. Gentile, D. Gilardoni) (27/07/60) Canta: Jorge Valdez
8.Tu olvido y yo, Tango (Manuel Sucher, Roberto Lambertucci) (07/09/60)
9. Tu amor fue mentira, Tango (Juan Polito, Carlos Lázzari, Juan R. Lahet) (07/09/60) Canta: Horacio Palma
10. Felicidad, Tango (Alfredo De Angelis – Jose Rótulo) (07/09/60) Canta; Jorge Valdez
11. Una carta , Tango (Miguel Bucino) (07/09/60) Canta: Horacio Palma
12. Llore como un pibe, Tango (José Lorenzo Davico, Adolfo Iglesias) (07/09/60) Canta: Jorge Valdez
13. Garronero – Tango (Juan D’Arienzo Juan F Caride) (06/06/61) Canta: Horacio Palma
14. Mi viejo Montevideo, Tango (Cayetano Puglisi, Aldo Junnissi) (13/06/61)
15. Cielo de sombras, Tango (Carlos Canapale, Antonio Sciacca) (29/06/61) Cantan:Jorge Valdez y Horacio Palma
16. Medianoche • Tango (Alberto Tavarozzi, Eduardo Escariz Méndez) (05/07/61): Canta: Horacio Palma
17. ABC del amor, Milonga (Jorge Dragone) (11/07/61) Cantan: Jorge Valdez y Horacio Palma
18. Dicha pasada – Tango (Guillermo Barbieri) (11/07/61) Canta: Horacio Palma
19. Color esperanza, Tango (Juan Polito, Carlos Lazzari, Angel Gatti) (11/07/61) Canta: Jorge Valdez
20. En la madrugada. Tango (Tito Cabano, Federico Silva) (19/07/61) Canta: Horacio Palma
21. La calle del pecado – Tango R. Rulino, R. Lamberruco) (25/07/61) Canta: ANTONIO PRIETO (*)
22. Después de la boda- Tango (Jorge Dragone, Abel Aznar) (25/07/61) Canta: ANTONIO PRIETO (*)

Si de este compacto hay que señalar un mérito, tarea nada fácil porque contiene varios, es reunir cinco o seis de los temas mejor logrados, justamente, por el nuevo cantor.

• 1) Y de salida no más, un instrumental. Dedicado a los 60 años del maestro director, obra del flamante integrante de la orquesta Pablo Hechim, experimentado ya en estos agasajos. La glosa, en la voz de Horacio Palma, exalta la figura del homenajeado, «14 de diciembre».
• 2) Le sigue «El vino triste», tango de permanente vigencia en el repertorio de su compositor. En esta tercera versión, enfático como siempre, canta Horacio Palma.
• 3) Ronda de exitos en la cual si algo le faltaba al «Coco» es dar estos «Cuatro pasos en las nubes» para evocar a los que subieron antes.
• 4) En «Rosita de arrabal», tango del pianista Juan Polito, vuelve a mostramos su profesionalidad el cantor Jorge Valdéz.
• 6) De «Rompe y raja» es, precisamente, el tango que le da título al compacto. Con las cuatro pinceladas de su autor -Vicente Demarco-, que materializan Juan y el «Coco» Palma, nos pinta el Buenos Aires de «Carro ‘e pescante ladeao con el estribo a un costao y arriba un guapo de faja…», que ya no existe.
• 8) Todo el sentir de cien preguntas que quedan sin respuesta se resume en una. Qué hizo mi corazón que te perdió? La poesía de Roberto Lambertucci y la música de «Manolo» Súcher plasmadas en «Tu olvido y yo», exitoso tango de aquellos años interpretado al estilo D’Arienzo con la calidez vocal de Jorge Valdéz.
• 11) Cantor temperamental por excelencia, la letra de Bucino hace brillar su faceta. «Una carta». Orquesta que no le escatima al ritmo mientras el «Coco» escribe, recita y canta.
• 14) El primer violín Cayetano Puglisi junto al bandoneonista Aldo Junnissi, exponen sus valores creativos en «Mi viejo Montevideo». Y D’Arienzo lo interpreta como nadie, con todo el afecto a esa ciudad que tanto lo admira.
• 16) «Medianoche» ya ninguno se ve de la barra mía… Pero… estás vos «Coco»!!! Dále al con- trol remoto!!!
• 18) A D’Arienzo le faltaba incorporar este tango a su discografía. Y lo hizo justo a tiempo, con la voz de Horacio Palma. «Dicha pasada» de Guillermo Desiderio Barbieri.
• 20) Acierto tras acierto en su repertorio. D’Arienzo que pone el ojo y un Palma que no defrauda. «En la madrugada». A esa hora en que todo es posible tenía que ser cierto este tango.
• 21-22) Cierran el compacto estos dos temas compuestos entonces, «La calle del pecado» y «Después de la boda», interpretados por Juan D’Arienzo y el popular cantor melódico chileno Antonio Prieto (*), ambos compartiendo el cartel y éste en actuación especial.

Buenos Aires, Marzo de 2005

Roberto Edgardo Aloisi

(*) Antonio Prieto

La compañía RCA Victor le presentó la idea al maestro Juan D’Arienzo, para realizar los dos registros fonográficos con el cantante chileno Antonio Prieto. En 1960, Prieto cantante y actor, ya era un artista consagrado e internacional, dueño de un estilo caracterizado por la distinción y la galanura de sus interpretaciones. Es en esta época cuando graba su mayor éxito La novia, escrita por su hermano el compositor Joaquín Prieto, quien fuera el principal impulsor de su carrera.

En la década de los 60’s, se asienta en Argentina, donde además de seguir su carrera de cantante, conduce el programa televisivo El show de Antonio Prieto emitido durante los días domingo por Canal 13 de Buenos Aires entre 1960 y 1964. En este programa familiar, Prieto era anfitrión y cantante, y que obtuvo un Premio Martín Fierro en 1963 en la categoría Espectáculo musical. «…fue un gran momento de mi carrera poder llegar a grabar con el maestro Juan D´Arienzo, un sueño hecho realidad… Lo hable con la compañía, la Victor lo planteó a D´Arienzo, me reuní con él, cuando dijo que sí, nos abrazamos. Se cumplia otro de mis anhelos artisticos» (Antonio Prieto – Revista Anahí). Según comentarios de la época, D´Arienzo accedió, pero nada más, el día de la grabación se indispuso, no fue. Solo estuvo presente en una sesión de la mezcla. Le habría comentado a los músicos que era una pena que la compañía tuviera esa actitud  con un artista de su prestigio, dado que Prieto era un cantante melódico y el cambio de repertorio con el estilo de la orquesta no iba.

 

 

Juan D´Arienzo y Mercedes Serrano

En 1970, surgió otra imposición,  de la empresa fonográfica, fue la de Mercedes Serrano. Cantante chilena, de amplia trayectoria en su país. Hubo muchas discusiones, finalmente aceptó escucharla y decidió la realización de dos grabaciones. A diferencia de Prieto, ella cantaba tango pero al igual que Antonio era admiradora de D´Arienzo. Siempre cerró las puertas a las cantantes,salvo muy raras excepciones. D´Arienzo terminó considerándola una talentosa intérprete, grabó los temas «Nada más» y «Con alma de Tango», el 20 de diciembre de 1971 .

Juan D´Arienzo y Japón

En 1968, la compañía RCA Victor publicó el disco  larga duración (Lp) de vinilo «D´Arienzo en Japón».  El Emperador Hirohito, según trascendió, era amante de la música de tango y que su orquesta favorita era, justamente, la de D’Arienzo. A mediados de la década de 1960, a través de la embajada japonesa en Argentina, le envió a D’Arienzo un cheque en blanco para que se presente en Japón, a lo que “El Rey del Compás” contestó que “no se subía a un avión ni mamado” (dicen que Gardel le dijo que temía morir en un accidente de avión y que después del accidente D’Arienzo desarrolló ese miedo) y aunque el Emperador le pidió que entonces viajara en barco, el maestro también se negó, porque no quería pasar más de un mes en un barco.“Soy el único invitado al Japón por el emperador Hirohito y el príncipe Akihito; las demás orquestas son contratadas por empresarios. Pero no voy aunque me giren un cheque en blanco: después de lo que le pasó a Gardel, le tengo miedo al avión. (Juan D’Arienzo)».

En homenaje a la invitación, encargó la composición del tango “Mi Japón” cuya letra es mitad castellano, mitad japonés.

 

 

En 1968, la orquesta (sin D’Arienzo, claro), con la batuta del pianista Juan Polito, viajó rumbo a Japón para ofrecer un concierto y cumplir finalmente con el pedido del Emperador (que se repetiría tras la muerte del director en 1976).

Fue el pueblo japonés el primero en tratar al tango como música de concierto, presentando a los artistas en grandes teatros, escuchando absortos y estallando en largas ovaciones.

Es digno de destacar al Barón Tsunayoshi Megata, el primero que hizo escuchar tango en Japón –grabaciones francesas de los argenmtinos Manuel Pizarro, y Genaro Espósito- a fines de la década de 1920, mientras enseñaba a bailarlo.

 

 

Juan D’Arienzo y su Orquesta Típica – Contenido del disco larga duración de vinilo «EN JAPÓN»

Lado 1 – 1. El oriental – Tango (D. Racciatti) , instrumental, 27/08/1968 , 2.Porque, porque mi dios – Tango (J. D’arienzo-H. Bello) Canta: Osvaldo Ramos, 27/08/1968, 3. No te hagas la lechuguita  – Tango (A. Laborde-E. Guerra-J. Polito) Canta: Armando Laborde, 27/08/1968, 4. Si pido más me paso –  Tango (José Basso-Miguel Buccino) Canta: Alberto Echagüe, 27/08/1968 , 5. Viejo lobo -Tango (E. Anaya-0. De la Fuente) Canta: Osvaldo Ramos, 06/09/1968,  6. A la D’Arienzo – Tango (José Reschini), instrumental, 06/09/1968 .

Lado 2 – 1. Mi Japón – Tango (C. Lazzari-J. Polito-Cereminati) Canta: Alberto Echagüe, 27/08/1968, 2. Siguiendo el compás -Tango (Luis Maggiolo), instrumental, 13/09/1968, 3. La pista está que arde -Tango  (Avlis-C. Lázzari-J. Polito) Canta: Armando Laborde, 27/08/1968, 4. Padre mío -Tango (R. Carde-G. Gómez) Canta: Osvaldo Ramos, 06/09/1968, 5. A mi vieja – Tango- (Juan Munho) Canta: Armando Laborde,  27/08/1968,  6. Gardenias – Tango (Maruja Pacheco Huergo-M. Ferradás Campos), instrumental, 27/08/1968.

Texto de la contratapa del disco

El público japonés acaba de recibir la esperada visita de una de las agrupaciones más importantes en la historia de nuestra música ciudadana la orquesta típica del maestro JUAN D’ARIENZO. Es que la popularidad del consagrado «Rey del Compás» va más allá del limite de nuestras fronteras, y desde hace mucho tiempo se reclamaba su presencia en el país del «Sol Naciente».  Por ese motivo decidió preparar una serie especial de interpretaciones que, agrupadas en un long play. resele parte de las actuaciones que ésta embajada musical dedica al público de Japón uno de estos tangos, «MI JAPÓN» verdadero mensaje de confraternidad, presenta como novedad la inclusión de partes cantadas en idioma japonés a car go del popular ALBERTO ECHAGÜE, que hace su reaparición junto a quien obtuviera sus más grandes éxitos El resto de las interpretaciones están dentro de la línea imperante en la orquesta de JUAN D’ARIENZO, en la que colaboran muy eficazmente ARMANDO LABORDE, OSVALDO RAMOS. Una línea de popularidad que no decrece y que mantiene a su dinámico creador entre los preferidos de todos los tiempos, ahora, con ciudadanía universal. Por el periodista  ALEJANDRO DE CARABELAS

 

 

Las últimas diez grabaciones, del 30 de enero de 1975:

Últimas diez grabaciones de Juan D´Arienzo «El Rey del Compás» publicadas en su totalidad en Japón número de matriz JPL1-8422, serie RVP-6105, en 1976:

 

 

Lado 1 – 1. Soy Un Gorrión Esquinero – Tango, Canta: Osvaldo Ramos (Ángel Francisco Guevara) , 2. Rio Bamba – Tango (Instrumental) (Francisco Lomuto) , 3. Otra Noche Porteña – Tango  Canta: Armando Laborde (Dechiche, «Riel» León Lipesker) , 4. Viejo Malevo – Tango, Canta: Armando Laborde (Germán Teisseire, Diego E. Perkins «Yaguarón»), 5. Para Vos Querida Pebeta – Canta: Osvaldo Ramos (C. Lazzari, E. Franco, E. Truffa).

Lado 2 – 1. Chavero Soy – Tango, Canta: Osvaldo Ramos(A. Salgueiro) , 2. Dialogando Con El Río – Tango, Canta: Osvaldo Ramos (J. Polito, A. Orlando), 3. Vamos Topo Todavia – Tango, Canta: Alberto Echagüe (Vicente Demarco), 4. Su Pena – Tango,  Canta: Osvaldo Ramos (C. D´Amico), 5. Romance De Otoño – Canta: Osvaldo Ramos (Luis Stazzo, Federico Silva).

 

Último álbum de Juan D´Arienzo, publicado en Argentina, con parte de las grabaciones de 1975, AVS-4579 / 1978

El último álbum, larga duración de vinilo (Lp), que contó con grabaciones inéditas, lanzado al mercado por la compañía RCA Victor se conoció en 1978, con el título de «Bailarín compadrito».

 

 

Contenido, 6 temas por lado:

Lado 1 – 1. Rio Bamba – Tango (Francisco Lomuto) 30/01/75, 2. Bailarín compadrito – Tango (Miguel Buccino) 14/12/73, 3. Para vos querida pebeta – Tango (C. Lazzari-E. Franco-E. Truffa) 30/01/75, 4. El 13 – Tango (Albérico Spátola) 20/10/69, 5. Tremolina – Milonga (0. Ruggiero) 16/12/70, 6. Tuve que llorar – Tango (Roberto Cassinelli-Cholo Hernández) 16/12/70 – 1.4.5. Instrumental, 2. Canta: Armando Laborde, 3.6. Canta: Osvaldo Ramos.

Lado 2 – 1. Tengo miedo – Tango (José M. Aguilar-C. E. Flores) 15/09/70, 2. Siempre primero – Tango (Ernesto Franco) 16/12/70, 3. El latigo – Milonga (Rubén Chilindrón-R. Panella) 29/10/70, 4. Madame Julie – Tango (Francisco Baldana-Enrique Maciel) 26/11/71, 5. Ay Aurora – Vals (C. Gardel-J. Razzano) 14/12/73, 6. Mimí Pinsón – Tango (Aquiles Roggero-José Rótulo) 14/12/73 – 1.5. Canta: Alberto Echagüe, 2.3. Instrumental, 4. Canta: Armando Laborde. 6. Canta: Osvaldo Ramos.

Fragmento del texto de contratapa del disco larga duración (Lp)

Los Tangos inéditos

«En aquellas reuniones que se estiraban hasta las cuatro o cinco de la mañana, veíamos desfilar autores y compositores, comían un bocado y un vaso de vino y al retirarse dejaban en las manos de Juan D´Arienzo un tango, un vals o una milonga. Porque una grabación del “Rey”, importaba muchísimo. Daba la posibilidad de un éxito. Y recordaba que aparte ayudaba, la facilidad que Juan D´Arienzo tenía de sacar los temas que le entregaban. Mientras los contertulios seguían charlando, animadamente, el querido maestro tarareaba la melodía como si la supiera de antes y luego revisaba la letra con una rápido vistazo ante la cara preocupada del autor o los autores, que casi siempre eran dos.

-¡Esta bueno che! solía exclamar D´Arienzo

Y de inmediato entregaba la parte de piano a Esteban, para que este a su vez se la pasara a Carlos Lazzari para su orquestación. Y en ese mismo año estuvimos nosotros con Cholo Hernández al entregarle al maestro Juan D´Arienzo nuestro tango “Tuve que llorar”, que hoy aparece en este larga duración cantado por Osvaldo Ramos ¡esto ocurrió esa noche de 1970!

Las reuniones con el maestro se sucedían días tras día. O para decirlo con propiedad noches tras noche.

Recordamos cuando Juan D´Arienzo inauguró las puertas de un nuevo “Chantecler” en la calle corrientes al 1200 cuando todavía estaba el «Príncipe Cubano” cargado de años, pero con un rojo clavel en el ojal de su smoking . Todo Buenos Aires se dio cita aquella noche que quedará para la historia.

Pero las segundas partes nunca fueron buenas y aquel intento de reverdecer los laureles del viejo cabaret de la calle Paraná a 400 no prosperó. Se fue diluyendo poco a poco hasta desaparecer…y esta vez para siempre.

Pero Juan D´Arienzo siguió frecuentando el restorán de la calle Rodríguez Peña, el café de billares de la calle Carlos Pellegrini, cerca de la casa de su hermana Josefina…

Y los recuerdos se van sucediendo no es posible puntualizarlos cronológicamente. Solo quedan los tangos, los valses y milongas que el maestro grababa noche a noche y que ahora a la distancia seguirán apareciendo en estos discos que RCA Victor continúa editando como un homenaje a tu memoria.

Es una manera de creer que Juan D´Arienzo está todavía entre nosotros, que todavía es posible encontrarlo, por las noches, en cualquier esquina de Buenos Aires o de Montevideo rodeado de amigos viejos y nuevos . Y enseñando ufano una manojo de medallas de oro que siempre llevaba consigo o revisando un centenar de fotografías que de vez en cuando mostraba con placentera emoción de porteño de ley y que guardaba celosamente en un portafolio que su secretario Esteban tenia siempre a mano en el portaequipaje de su coche. Cuántos tangos que aparecen en este larga duración “Bailarín Compadrito” (casi todos inéditos) representan un testimonio de aquellas inolvidables noches que pasamos con Juan D´Arienzo y el cumplimiento de una promesa del Rey Del Compás» – Buenos Aires, 8 de mayo de 1978 – Robertango Cassinelli.

 

 

D´Arienzo y el lunfardo

Desde sus comienzos con la compañía Electra Juan D´Arienzo «El Rey del Compás», adopta para su repertorio creaciones conteniendo lenguaje lunfardo, la mayoría interpretadas por Carlos Dante.

La primera recopilación, se realiza en la fonográfica RCA Victor , en la década de 1960.

 

Lado 1 –1. Bien Pulenta – Tango (C. Waiss-J. D’Arienzo-H. Varela) (05/05/50), 2. Farabute – Tango (A. Casciani-J. Barreiro) (26/07/49), 3. Pan Comido – Tango (E. Dizeo-1. Gómez) (03/05/46), 4. El Nene Del Abasto – Tango (R. M. Hormaza-E Blanco) (12/09/51), 5. Amarroto – Tango (M. Bucino-J. Cao) (12/09/51), 6. Don Juan Mondiola – Tango (Antonio Oscar Arona) (28/9/50)

Lado 2 – 1. Y Suma Y Sigue – Tango (C. Bahr-J. D’Arienzo-F. Salamanca) (13/08/52), 2. Pituca – Tango (R. Ferreyra-E. Cadicamo) (15/05/50), 3. Che Existencialista – Tango (Rodolfo Martincho-Mario Landi) (01/09/54), 4. El Raje – Milonga (C. Waiss-J. D’Arienzo-H. Varela) (07/05/48), 5. Sarampión – Tango (R. M. Hormaza-E. Blanco) (13/08/52), 6. Cambalache – Tango (E. S. Discépolo) (19/06/47)

 

Texto de contratapa del larga duración (Lp) Juan D´Arienzo – «Academia del lunfardo» – 1964

«Aún frente a aquellos, muy respetables por cierto, que guardan el idioma y lo desean inmaculado, siempre de un valor constante, el pueblo, con su hablar, va formando y agregando nuevas voces que tienen hasta colorido propio. El idioma, sin duda alguna, es patrimonio de quienes lo hablan. Y si la raíz del nuestro, innegable en su origen, a veces no alcanza a pintar el hondo valor de algo que el hombre de Buenos Aires siente en forma muy especial, lógico es darle paso al vocablo, aunque se lo desee menospreciar por ser «lunfardo». Búsquese una palabra que equivalga por ejemplo a «chamuyo». O el matiz tan expresivo de «junar». Todo idioma se mantiene vivo, en cada una de sus partes, en cada palabra, cuando los individuos que se comunican las dicen. Por qué, entonces, no darles el lugar que les corresponde, cuando millones de seres las escuchan y las comprenden? Quizás no sean «bian», pero cuánto dicen… y ¡Cómo dicen grandes compositores del tango, como Discépolo, Celedonio Flores y otros, sintieron la necesidad de expresarse con el lenguaje orillero, creando las letras más trascendentes y sentidas de la música ciudadana, canciones que todo Buenos Aires cantó y que hoy forman parte del acervo del pueblo que ama el tango.

Chola Achával, guiada por un sentido especial con respecto a nuestra música popular, sugirió la idea y RCA Victor Argentina puso en movimiento el complejo engranaje que significaba tomar el matrizado de estos temas, su alineo técnico, y la posterior presentación de quienes, durante una década, director y cantante, aunaron en su repertorio páginas populares con letras que tomaban al lunfardo «colado» en las rimas, y que casi «de prepo» se hicieron un lugar «en la zurda» de la ciudad. Y quizá algún día, no muy lejano, escribamos como hablamos, lo que definirá aún más nuestra personalidad. Ya existe en Buenos Aires una «Academia del Lunfardo». Aceptemos desde ya las sonrisas cómplices, y también, por qué no, las miradas reprobatorias. La definición necesita tiempo, y puede que, dentro de medio siglo, el lunfardo de hoy, también sea idioma, y otras palabras que aún no conocemos sean miradas con ciertos reparos, igual que hoy aunque entren también de contrabando al oído y al corazón. Adelante, la selección es de ustedes».  Autor Saúl del Cerro conductor y creador del programa “Sabor a tango”.

 

 

La Academia Porteña del Lunfardo

La Academia Porteña del Lunfardo es una ONG, cuyo objeto es la investigación del habla, la cultura y el arte de Buenos Aires y otras ciudades argentinas. Fue fundada el 21 de diciembre de 1962; la iniciativa partió de José Gobello, Nicolás Olivari y Amaro Villanueva. El mismo Gobello, acompañado por Luis Soler Cañas y León Benarós, convirtió esos propósitos en realidad al convocar a un grupo de escritores y periodistas para considerar la creación de un instituto destinado al estudio del habla popular.

 

 

 

Fundadores de la poesía lunfardo y prohibición

Entre los fundadores de la poesía lunfarda o lunfardesca, término que se utiliza por analogía con la gauchesca, del todo lindante con el mundo del tango, pueden mencionarse los nombres de Carlos de la Púa (seudónimo de Raúl Muñoz,también llamado El Malevo, autor de La crencha engrasada, de 1928), el afrodescendiente Celedonio Esteban Flores (Chapaleando barro, de 1929, y Cuando pasa el organito, de 1935), Dante A. Linyera (seudónimo de Francisco Bautista Rímoli, a quien le debemos Semos hermanos, 1928) y Felipe H. Fernández, más conocido como Yacaré (pionero Versos rantifusos, 1916).

A ellos puede sumarse una serie de destacados poetas que contribuyeron a ampliarla poesía lunfarda, muchas veces incursionando en el tango o en sus temas típicos: Enrique Cadícamo, Iván Diez (nombre con el que firmaba Arturo Augusto Martini), Bartolomé R. Aprile, José Pagano, Julián Centeya (el más conocido de los seudónimos de Amleto Vergiati), Nydia Cuniberti, Juan Carlos Lamadrid, Nira Etchenique, Daniel Giribaldi, entre otros.

 

 

La censura y prohibición, de letras y autores, dio comienzo en la llamada «Década Infame» (período de la historia de la Argentina que comenzó el 6 de septiembre de 1930) y continuó con el gobierno militar de 1943 y se extendió hasta marzo de 1949. No obstante, las medidas de fiscalización tuvieron, en rigor de verdad, varios antecedentes durante la llamada  Todo los censores actuantes tomaban el tema idiomático como uno de los múltiples aspectos sobre los cuales ejercer control sobre el sector de la sociedad hacia el cual estaba dirigido este acto de violencia institucional. Hay mucho ejemplos de tango ejemplos de tangos que no fueron aprobados para su difusión radial o cuyas letras o títulos debieron ser modificadas para tal fin en fecha previa a la revolución del GOU (Grupo de Oficiales Unidos / Logia u organización secreta​  de Argentina de tendencia nacionalista).

Más allá de estos antecedentes, la resolución de radiocomunicaciones del 9 de junio de 1943 y la posterior labor de los funcionarios del gobierno de facto tomaron una postura mucho más sistemática frente a la fiscalización del uso del lenguaje.

Las versiones originales de los tango, milongas o valses,  se escuchaban en clubes y cabarets y las modificadas eran las que podían difundirse por las emisoras de radio radio,  por ejemplo:  “La maleva” pasó a ser “La mala”; “El ciruja” fue “El hurgador de basurales”; “Chiqué” fue “El elegante” y “El bulín de la calle Ayacucho” fue “Mi cuartito. Clásicos, obras cumbres de la cultura rioplatense, como  “Los Mareados” (Originalmente -Los dopados-),  “Al mundo le falta un tornillo” o “Cambalache” que fueron censuradas o prohibidas por todas las dictaduras desde 1943.

 

 

La historia, detrás del «fin» de la censura es conocida. A comienzos de 1949,una comitiva organizada por SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores) pidió una reunión con el presidente Juan Domingo Perón para tratar el tema. La delegación, integrada por Homero Manzi, Francisco Canaro, Enrique Cadícamo, Aníbal Troilo, Alberto Vacarezza, Enrique P. Maroni,José Razzano, Luis Rubinstein,Charlo, Rodolfo Sciammarella y Mario Battistella, entre otros, visitó al presidente el 25 de marzo. Apenas los recibió, Perón se dirigió a Vacarezza con las siguientes palabras: “Hola,Don Alberto, ¡así que lo afanaron en el bondi!”. La ocurrencia del presidente suscitó una carcajada general y fue interpretada como el levantamiento de la censura. Aunque en lo inmediato no hubo normas legales, la censura fue desapareciendo de a poco,lo que no evitó casos puntuales de control sobre las letras. Finalmente, en octubre de 1953 se dictó la Ley de Radiodifusión 14.241, que no tenía ningún tipo de restricción sobre los usos del habla popular. A partir del golpe de estado Cívico, Eclesiástico, Militar, de 1976, nuevamente se recorrió el camino de la censura y prohibición de letras y artistas.

 

 

CD (Disco Compacto) – «20 Joyas del Lunfardo – Juan D´Arienzo – Alberto Echagüe / Tracks

1. Carton junao -Tango- (J. D’Arienzo, H. Varela, C. Waiss) (08/08/47), 2. Chichipia -Tango- (J. D’Arienzo, H. Varela, C. Wais) (06/04/49), 3. Bien pulenta -Tango- (C. Waiss-J. D’Arienzo-H. Varela) (05/05/50), 4. El nene del abasto -Tango- (R. M. Hormaza-E Blanco) (12/09/51), 5. Sarampión -Tango- (R. M. Hormaza-E. Blanco) (13/08/52), 6. Cambalache -Tango- (E. S. Discépolo) (19/06/47), 7. Pituca -Tango- (R. Ferreyra-E. Cadícamo) (15/05/50), 8. El raje -Milonga- (C. Waiss-J. D’Arienzo-H. Varela) (07/05/48), 9. Amarroto -Tango- (M. Bucino-J. Cao) (12/09/51), 10. Barajando -Tango- (N. Vaccaro, E.E. Méndez) (15/06/48), 11. Don Juan Mondiola -Tango- (Antonio Oscar Arona) (28/9/50), 12. Farabute-Tango (A. Casciani-J. Barreiro) (26/07/49), 13. Corrientes y Esmeralda -Tango- (F. Pracánico, C.E. Flores) (04/05/45), 14. Y suma y sigue -Tango- (C. Bahr-J. D’Arienzo-F. Salamanca) (13/08/52), 15. Che existencialista -Tango- (M. Landi, R. Martincho) (01/09/54), 16. Pan comido -Tango- (E. Dizeo-1. Gómez) (03/05/46), 17. Las cuarenta -Tango- (R. Grela, F. Gorrindo) (01/08/69), 18. Que mufa che -Tango- (J. Sturla, A. Zambaldi) (20/10/69), 19. Mi querida sisebuta (Sisebuta) -Tango – (C. Lazzari, J. Polito) (30/09/71), 20. Peringundín -Milonga- (Pintín Castellanos) (18/09/53)

 

 

 

Publicaciones

Revistas «El Alma que Canta», «Radiomelodía» y «Cantando»

 

Revistas  «Cantando», «Antología del Tango» y «Canal TV»

 

 

Revista «Antología del Tango»

 

 

Revista «El Cancionero del momento»

 

 

Revista «Los Grandes del Tango»

 

 

Libro más CD «Colección de Tangos» de editorial Clarin

 

 

Juan D’Arienzo – Tango de colección Nº 14 – Clarín

Track

1. 9 de julio, tango (Instrumental) (31-12-1935), 2. El irresistible, tango (Instrumental) (1936-08-05), 3. Pensalo bien, tango, Canta: Alberto Echagüe (22-06-1938), 4. El rey del compás, tango (Instrumental) (12-09-1941), 5. La serenata de ayer, vals. Canta: Héctor Mauré (12-09-1941), 6. El apache argentino, tango (Instrumental) (17-05-1944), 7. Te espero en Rodríguez Peña, tango Canta: Alberto Echagüe (06-03-1946), 8. Don Juan , tango (Instrumental) (28-12-1950), 9. La cumparsita, tango (Instrumental) (12-09-1951), 10. El nene del Abasto, tango Canta: Alberto Echagüe (12-09-1951), 11. El torito, milonga (Instrumental) (29-04-1954), 12. Tristeza criolla, vals Canta: Armando Laborde (02-11-1954), 13. Y todavía te quiero, tango Canta: Libertad Lamarque (10-12-1956), 14. Adiós, Chantecler, tango Canta: Jorge Valdez (19-11-1958), 15. El pañuelito, tango Cantan: Héctor Millán, Jorge Valdez (26-08-1963), 16. El entrerriano, tango (Instrumental) (04-12-1963), 17. La puñalada, milonga (Instrumental) (10-12-1963), 18. La viruta, tango Juan D’Arienzo (Instrumental) (25-07-1966), 19. Este es El Rey, tango (Instrumental) (26-11-1971), 20. Re Fa Si, tango (Instrumental) (14-12-1972).

 

Libro – «De D´Arienzo a Ferrer – Tango, Sociedad, Política»  – 2016

 

 

Texto de de contratapa, firmado por Martínez y Molinari: «En la introducción a nuestro libro De Villoldo a Gardel. Tango, Sociedad y Política, decimos que era un trabajo sobre la historia del tango, género sobre el que afirmamos que es mucho más que una bella manifestación artística, ya que lo consideramos como la expresión más representativa de nuestra cultura y de nuestra identidad. Esa visión nos obliga a considerarlo en el contexto social, político y económico en que nació y se desarrolló y su aporte a la cultura de los argentinos. Con ese mismo criterio hemos escrito este libro que consideramos una continuidad del anterior y que nos permite completar la historia del género desde sus orígenes hasta el presente. Para titular a este nuevo libro tomamos como referencia a dos hombres que han hecho aportes que marcaron un nuevo tiempo histórico para el tango. Con respecto a Juan D’Arienzo, importa decir que la irrupción de su orquesta marcó el comienzo de la llamada «década del cuarenta», la de mayor popularidad del género. Horacio Ferrer aportó una nueva mirada al tango, lo despegó de los cánones clásicos y se animó, a través de su poesía, a mostrar como si fueran reales, las más hermosas fantasías del hombre de la ciudad. A su labor como poeta debemos agregarle su valioso trabajo de investigador y esa obstinación por elevar al tango al sitial más alto de nuestra cultura, tarea que finalmente concretó con la creación de la Academia Nacional del Tango. Estos dos artistas son la referencia inicial y final para analizar el espacio que se extiende desde mediados de la década del treinta del siglo pasado hasta nuestros días…»

Autores: Roberto Luis Martinez / Alejandro Molinari – Páginas: 338 – Editorial: Editorial De La Cultura Urbana

El libro «De D´Arienzo a Ferrer- Tango, Sociedad y Política», fue presentado el lunes 26 de septiembre de 2016, a las 19.30 hs., en la Academia Nacional del Tango, Avenida de Mayo 833 C.A.B.A. Estuvieron presentes sus autores Alejandro Molinari y Roberto L. Martínez acompañados por el presidente de la Academia, Gabriel Soria, quien prologo la obra. Contó con un cierre musical a cargo de Hernán Lucero. Hernán Lucero, Amalia Leto, Roberto Luis Martínez.

 

 

 

                                              ¡Juan D´Arienzo «El Rey del Compás» a los pies del tango mundial!

 

 

Fuentes: Ser Argentino / Infobae / Néstor Pinsón Todo Tango / José María Otero / Horacio Loriente / Blue Sound / El tango y sus invitados / Horacio Ferrer / Tango.Info / Revista «Aqui Está» / Tangoteca / Revista «La Maga» / Revista Siete Días / Enciclopedia Visual de la Argentina. Buenos Aires, Clarìn, 2002 / Libro Gente de Tango-Tomo 2 / Oscar Domínguez / Ángel Pascual Vardaro / Oscar Domínguez

 

 

RAULDELOSHOYOS.COM-SITIO CULTURAL–SIN  FINES DE LUCRO

Es fundamental  que los archivos sonoros, gráficos y audiovisuales sean considerados un bien cultural.

La UNESCO ha elaborado recomendaciones para la salvaguardia de estos materiales como parte de la memoria
del mundo. Algunas políticas culturales han permitido tomar cierta conciencia de las pérdidas y cómo poder frenar el deterioro de los archivos sonoros, gráficos y audiovisuales, sobre todo de aquellos que se encuentran en una irreversible obsolescencia como lo son los soportes analógicos, o los que tienen como soporte el papel. (Ver Textos fundamentales de la Convención para la Salvaguardia del Patrimonio Inmaterial 2003: https://ich.unesco.org/doc/src/2003_Convention_Basic_Texts-_2018_version-SP.pdf) La era digital que nos atraviesa permite disponer de novedosas herramientas que podemos aplicar para atesorar y resguardar todo, con la participación de la comunidad y decisiones políticas en la misma dirección.

Cada tango es una historia

En cada tango un pedazo de historia, un renglón de vida que los músicos, poetas y letristas componen bellamente para trenzar los renglones de tinta virtual y quedar mirándonos en este espejo musical del amor y los actos humanos. Y que no falte nunca  el abrazo tanguero.

rauldeloshoyos.com es un sitio web NO comercial, por lo que los materiales publicados tienen como único cometido informar sobre la obra de Raúl Joaquín de los Hoyos, conocido artísticamente como Raúl De Los Hoyos, el tango, sus letristas e intérpretes, difundir el Patrimonio Cultural de Saladillo y entretener a toda persona que lee la página.

Raúl Joaquín de los Hoyos es Patrimonio Cultural de Saladillo (2018) y Ciudadano Distinguido Post Mortem (2019).

Luis Perrière