TRES VERSIONES DE CARLOS GARDEL
GRABACIONES CON GUITARRISTAS Y ORQUESTA
Carlos Gardel grabó tres versiones diferentes del tango «Viejo rincón», compuesto por Raúl de los Hoyos y Roberto Lino Cayol, en un período de cinco años. En cada una de ellas introdujo modificaciones sutiles en la letra original y varió el acompañamiento musical, lo que permite apreciar la evolución tecnológica y artística del Zorzal Criollo. A continuación, se detallan las características principales de cada versión:
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«Viejo rincón», primera versión (1925) – Grabación acústica
Fecha: Registrada en 1925 para el sello Discos Nacional-Odeón. Lado «B»
En el disco original de 78 RPM editado en Argentina bajo el número de catálogo Odeón 18148, el Lado «A» corresponde a «El Triunfo» que es una danza folclórica tradicional argentina recopilada por Andrés Chazarreta, reconocido, este, como el primer difusor de la música folclórica Argentina. Número de matriz: 3290.
Intérpretes: Aparece registrado bajo el legendario dúo Gardel-Razzano, acompañados por sus guitarristas. Fue una de las últimas sesiones grabadas antes de que José Razzano se retirara del canto activo ese mismo año por problemas en sus cuerdas vocales.
Tecnología: Grabación acústica (capturada mediante bocinas, antes de la llegada del micrófono eléctrico).
Acompañamiento: Exclusivamente por sus guitarristas de la época, Guillermo Barbieri y José Ricardo.
Particularidades de la letra: Gardel altera el texto original modificando palabras específicas. Canta «mandolión» en lugar de «bandoneón», «cantina» en lugar de «esquina», e introduce sutiles variaciones métricas como «Y en el tablao» y «su amor» en vez de «un amor».
Número de matriz: 3285
Número de serie (catálogo): 18148 (Lado B, acompañado en el Lado A por el tema «El Triunfo»).
Países de publicación: Se editó originalmente en Argentina por Disco Nacional-Odeón. Debido al éxito temprano de Gardel y los contratos de intercambio de matrices de la discográfica corporativa (International Talking Machine Co.), se prensó y distribuyó de forma masiva en Uruguay, Brasil, España (Odeón España), Francia y, posteriormente, en los mercados hispanos de Estados Unidos bajo el sello Decca o las series transatlánticas de Odeón.
Detalle del marbete (etiqueta) original de 1925:
La primera versión de 1925 (catálogo 18148), fue editada originalmente en Argentina bajo la etiqueta clásica de Disco Nacional Odeón, conocida popularmente entre los coleccionistas por su característico marbete de color marrón rojizo (bordo o café) con letras y ribetes dorados. Esta etiqueta presenta las siguientes características visuales:
Diseño del marco: Un filete o ribete dorado circular rodea todo el borde de la etiqueta.
Marca central: En la parte superior destaca el famoso logotipo del templo de Odeón, impreso también en oro.
Nombre del sello: La leyenda «Disco Nacional Odeón» y los detalles del tema se leen en tipografía dorada brillante sobre el fondo oscuro.
Indicación técnica: Al ser una grabación acústica, todavía no lucía las leyendas de «Grabación Eléctrica», que sí tuvieron las etiquetas posteriores de 1930.
Viejo rincón (1925)
Tango canción
Música: Raúl de los Hoyos
Letra: Roberto Lino Cayol
Letra que graba Carlos Gardel
Viejo rincón de mis primeros tangos,
donde ella me batió que me quería;
guarida de cien noches de fandango
que en mi memoria viven todavía.. .
¡Oh, callejón de turbios caferatas
que fueron taitas del BANDONEÓN!
¿Dónde estará mi garçonniere de lata,
testigo de mi amor y su traición?
Hoy vuelvo al barrio que dejé
y al campanearlo me da pena…
No tengo ya mi madrecita buena,
mi rancho es una ruina; ya todo se acabó.
Porque creí loco de mí
por ella di mi vida entera…
También mi fe se convirtió en tapera
y sólo siento ruinas latir dentro de mí.
De un tango el vaivén
da vida a un amor;
de un tango al vaivén
nos hacen traición.
Cuando te quiebras en una sentada
juntando tu carita con la mía,
yo siento que en la hoguera de algún tango
se va a quemar mi sangre el mejor día.
Viejo rincón de turbios caferatas,
que fueron taitas del BANDONEÓN,
¿dónde estará mi garçonniere de lata,
bulín mistongo que fue mi perdición?
Del fuelle al son, suena un violín
y en el tablao de una ESQUINA
y en un bulín que está al doblar la esquina
los taitas aprovechan el tango tentador.
¿Pa qué soñar? ¿Pa qué volví
al callejón de mis quereres,
a revivir el mal de esas mujeres,
sus risas, sus caricias, la farsa de UN amor?
De un tango el vaivén
da vida a un amor;
de un tango al vaivén
nos hacen traición
¿Qué era una grabación acústica?
De acuerdo a lo leído, dejo una explicación sencilla. Imaginemos un mundo sin electricidad aplicada al sonido: no había micrófonos, no había cables, no había amplificadores ni parlantes eléctricos. Todo era puro trabajo mecánico, como el de un reloj o una máquina de vapor. Así se grabaron los primeros discos de Carlos Gardel y de tantos otros artistas.
El proceso se podía explicar en tres pasos muy simples:
1. La bocina colectora (el «megáfono gigante»)
Los músicos y el cantante se paraban frente a una enorme bocina cónica, parecida a un megáfono de grandes dimensiones. Todos debían tocar y cantar directamente hacia el interior de ese cono. No había auriculares ni cabinas aisladas: todos juntos, en vivo, frente a la bocina.
2. La vibración física (el sonido se vuelve movimiento)
La bocina concentraba las ondas de sonido del aire y las dirigía hacia el fondo del cono. Allí, esas ondas chocaban contra una membrana o diafragma muy delgado, parecido al parche de un tambor. Al recibir el sonido, esa membrana comenzaba a vibrar físicamente al ritmo de la música.
3. El surco en el disco (la aguja que dibuja)
Pegada a esa membrana había una aguja metálica muy afilada. Mientras la membrana vibraba por la música, la aguja se movía y tallaba (dibujaba) esas vibraciones sobre un disco giratorio de cera blanda. Ese disco de cera era la matriz original, a partir de la cual luego se fabricaban los discos de venta al público.
El truco para balancear el sonido (sin perillas de volumen)
Como no existían perillas de volumen ni controles de mezcla, el volumen se regulaba con los cuerpos: los artistas se ubicaban estratégicamente alrededor de la bocina.
El cantante se ponía muy cerca de la boca del cono, porque la voz debía imponerse sobre los instrumentos.
Los instrumentos más ruidosos (como las guitarras o los violines) se colocaban más atrás, para que no taparan la voz.
Si un instrumento sonaba muy fuerte, el músico se alejaba unos pasos. Si sonaba muy débil, se acercaba.
Todo se resolvía a pulmón, a oído y a distancia. Por eso, en esas grabaciones viejas a veces se nota que un músico se adelanta o se corre: estaban buscando el equilibrio en vivo y en directo.
Video
Homenaje a Carlos Gardel – 1925 – Primera versión del tango canción «Viejo Rincón» de Raúl de los Hoyos y Roberto Lino Cayol. Carlos Gardel cambia algunas palabras de la letra original. Es el único tango canción que graba en tres oportunidades.
RAULDELOSHOYOS.COM-SITIO CULTURAL–SIN FINES DE LUCRO
Es fundamental que los archivos sonoros, gráficos y audiovisuales sean considerados un bien cultural.
La UNESCO ha elaborado recomendaciones para la salvaguardia de estos materiales como parte de la memoria
del mundo. Algunas políticas culturales han permitido tomar cierta conciencia de las pérdidas y cómo poder frenar el deterioro de los archivos sonoros, gráficos y audiovisuales, sobre todo de aquellos que se encuentran en una irreversible obsolescencia como lo son los soportes analógicos, o los que tienen como soporte el papel. (Ver Textos fundamentales de la Convención para la Salvaguardia del Patrimonio Inmaterial 2003: https://ich.unesco.org/doc/src/2003_Convention_Basic_Texts-_2018_version-SP.pdf) La era digital que nos atraviesa permite disponer de novedosas herramientas que podemos aplicar para atesorar y resguardar todo, con la participación de la comunidad y decisiones políticas en la misma dirección.
Cada tango es una historia
En cada tango un pedazo de historia, un renglón de vida que los músicos, poetas y letristas componen bellamente para trenzar los renglones de tinta virtual y quedar mirándonos en este espejo musical del amor y los actos humanos. Y que no falte nunca el abrazo tanguero.
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Raúl Joaquín de los Hoyos es Patrimonio Cultural de Saladillo (2018) y Ciudadano Distinguido Post Mortem (2019).
Luis Perrière
